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可称是一幅有情有景有意蕴的人选旧事画,右军书以二语评之

来源:http://www.avent-guard.com 作者:威尼斯平台官网 时间:2020-03-12 14:01

王羲之有哪些著名书帖,如何评其书?

摘要:仇英《右军书扇图》整幅画面,各个人物神态生动,环境氛围契合情节,笔法刚柔相济,墨色浓淡虚实相参,可称是一幅有情有景有意蕴的人物故事画。

孙过庭,唐代书法家、书法理论家。名虔礼,以字行。吴郡富阳人,一作陈留人。著《书谱》2卷,已佚。今存《书谱序》,分溯源流、辨书体、评名迹、述笔法、诫学者、伤知音6部分,文思缜密,言简意深,在古代书法理论史上占有重要地位。其中许多论点,如学书三阶段、创作中的五乖五合等,至今仍有意义。有墨迹《书谱》传世。

清刘熙载《艺概·书概》曰:“右军《乐毅论》、《画像赞》、《黄庭经》、《太师篇》、《兰亭序》、《告誓文》,孙过庭《书谱》论之,推极情意神思之微。在右军为因物,在过庭亦为知本也已。” “右军书‘不言而四时之气亦备’,所谓‘中和诚可经’也。以毗刚毗柔之意学之,总无是处。 “右军书以二语评之,日:力屈万夫,韵高千古。” “羲之之器量,见于郡公求婚时,东床坦腹,独若不闻,宜其书之静而多妙也。经纶见于规谢公以虚谈废务,浮文妨要,宜其书之实而求是也。 “唐太宗著《王羲之传论》谓萧子云无丈夫气,以明逸少之尽善尽美。顾后来名为似逸少者,其无丈夫之气甚于子云,遂致昌黎有‘羲之俗书逞姿媚’之句,然逸少不任咎也。” 按语王书以内撅笔法著名,点画富于变化,结构精巧,章法完美,笔法清新俊逸。梁武帝萧衍(古今书人优劣评)称其书法:“字势雄逸,如龙跳天门,虎卧凤阅,故历代宝之。”

原标题:鉴赏|仇英《右军书扇图》轴绘写羲之书扇

孙过庭"好古博雅,工文辞,得名于翰墨间"。他擅长楷、行、草诸体,尤以草书著名。孙过庭传世书迹有《书谱》、《千字文》、《景福殿赋》三种,都是草书墨迹,其中成就最高、影响最大的要数《书谱》。

书法

仇英是一位作家与士气兼具的多能画家,他虽然出身非士流,但由于他在绘画上的精深造诣,得以和沈周、文徵明、唐寅等著名文人画家比肩雁行,被合称为“吴门四家”,在明代画史上占有一席重要的地位。

孙过庭的《书谱》墨迹问世后不久,就有人提出批评。如唐代的窦暨在《述书赋》里说孙氏的草书有"闾阎之风,千纸一类,一字万同"。这种说法受到了后世专家的反驳。宋代的王诜说:"虔礼草书专学二王。

楷书字帖

仇英《右军书扇图》是上海博物馆历代书画馆常设展2018年第一期的展出作品。此图绘写脍炙人口的东晋大书法家王羲之书扇的故事,笔墨技法为兼工带写的面貌,已脱出摹古的格局。整幅画面,各个人物神态生动,环境氛围契合情节,笔法刚柔相济,墨色浓淡虚实相参,可称是一幅有情有景有意蕴的人物故事画。推断此图应是仇英盛年艺术臻于成熟期的铭心之作。

郭仲微所藏《千文》,笔势遒劲,虽觉不甚飘逸,然比之永师所作,则过庭已为奔放矣。而窦暨谓过庭之书千纸一类,一字万同,余固已深疑此语,既而复获此书,研究之久,视其兴合之作,当不减王家父子。至其纵任优游之处,仍造于疏,此又非众所能知也。"

“仇生负俊才,善得丹青理。盛年遂凋落,遗笔空山水。至今艺苑名,清风满人耳。”明万历六年(1578)文嘉所题的这首诗,深情地怀念已故好友、著名的画家仇英。

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仇英字实父,号十洲,江苏太仓人。《虞初新志·戴文进传》后张潮跋语谓:“其初为漆工,兼为人彩绘栋宇,后徙而业画。”又王穉登《吴郡丹青志》记载:“移家郡城(苏州),画师周臣而格力不逮,特工临摹。”则他从漆工转而学画是得到吴中著名画师周臣的指授。

