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那几个字还是自带了对称轴,连贯书写的左右之妙

来源:http://www.avent-guard.com 作者:威尼斯平台官网 时间:2020-02-27 14:20

想写好一个字需要注意三点:笔画的完整程度、在格子中的位置还有这个字的结构。

总第一四九一期;欢迎关注。

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结构包括很多方面,从今天开始遇到哪个讲哪个,这一讲会涉及三个点:

褚遂良玩转左右结构

楷书入门-主笔优先规律

-对 称

连贯书写的左右之妙

一、左右结构字的组合规律

很多汉字都有这样的特点:把字沿正中间左右对折,两边几乎完全重合,比如東、木、半,这些字甚至自带了对称轴;再比如日、天、門,这些是没有对称轴的,要靠我们自己想象.

——“书法入门”独家《全面解析褚体》之五

、左右结构字的宽窄比例规律 多数情况下,左右结构字左偏旁占1/3,右偏旁占2/3,这是因为主笔(横向主笔,如长横、斜捺、平捺、斜钩、竖弯钩、横折钩、竖折折钩等)一般都在右偏旁中,所以右偏旁占空间比例要大一些。

二、就是个对称但不带对称轴的字,这就需要我们在写的时候做到心中有一条虚拟竖线在格子中间:

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还有一类情况,就是当左偏旁笔画多于右偏旁,且右偏旁没有横向主笔时,左偏旁就可以写宽,甚至超过右偏旁的宽度。如:影、到、耐、部等字。

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左右结构是汉字重要的一种结构方式。在书写时,要注意左右互相穿插、揖让,以便左右两部分结合紧密。在长短、宽窄的安排上,左右之间要合理搭配。一般而言,左右之间遵循左紧右松、左收右放、以左让右的原则。

、左右结构字的高低变化规律1和2

写出来的两横都应该以这条竖线为轴左右对称主要是长度要左右基本相等,角度可以稍有倾斜,不必完全水平:

下面我们继续讲解褚遂良的处理结构的例字和方法:

当然,写好左右结构的字,仅仅靠掌握宽窄比例规律是远远不够的,除了前面讲的若干笔画组合规律之外,这里还有更重要的规律在起作用,那就是左右偏旁的大小、长短、高低的巧妙搭配规律,这里我把它称着左右偏旁的高低变化规律。大多数初学者都容易把这类字写得左右平齐,以为方块汉字就应该写成正方形才好看,王羲之曾说:“……上下方整,前后齐平,此不是书,……”所以,真正的楷书很少有写成正方形的,绝大多数都是不规则的形状。这样才有可能把字写活。

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下面分四种情况介绍:

-长短关系

左短右长

1、右偏旁中有纵向笔画如悬针竖、竖钩、斜钩及上纵下纵笔画或左小右大时,应写成上高下低。

一个字里同向的笔画有的长有的短是常见的事,要想把字写好必须梳理清楚长短关系。二的上横短、下横长,具体相差多少自己观察:

在左右结构中,左旁为山字旁、口字旁、绞丝旁等一类字,一般避让右部,写得比较短小,而且应该安排在左偏上的位置。

这类字左偏旁不要写得太长,应当收敛而留有余地,重点是突出右偏旁的纵向长度。

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2、同上面相反,右偏旁中上下皆有横向笔画如横、横折或左大右小时,应写成上低下高。

二的结构要注意的基本就是以上两点,下面说三。

山字旁笔画少,形状短小,应该安排在字的左上位置。山字旁的中竖最长,旁边的两竖较短,三竖之间距离基本相等。右边“屈”字撇画往左伸展,托起山字旁,“出”字位于“尸”字的偏右位置,四个短竖的形态各异。

这类字很容易将右偏旁写得同左平齐或上沿低下沿齐,如“仁、江”等字。应该将右偏旁上下压缩,放在中间。

三同样要注意上文说的对称和长短关系,只不过比二多了一横,在长短关系上多了一个层次:

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左右结构字的高低变化规律3和4

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口字旁短小,位置在左边的中部偏上。口字旁的横折不与左竖相接,最后一横

3.右偏旁中上有纵向笔画如竖、撇,下有 横向笔画如长横时,应写成上高下高。这类字很容易将右偏旁写得同左平齐或上沿低下沿齐,写时左偏旁应该向下略沉,右部向上提高,这样才能使整个字处在格子正中而不致于偏高。

然后,写三还要注意的一点:

