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所以行书中,北宋 · 米芾 《苕溪诗卷》全卷

来源:http://www.avent-guard.com 作者:威尼斯平台官网 时间:2020-02-27 14:20

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北宋 · 米芾 《苕溪诗卷》全卷

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《苕溪诗》为墨迹纸本,纵30厘米,宽190厘米,35行,是北宋元祐三年八月米芾38岁时所书,与另一件传世名作《蜀素帖》仅相隔一月。

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点在行草书中有提神、贯势的作用,所以行书中,点比楷书多变化。作点之法,其势要重,如高峰坠石。落笔速度要快,落点后,迅速将毫铺开并取势,乘机稍作顿挫,然后反折而疾收,自然劲健。行书的点分为:独立点、横两点、竖两点、三点水、横三点和四点等。

此卷是米芾即将前往苕溪时所写的六首五言律诗,米芾此时虽属壮年,但书法上已卓然成家。

行书的点画变化很大,在楷书的基础上用笔增加了动势和牵丝变化,结构更加多姿。现以宋米芾《苕溪诗》为例,来体会行书的点画特点和结构特点。

独立点

他七八岁开始学书,至此已有30年与笔砚为伴的生涯,完成了对颜真卿、李邕、欧阳询、柳公权、沈传师、褚遂良、“二王”等数家“集古字”的学习。

《苕溪诗》(图53)为墨迹纸本,纵30厘米,宽190厘米,35行,是北宋元祐三年(1088)八月米芾38岁时所书,与另一件传世名作《蜀素帖》仅相隔一月。此卷是米芾即将前往苕溪(湖洲)时所写的六首五言律诗,米芾此时虽属壮年,但书法上已卓然成家。他七八岁开始学书,至此已有30年与笔砚为伴的生涯,完成了对颜真卿、李邕、欧阳询、柳公权、沈传师、褚遂良、二王等数家集古字的学习。米芾的行书风姿翩翩、神采超逸、纵横挥洒、驰不失范,形成了风樯阵马、沉着痛快的独特书风,苏轼誉之为超妙入神。王文治亦有诗赞之:天姿浚轹未须夸,集古终能自立家。一扫二王非妄语,祗应酿蜜不留花。《苕溪诗》和《蜀素帖》字数较多,用笔结体多富变化,通幅舒卷自如,是行书入门的最佳范本。

以下五字,不算以点代画的点,共有八个点,这些点虽都不完全相同,然而用笔方法相近。

米芾的行书风姿翩翩、神采超逸、纵横挥洒、驰不失范,形成了“风樯阵马、沉着痛快”的独特书风,苏轼誉之为“超妙入神”。

《苕溪诗》点画分析:

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王文治亦有诗赞之:“天姿浚轹未须夸,集古终能自立家。一扫二王非妄语,祗应酿蜜不留花。”

一、点

交上点与右点起笔笔势一致,不过上点收笔时,顿笔后迅速从腹中出锋,而右点收笔则为藏锋,戛然而止。

《苕溪诗》和《蜀素帖》字数较多,用笔结体多富变化,通幅舒卷自如,是行书入门的最佳范本。

点在行草书中有提神、贯势的作用,所以行书中,点比楷书多变化。作点之法,其势要重,如高峰坠石。落笔速度要快,落点后,迅速将毫铺开并取势,乘机稍作顿挫,然后反折而疾收,自然劲健。行书的点分为:独立点、横两点、竖两点、三点水、横三点和四点等。

主其点起笔处多一个小钩,此为承上一字笔势,这种点多了一层曲折。以收笔出锋来看,交字的首点靠近起笔处,讴字稍后,主字在中后段,收笔均有启下之意。

*《苕溪诗》局部

(一)独立点

宫左点粗重有力,米字的^均变化不同。

《苕溪诗》点画分析:

以下五字,不算以点代画的点,共有八个点,这些点虽都不完全相同,然而用笔方法相近。

病上点起笔藏锋,收笔微出笔锋,故圆浑。

一、点

交上点与右点起笔笔势一致,不过上点收笔时,顿笔后迅速从腹中出锋,而右点收笔则为藏锋,戛然而止。 主其点起笔处多一个小钩,此为承上一字笔势,这种点多了一层曲折。以收笔出锋来看,交字的首点靠近起笔处,讴字稍后,主字在中后段,收笔均有启下之意。 宫左点粗重有力,米字的^均变化不同。 病上点起笔藏锋,收笔微出笔锋,故圆浑。 (二)横两点 横行两点都强调呼应,在形状上又要注意变化。 八、花点为S形用笔,但前者跳跃大,点不相连,后者两点以游丝相连。 茶上面的两点与下面的两点均相对,然后一横一竖以求其变化。米芾的艹基本上分四笔书写,这是他的特征,可从此处辨别米书真伪,如《离骚经》中的苗、芷等字皆露出马脚。 兴下面两点相对,左点饱满而稳定,右点瘦健而流畅,形成对比。 巢下面两点代撇、捺,笔势与兴字一致,然后以游丝连成一弧丝,妙在游丝轻盈而两头重,这也是米字的独特笔法。 (三)竖二点 竖二点比横二点在字中运用得少,横二点常常距离远,而且中间要隔笔画,竖二点则反之。 情月中二小横变为两点,笔势不同。 满其右下入可写成两点。 自合两点为一笔。 有前为两点合笔,后为一长点代表两点。 (四)三点水 以下五种写法,各个不同,可见其善于变化。 酒这三点水是米字特殊的笔法,第二点的笔法多细微转折,颇具风致。 江三点形不同,二、三点紧连。 流二、三点并为一竖长点。 源二、三点瘦长,似竖挑笔画,左右形成疏密反差。 漫三点虽无游丝相连,然笔断意连,多体会能知其笔法、笔势之妙。 (五)横三点 浮竖三点水不连,故横三点相连,以示变化。 心三点有呼应。意字将心造为三点,三点相连,成两个S形笔势,活泼生动。 留前为四点写法,笔断意连;后为三点写法,一笔连写。 (六)四点

横两点

点在行草书中有提神、贯势的作用,所以行书中,点比楷书多变化。

为、鸿四点成一横画,为字收笔出锋,鸿字收笔藏锋。

横行两点都强调呼应,在形状上又要注意变化。

作点之法,其势要重,如高峰坠石。落笔速度要快,落点后,迅速将毫铺开并取势,乘机稍作顿挫,然后反折而疾收,自然劲健。

点、为、热点字四点笔笔清楚,为字四点相近相连,热字四点连成一笔成波浪式,富有节奏。

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行书的点分为:独立点、横两点、竖两点、三点水、横三点和四点等。

二、横

八、花点为S形用笔,但前者跳跃大,点不相连,后者两点以游丝相连。

一) 独立点

米字横画不平,向右上倾斜 ,而且是起笔略重,可藏可露,行笔要逆势快进,收笔要回顾,顿笔不可过重。

茶上面的两点与下面的两点均相对,然后一横一竖以求其变化。米芾的艹基本上分四笔书写,这是他的特征,可从此处辨别米书真伪,如《离骚经》中的苗、芷等字皆露出马脚。

以下五字,不算以点代画的点,共有八个点,这些点虽都不完全相同,然而用笔方法相近。

春三横变化丰富。上二横短而有曲度,第三横长而直。第一横起笔承上一字笔势,故无折钩,仅露锋向上,第二横接第一横笔势,故有折钩,三横亦然。上二横收笔藏锋,第三横出锋上钩,以连竖撇起笔。

兴下面两点相对,左点饱满而稳定,右点瘦健而流畅,形成对比。

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枚逆笔出锋,有欲右先左之势。

巢下面两点代撇、捺,笔势与兴字一致,然后以游丝连成一弧丝,妙在游丝轻盈而两头重,这也是米字的独特笔法。

“交”——上点与右点起笔笔势一致,不过上点收笔时,顿笔后迅速从腹中出锋,而右点收笔则为藏锋,戛然而止。

无三横画极可玩味,可见相背之变化,最长横画起笔带有侧锋横刷之意。

竖二点

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旧、不两字横画一方一尖,提按的痕迹鲜明。不字一横可见米芾行笔的变化之妙。

竖二点比横二点在字中运用得少,横二点常常距离远,而且中间要隔笔画,竖二点则反之。

“主”——其点起笔处多一个小钩,此为承上一字笔势,这种点多了一层曲折。

二、竖

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以收笔出锋来看,“交”字的首点靠近起笔处,“讴”字稍后,“主”字在中后段,收笔均有启下之意。

米字竖画一般是向左倾斜,与右上倾横画相应,取欹侧之势。

情月中二小横变为两点,笔势不同。

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刘其侧刀短竖多用挑点,竖钩去钩为竖画,侧锋入纸后迅速转为中锋外拓刷笔,为米字常用笔法,上重下轻。