宋代的米芾虽然对前代书家颇为苛刻,对孙过庭的草书却心悦诚服。他在《海岳名言》中说:"孙过庭草书《书谱》。甚有右军法。作字落脚,差近前而直,此过庭法。凡世称右军书,有此等字,皆孙笔也。凡唐草得二王法,无出其右"。

明 周臣 春游闲眺图卷(局部) 上海博物馆藏

明代的焦谓:"昔人评孙书,谓千字一律,如风偃草,意轻之也。余谓《书谱》虽运笔烂熟,而中藏轨法,故自森然。顷见《千文》真迹,尤可以见晋人用笔之意。禅门所称不求法脱不为法缚,非入三昧者,殆不能办此。"

仇英来到人文荟集的苏州后,结识了文徵明、文嘉、文彭、周天球、陆师道、彭年等文人和画家,艺术上受到他们的指点和熏染,画名渐起。大约在中年时,他应嘉兴大收藏家项元汴的邀请,到项家作画,前后达十余年,“所览宋元名画千有余矣”。他认真揣摩研习,并临摹了不少名迹,“粉圆黄纸,落笔乱真”,经过一番刻苦的学习,他的画艺日趋精进,于人物、山水、花鸟、界画,无不精妙。

王世贞也说:"虔礼书名,一时,独窦暨贬曰凡草闾阎之类。《书谱》浓润圆熟,几在山阴堂室。后复纵放,有渴猊游龙之势。细玩之,则所谓一字万同者,美碧之微瑕,故不能掩也。"这些分析与评价要比窦暨全面、中肯得多。

他擅长青绿山水,追宗宋赵伯驹,极其精致华美,明董其昌评为:“赵伯驹后身,即文(徵明)沈(周)亦未尽其法。”人物仕女则取法唐宋,尤长于谨细设色的工笔画,时人评道:“发翠毫金,丝丹缕素,精丽艳逸,无惭古人。”同时,他还有一种水墨粗笔的画体,用笔纵放,墨色苍润,这是他在取法老师周臣所嗣承的南宋李唐画法的基础上,融入了元明文人画简逸的笔意,在艺术格调上接近文徵明一派。

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明 仇英 梧竹书堂图轴(局部)

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明 仇英 临宋人画册(局部)

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仇英可谓是一位作家与士气兼具的多能画家,他虽然出身非士流,但由于他在绘画上的精深造诣,得以和沈周、文徵明、唐寅等著名文人画家比肩雁行,被合称为“吴门四家”,在明代画史上占有一席重要的地位。

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有关仇英的生平行迹,史籍记载十分寥寂。他的生年,众说不一,卒年据考在嘉靖三十一年(1552)腊月前。从文嘉的题语中,知他享年不永,大致活了五十岁左右。仇英一生虽然较短促,但他勤奋专志于绘画事业,“实父作画时,耳不闻鼓吹阗骈之声,如隔壁钗钏戒顾”,因而创作的作品却颇为丰富。《右军书扇图》便是流传下来的一件代表作。

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明 仇英《右军书扇图》

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纵280.5厘米,横98.1厘米,纸本淡设色。

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此图绘写脍炙人口的东晋大书法家王羲之书扇的故事。

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王羲之是我国书法史上一位划时代的大书家,他改易了汉魏以来以隶书、章草为主体的书风,采张芝草书和钟繇楷体之长,并吸收了民间简便的字体,加以融会变化,写出了遒逸俊美流便的新书体,卓然自成家法,独步当代。南朝萧衍《古今书人优劣评》赞美他的书法:“字势雄逸,如龙跳天门,虎卧凤阙。”唐太宗李世民酷爱他的墨迹,广为搜辑,亲自撰写《王羲之传论》,称道:“所以详察古今,研精篆素,尽善尽美者,其惟王逸少乎。”王羲之的书法奠定了南朝和隋唐书法的基础,并一直为后世人奉为行书和草书的圭臬,流风余韵,被及千余年,至今不绝。

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王羲之在世时已名满朝野,时人得他片纸寸缣视为珍宝,随之流传他不少有趣的故事,右军书扇就是其中的一则,事见《晋史本传》。大意讲:王羲之在绍兴蕺山时,见一老媪持着六角竹扇在街上出售,但终日无人问津。羲之见此状甚是怜悯她,就取扇在上面各写五字,老媪见了颇为不快,羲之笑着对她说:“这题字扇但讲是王右军所写,每扇可得一百钱。”老媪将信将疑,拿扇到集上去卖,果然人们竞相购买,很快就售之一空,老媪惊喜不已。第二天,她又拿着扇子去请羲之题字,羲之笑而不答。