起笔不连左竖,左高右底,像一个斜点。“未”字两横短而斜,竖钩长而挺拔,撇短捺长。整个字比较疏朗。

4.右偏旁中上有横向笔画如横、横折,下有纵向笔画如竖、竖钩时,应写成上低下低。这类字很容易将右偏旁写得同左平齐,给人一种右偏旁特高的错觉。所以写这类字应该同规律3相反,左偏旁适当提高些,右偏旁适当下降,使整个字处在格子正中而不致于偏低。

-笔画的间距

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为了便于初学者掌握这四大规律,我用四个字概括为: 右偏旁要横收纵放。即横向笔画在上要下压得比左偏旁低,在下要提升得比左偏旁高,整个右偏旁往中部压缩。纵向笔画在上要提升得比左偏旁高,在下要延伸得比左偏旁低,整个右偏旁往上下拉长。

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由于右边“卖”字瘦长,绞丝旁应该紧收,安排在字的左上角。绞丝旁两个撇折形态稍微不同,上紧下松。第三笔一般变为撇点,与前面的两撇平行,又与下面笔画呼应。三点的位置应该尽量向左,以便避让右边部分。“卖”字上中宽,而下部的“贝”字窄,收放有度。

二、左中右结构的组合规律

三个横之间的两个距离要相等。

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、左中右结构字的宽窄比例规律

总结一下:

左长右短

由于此类字大多数都是在左右结构字的左部加左偏旁,因此左中右结构字的特点是两个左偏旁加一个右偏旁,当右偏旁中有横向主笔时,其宽窄比例是1:1:2,写时将左部和中部压缩到方格左半部,让出右半部写右偏旁;而右偏旁中有纵向主笔时,其宽窄比例又变成1:1:1,写时左右两部以中部为轴对称。注意左右都要让出适当空间,不要向两边挤导致整体松散。

字二 = 笔画横的完整+位置在格子正中间+(对称+长短关系)。

在左右结构中,如果左边笔画较多而且形体较长,而右边笔画少形体较短,那么右边应该避让左边,让右边写得长大一些。

、左中右结构字的高低变化规律(仍然是横收纵放规律) 1、中间高,两边低 —— 中间部位上为纵向笔画 2、中间低,两边高 —— 中间部位上为横向笔画 3、左中高,右边低 —— 右边为右耳旁(横向笔画起笔)

字三 = 笔画横的完整+位置在格子正中间+(对称+长短关系+间距相等)。

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三、上下、上中下结构字的组合规律

“矢”字第一撇与横连写,下面的竖撇舒展,捺变为点以避让右边。口字旁写在“知”字的右下方,位置不能偏上。“口”字的第一竖为上尖竖,最后一横为左尖横,并向右下顿笔回锋收笔。

、上下、上中下结构中,中间有横向笔画的字,应写成菱形。

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、上下、上中下结构中,上有横向笔画,且下无斜捺、竖弯钩的字,应写成倒梯形。

左边的弓字旁瘦长,间距均匀,用笔方圆兼备。右边的部分形体短小,安排在中段偏下的位置。

、上下、上中下结构中,下有斜捺、竖弯钩或心字底、四点底、儿字底、衣字底、折文底的字,应写成梯形。

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很多初学者为什么在写楷书时,把字写得四平八稳,老气横秋?因为不懂得这一重要规律,所以写楷时犹如布算。要想把楷书写得有生气,耐人寻味,掌握这个规律是主要途径。

马字旁形体较高,“也”字宽而扁。马字旁上紧下松,四点稍微向左伸展,排列均匀,横折钩收缩以让“也”字。“也”字三个竖画排列距离相近,中竖向上伸展。

主笔即字中的主题笔画,一个字只有一个主题笔画,其他笔画皆为从属笔画。从属笔画应让位于主笔,不可喧宾夺主、抢占空间,只能烘云托月,以突出主笔。相对从属笔画而言,主笔占的空间要大一些。所以写主笔时应张扬放开,写从笔时应抑制收缩。这就是主笔优先规律。基本笔画中作主笔的有长横、悬针竖、斜捺、横钩、竖钩、斜钩、横折钩、横折斜钩、竖弯钩、竖折折钩等。以长横为主笔的组合

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主笔优先规律

左右相当

悬针竖作主笔有以下规律:

如果左右两部分笔画数量相近,那么,在安排结构时,长短份量应该相当。

1、悬针竖相当于大厦的顶梁柱,与长横搭配时要写得比横粗,这样才觉得大厦很稳固。

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2、有悬针竖的字,悬针竖都是最后写。所以“车、军”等字先写竖后写横是不符合笔顺规律的。