满其右下入可写成两点。

“宫”——左点粗重有力,“字”的“^”均变化不同。

辞米芾采用夸张左下,呼应右上,两边又贴紧无间的写法,两竖收笔藏锋,一短一长,一直一曲,遂造成奇特的字势。

自合两点为一笔。

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怜左竖收笔向右出锋,右竖收笔处向右倾斜,向左收锋,均为垂露笔法。

有前为两点合笔,后为一长点代表两点。

“病”——上点起笔藏锋,收笔微出笔锋,故圆浑。

哗为悬针笔法。

三点水

二) 横两点

行左竖为点,右竖钩,以方笔作三角形出锋,而后笔势略向左收,形如柳叶,是侧锋用笔的缘故。

以下五种写法,各个不同,可见其善于变化。

横行两点都强调呼应,在形状上又要注意变化。

四、撇

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米字撇画多曲折变化。

酒这三点水是米字特殊的笔法,第二点的笔法多细微转折,颇具风致。

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得双人旁的两撇,处理十分巧妙,上撇平一些,下撇竖一些,上撇方笔,下撇圆笔,两撇连成一笔,流畅而多变化。

流二、三点并为一竖长点。

“八”、“花”——点为“S”形用笔,但前者跳跃大,点不相连,后者两点以游丝相连。

友两长撇,左撇转笔而圆,右撇折笔而方,笔形也相异,虽平行而不呆板。

源二、三点瘦长,似竖挑笔画,左右形成疏密反差。

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成其撇画直下,至下再折笔而左,故左方而右圆,笔势沉重,但最后收笔处却出锋成小钩,显得变化丰富。中间一折与戈钩的交互也极其完美,是米芾写得最精彩的字之一。

漫三点虽无游丝相连,然笔断意连,多体会能知其笔法、笔势之妙。

“茶”——上面的两点与下面的两点均相对,然后一横一竖以求其变化。

会起笔出锋犀利,行笔呈波状,收笔作圆回钩,显得神态飘逸,婀娜妩媚。

横三点

米芾的“艹”基本上分四笔书写,这是他的特征,可从此处辨别米书真伪,如《离骚经》中的“苗”、“芷”等字皆露出马脚。

赓起笔细如丝发,然柔韧而圆劲,收笔为带钩撇,笔力内注,有含蓄之美,不愧大家手笔。

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五、捺

浮竖三点水不连,故横三点相连,以示变化。

“兴”——下面两点相对,左点饱满而稳定,右点瘦健而流畅,形成对比。

米字捺画最富特色。

浮竖三点水不连,故横三点相连,以示变化。

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更此捺打笔出锋,横空直下,雄浑圆劲,然后顺势以收,略现飞白,力透纸背。

留前为四点写法,笔断意连;后为三点写法,一笔连写。

“巢”——下面两点代撇、捺,笔势与“兴”字一致,然后以游丝连成一弧丝,妙在游丝轻盈而两头重,这也是“米字”的独特笔法。

峰此捺方笔重按,顺势以收,行以回锋,跌宕多姿,米字常用此法。

四点

三) 竖二点

食、秋、度食字方捺;秋字是米芾的经典写法,来自张旭,左旁横画较低,右旁长撇颇直,捺呈圆笔,然至收笔处笔锋均回收一下,含而不露,显得不同凡响;度字出锋,形如楷书,则为早岁学颜的铁证。

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竖二点比横二点在字中运用得少,横二点常常距离远,而且中间要隔笔画,竖二点则反之。

水、东米字常以点作捺。水字是受《集王羲之圣教序》的影响,但有轻重变化,捺点出锋已变成米字特殊的笔法符号了。

留前为四点写法,笔断意连;后为三点写法,一笔连写。

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过、逐两过字平捺为米字家法,起笔出锋重按,行笔向右上倾斜,中间略细,收笔藏锋;逐字捺画出锋,与楷法相近。

点、为、热点字四点笔笔清楚,为字四点相近相连,热字四点连成一笔成波浪式

“情”——“月”中二小横变为两点,笔势不同。

六、挑

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米字挑笔没有太多变化。

米字横画不平,向右上倾斜,而且是起笔略重,可藏可露,行笔要逆势快进,收笔要回顾,顿笔不可过重。

“满”——其右下“入”可写成两点。

拙、我、好挑笔直画。起笔处拙字为圆笔;我字为方笔;好字为方中寓圆。

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堪、船挑笔略带弧度。船字挑笔起笔用逆笔小钩以增强笔势。

春三横变化丰富。上二横短而有曲度,第三横长而直。第一横起笔承上一字笔势,故无折钩,仅露锋向上,第二横接第一横笔势,故有折钩,三横亦然。上二横收笔藏锋,第三横出锋上钩,以连竖撇起笔。