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这个故事生动地反映出当时人们对王羲之书法的喜爱和珍视。

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画家仇英撷取这一题材作画,显示出了他在表达故事情节和刻画人物性格方面的娴熟技艺和独特的匠心。画面描绘山隈一角,依山傍水,修竹临流,境界清幽恬静。环境的布置十分切合王羲之乐于游弋山水的高雅志趣。山石下竹林中,羲之头束折角巾,身穿宽袖长袍,悠然地坐在鼓凳上,一童儿侍立在旁。白发苍苍的老媪面向书法家拱手作揖,身边放着一筐竹扇。这里,画家不去描写右军正在书扇的场面,而是选取了老媪卖扇获利后再次求赐翰墨的情节,蕴意更觉耐人寻味。图中王羲之眉清目秀,一绺长须垂胸,意态含笑自若。书法家才高学富、潇洒中略带自负的神情跃然纸上。而老媪则显出甚是谦恭的样子,身躯微屈,抬头仰视的目光中流露出信服和期待。画家通过人物内心情绪的细致刻画,把王羲之书法名重当代的主题含蓄而又自然地表现了出来。

《右军书扇图》(局部)

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《右军书扇图》(局部)

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《右军书扇图》(局部)

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《右军书扇图》(局部)

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此图的笔墨技法为兼工带写的面貌,已脱出摹古的格局。尤其人物的白描功力相当深厚,人物脸部的线描柔和细劲,须眉丝丝可见;衣纹的用笔简洁畅利;周围山岩岗石,以刚健的笔势和着水墨随意勾斫皴染,表现出峻强的气势;修竹的笔墨挺发而秀逸;远处坡岸淡墨抹染,益增渺远的空间感。整幅画面,各个人物神态生动,环境氛围契合情节,笔法刚柔相济,墨色浓淡虚实相参,可称是一幅有情有景有意蕴的人物故事画。推断此图应是仇英盛年艺术臻于成熟期的铭心之作。

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细观《 书谱 》墨迹,孙过庭既得 二王 笔法的真谛,又有所 发扬 、 创新 。全篇开始一段用笔沉稳。速去援来,应规入矩,就象交响曲的引子,意和气平;中间写得兴起,笔势渐转放纵,点画相连,钩环牵引;到了后段,随逸兴遄飞而达到高潮,只见笔下生风,波诡云谲,尽情挥洒。首尾三千余言,高潮迭起一气呵成,真是"意先笔后,潇洒流落,翰逸神飞",达到了"智巧兼优,心手双畅"的化境 。

看《 书谱 》的用笔,流畅婉转中极富变化,"一画之间,变起伏于锋杪;一点之内,映带俯仰,气脉贯通。笔端或轻如蝉翼,或重若 崩云 ,刚中显柔,柔中寓刚,飞动轻继,意趣盎然。

《书谱》笔法虽源于王羲之,但比王羲之更为隽拔刚断、富于变化。最具有特点的是横划、长点捺,先顿笔重按,后顺笔出锋,使一笔中陡然出现两种变化,波澜跌宕,神采顿生。右环转下作弧笔时,笔画末端由精转而出细锋,锋芒咄咄,精神外耀,宛如瀑布突然受阻,流水变细,从岩隙中急转而出。 藏锋 、露锋 、中锋 、侧锋 ,无拘无束,自然挥洒。其笔法、意趣、气韵颇近陆机《 平复帖 》和王羲之《 寒切帖 》、《远宦贴》,用笔破而愈完,纷而愈治,飘逸愈沉着,婀娜愈刚健"。

《书谱》的墨色亦燥润参差,前半段以取妍,温雅流美;后半段燥笔居多,"若柘槎架险,巨石当路"。其结构虽以平正为基调,但疏密聚散得宜,宽窄伸缩有致,在参差错落的章法中,更见浑然天成之妙。

千百年来,《书谱》博得了众多书家的赞叹和推崇,其中以 孙承泽 说得最为公允,他说:"唐初诸人无一人不摹右军,然皆有蹊径可寻。孙虔礼之《书谱》,天真潇洒,掉臂独行,无意求合,而无不宛合,此有唐第一妙腕"。

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