左边上下两个“十”字,上面小而窄,下面的大而宽。月字旁与左边部分笔画差不多,所以份量相近。月字旁的位置稍微低于左边,位置偏于右下。

以斜捺为主笔的组合规律

“月”的横折钩因原碑有修改,导致笔断意连,临写的时候需要补充完整。

一、斜捺与撇的相接组合:以“大”为典型字的系列

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1、撇要用竖弯撇,不可写成长斜撇或竖撇,否则难以表现捺主撇从的关系;

“于”字的左右两边所占空间位置相当。左横斜度较大,与右上的捺点对称。撇画轻起笔,藏锋重收笔。右下的两点,位置在一条垂直线上,下面一“点”略长。

2、捺上横不能写成很平的长横,一般是写成短横,如欧体字;在颜柳中可写成长横,但要斜——左低右高,不能写平;而且要写在方格的偏左位置而非正中;

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3、撇捺是实接关系,不是虚接关系。实际在写时是交叉关系,即捺起笔在撇之左,横之中,由于横掩盖了捺的起笔,所以看起来像实接关系。

左部横画较多,长短各异,中间撇画为竖撇,书写时角度较直。隹字旁本身笔画较多,与左边份量相当而微窄。隹字旁左竖略长,中间收笔回锋上带。四横长短相近,上下两横略长,间距均匀。

二、斜捺与撇的交叉组合:以“义”为典型字的系列

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1 撇弯捺直。为突出主笔捺,撇应写弯,捺应稍直。忌撇直捺直或撇直捺弯。

01、欧褚笔法之异

2 撇短捺长。为突出主笔捺,撇应写短,捺应写长。忌撇长捺短。

02、褚遂良的“精妙结构法”

3 交点偏左。为突出主笔捺,让出捺的足够空间,撇捺的交叉点不要放在格子正中,而应偏左,具体方法是写撇时起笔略向左移。所以“文”“父”“丈”等字的撇起笔都应偏左,而不是与捺起笔对称。

03、褚遂良“结构”大法:如何巧妙处理偏旁部首

三、撇捺对称组合。以“木”为字根的组合系列

04、褚遂良:如何搞定“主笔”?

1、撇捺对称并非长度相等,而是指收笔高度相等。

2、为突出主笔捺,字中间的竖钩不应居中,而应偏左。

3、捺上横一般都写短横,而且与竖钩黄金分割相交,不要因为上面的笔画多移到中间或偏下的位置,否则无法突出斜捺。

4、撇、钩、捺收笔应呈抛物线状分布,不能写在同一水平线上。

四、斜捺与提钩的组合。以“长”为字根的组合系列

规律与前几节大同小异。小异:

1、提钩比较长,使下部实而不空,长钩可以顶住斜捺不至于下塌。有翘起二郎腿的感觉才有美感。

2、提钩之上无撇相接时,捺起与横相接,有撇时捺与撇接。

3、捺上有撇点时应先点后捺。

以“戈”为字根的组合系列

规律与斜捺大同小异,为突出主笔“斜钩”:

1、钩上横应左低右高,而且位置偏左,不能写成很平很长的长横;

2、撇的位置应尽量靠上,将斜钩拦腰截成两半或接近两半;

3、先写撇后写点;

4、十戈栽偏旁的字,如左下部首有捺画一律以点代之。如“栽”等字。

以“己”为字根的组合系列

规律与斜捺大同小异,为突出主笔“竖弯钩”:

1、钩上横应左低右高,而且位置偏左,不能写成很平很长的长横;

2、与撇搭配,撇应写成斜撇不要写成弯撇。

3、竖弯钩起笔后行笔略左偏,转弯要及时,不能一味下拖,转弯之后横向放开拉长再上钩。

横折钩有两种,一种是横长折短式,另一种是横短折长式。

以横长折短式横折钩为主笔时,应注意以下几点:

1、与撇搭配时,撇不可过长,撇收笔一般高于钩的最低点;

2、撇与钩基本保持平行;

3、钩内其它部首应偏左偏外,不能放在钩内。

横折钩有两种,一种是横长折短式,另一种是横短折长式。

横长折短式横折钩和横短折长式横折钩用在口字框中,应注意:

1、扁口框应上宽下窄,长口框应上下等宽;

2、封口横末端架在钩上,但不相连,故折钩应长于左竖;

3、扁口框内部首应适当偏左,长口框内部首应适当偏上;

4、框内如有捺画,应写成反捺。

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