“自”——合两点为一笔。

七、钩

枚逆笔出锋,有欲右先左之势。

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米字的钩笔亦富特色,有时免去钩笔,有时夸张处理,随势而变,不拘一格。

无三横画极可玩味,可见相背之变化,最长横画起笔带有侧锋横刷之意。

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(一)左钩

旧、不两字横画一方一尖,提按的痕迹鲜明。不字一横可见米芾行笔的变化之妙。

“有”——左为两点合笔,右为一长点代表两点。

宁、穷其宝盖钩,横画部分左低右昂,行笔较快,颇见力度,钩部较粗,出锋锐利,直对字胸。宁字为折钩,是前人常用的写法;穷字为转钩,即横末一点下垂后,再折出钩,已具米家面貌。

四) 三点水

宁、穷、兰、转、功此五字有七个左竖钩,兰字钩的角度最小;宁字钩的角度最大,且最后收笔还有回钩;穷字下有两钩,左钩明显,右钩变为圆弧;转字寸部的钩连接最后的点,产生三个转折,先直下,再向左横,又向上弧线形挑起,最后顺笔势下点,真是峰回路转,八面出锋,变化丰富,此钩写法最能体现米芾的精微和特色,世称蟹爪钩;功字钩可见米芾举重若轻的功力和技巧。

以下五种写法,各个不同,可见其善于变化。

(二)右钩

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顾、堆顾字右钩,在钩笔处多一个顿笔,然后重转向上挑;堆字为直线挑钩。

“酒”——这三点水是“米字”特殊的笔法,第二点的笔法多细微转折,颇具风致。

岁、戏、载岁与戏字均省略了钩笔,至收笔处略微粗一点。

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岁为方笔,上歪而下正,体现出米字的险;戏为圆笔,注意左钩的独特之处;载字右钩向上挑,然后用游丝相边,转锋写出短撇,富于节奏。

“江”——三点形不同,二、三点紧连。

(三)背抛钩

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亲、隗、色、境、饱此五字的五个背抛钩,排列在一起,其变化一目了然:亲字是舒缓的钩;愧字是放纵的钩;色字略去钩笔,行以藏锋收笔;境字略去钩笔,行以露锋顺势上挑;饱字钩笔,圆转而向上挑,轻松舒缓,与左边的紧凑形成对比。五种钩笔穷极变化,耐人寻味。

“流”——二、三点并为一竖长点。

八、转折

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(一)转

“源”——二、三点瘦长,似竖挑笔画,左右形成疏密反差。

团与圃字右上角用转的笔法是学颜真卿行书的结果。 团字是转中带折。 故字用笔的精妙是学褚遂良的效果,右边反文用转;帆字的右上为折中寓转,接下来横与竖的拐弯处又变为转笔,都有不同变化。 (二)折

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月字的折法,斩钉截铁,有欧阳询的影子。

“漫”——三点虽无游丝相连,然笔断意连,多体会能知其笔法、笔势之妙。

岂字右边折中有转,缕字亦是此法。

五) 横三点

尽与阳字右上为折,右下为转。

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“浮”——竖三点水不连,故横三点相连,以示变化。

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“心”——三点有呼应。“意”字将“心”造为三点,三点相连,成两个“S”形笔势,活泼生动。

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“留”——前为四点写法,笔断意连;后为三点写法,一笔连写。

六) 四点

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“为”、“鸿”——四点成一横画,“为”字收笔出锋,“鸿”字收笔藏锋。

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“点”、“为”、“热”——“点”字四点笔笔清楚,“为”字四点相近相连,“热”字四点连成一笔成波浪式 ,富有节奏。

二、横

“米字”横画不平,向右上倾斜,而且是起笔略重,可藏可露,行笔要逆势快进,收笔要回顾,顿笔不可过重。

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“春”——三横变化丰富。上二横短而有曲度,第三横长而直。

第一横起笔承上一字笔势,故无折钩,仅露锋向上,第二横接第一横笔势,故有折钩,三横亦然。

上二横收笔藏锋,第三横出锋上钩,以连竖撇起笔。

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“枚”——逆笔出锋,有欲右先左之势。

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“无”——三横画极可玩味,可见相背之变化,最长横画起笔带有侧锋横“刷”之意。

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“旧”、“不”——两字横画一方一尖,提按的痕迹鲜明。“不”字一横可见米芾行笔的变化之妙。

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