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苏轼把楷书比喻成如同一个人站立,①扎实的楷书技能基础(笔法、字法)对其他书体有积极的促进作用

来源:http://www.avent-guard.com 作者:威尼斯平台官网 时间:2020-03-12 14:14

为什么苏轼说“未有未能立而行,未有未能行而走者也”? 苏轼把楷书比喻成如同一个人站立,行书比喻成一个人行走,草书比喻成一个人在奔跑。与此同时他又说“未有未能立而行,未有未能行而走者也”。意思是说学书法首先要学楷书,其次学行书,再次学草书。这话是很有道理的。楷书(包括隶书)是书法的基础,八法兼备,从用笔到结字,都要交代得非常清楚,不能苟且。古代的书法家无不先打好正书基础的。张旭被誉为草圣,但他的楷书《郎官石柱记》还是写得很好的,黄山谷甚至认为“唐人正书,无能出其右者”。有了楷书基础之后,再写行书,因为行书也可以看作是楷书的快写。来源 转载请保留链接)

为什么说楷如立,行如走,草如跑呢?

问:有人不练楷书直接练行书,能练好吗?

印印泥

楷如立,行如走,草如跑,这是苏轼对这三种书体的形象概括。楷书又名正书、真书,是一种极其规矩、端庄的书体,可以说备“八法”之极。说楷如立是一种形象的比喻,楷书如同一个人昂首挺胸,端正而立。楷书具有一种静态美,是学习书法的基础,起笔、收笔都一丝不荀,交待清楚。来源书法屋。行笔以中锋为主,筋骨具备。从结体上看,法度谨严而又不失变化。而行书是介于楷书和草书之间的一种书体,正如刘熙载所说:“真几于拘,草几于放,介乎两者之间,行书有焉。”(《艺概·书概))实际上行书就是楷书的快写,当然篆、隶也有快捷的写法,虽可称之为“行”,而绝非现代意义上的行书。一般认为行书的创始人是东汉的刘德升。卫恒(四体书势》说:“魏初有钟、胡二家为行书法,俱学之刘德升,而钟氏小异。然亦各有巧,今盛行于世。”张怀堪说:“行书者,刘德升造也。不真不草,是曰行书。”(《书断》)行书又称“行押”书,即签名画押之谓也。行书的特点是简便快捷,字的大小参差错落,又注重字与字、行与行之间的连带顾盼,极具流动之美,实用性很强。行者,行也,说行书如同一个人行走,还是颇为形象传神的。草书又有章草和今草之别。草书起源于汉,实际上就是公文繁多,规矩书体如隶书等书写费事,便“匆匆不暇草书”了。草最初是潦草的意思,现代意义上的草书主要是指今草。欧阳询说: “张芝草圣,皇象八绝,并是章草,西晋悉然。迫乎东晋,王逸少与从弟洽变章草为今草,韵媚婉转,大行于世,章草几绝矣。”(《与杨附马书章草千字文批后》)草书注重字与字之间的连绵,“一笔而成,偶有不连而脉不断,及连者,气候通其隔行。”(张怀瓘《书断》)草书是抒情性极强的书体,也极具变化之能事。草书书写时行笔如飞,就如同一个人在奔跑,所以说“草如跑”。 楷如立,行如走,草如跑,非常形象地概括了三种书体的特点。这就告诉我们要首先学好楷,打好基础,然后再学行草,正如苏轼说得那样:“未有未能立而行,未有未能行而走者也。

图片 1

锥画沙汉字结构

筋书金错刀蹲锋逆锋

这个因人而异,要实事求是。

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每个人在系统学习书法之前,都具备一定的基础,特别是有书法兴趣、自发地去系统学书法的朋友,往往基础还都不错。当然,起点和基础有高有低。

首先需要明确的两点是:①扎实的楷书技能基础(笔法、字法)对其他书体有积极的促进作用;②楷书并非是其他书体的基础,更不是“万法之王”、“书法正宗”。各书体之间有义理通融之处,也各自具有独立的特点。因此,楷书好,未必行书就好;换言之,楷书不超拔,未必行书就写不好。

因此,能否直接跳过楷书而从行书练起,取决于书学者的技能基础。如果规范字没有问题,真书(楷书)水平过得去,完全可以从行书开始走起。反之,如果规范字写不周正,楷书水平过差,最好是从楷书开始学起。否则,笔法字法就是软胁,也撑不起流美奔放的行书。

当然,天赋高又勤奋的人,也可以楷书行书一起来,书体之间技能技法的规律性大理略同。无论是学行书还是学楷书,都应始终以技能为基础,技能基础夯得实,才有望融塑出经得起推敲、禁得住摔打的风格。

抱庸浅谈。

无论怎么练,最终写好书法的人还是寥寥无几,几十年来除了毛主席,没有任何人超越古人。

我女儿写的草书,谢谢分享。

不练楷书直接写行书也可以,只是你得有足够天赋才行!但有句话必须说,你顶多能成为三流书家。

不练楷书说明你性格有点急,不喜欢一笔一划地写字,你可能比较擅长连笔,也可以有些灵气,擅长连笔不等于有灵气,也可能是潦草的缘故,但,有灵气的就不一样了,书法需要的就是灵气,有灵气的人写书法会在理解书法的审美上有独特的感觉,或是就天生就有那种感觉,只是还未曾在书法上得到启发。

如果是有灵气的人不练楷书而练行书,那就可惜了!不要看现代人写的行书怎样,因为提按没有一个事到家的,你要看王羲之的,告诉你一句真心的话,没有楷书扎实的功底是绝对写不出王羲之行书的提按。

或许有楷书不好而行书好的书法家,但我相信,即使他是历史上的书法家,他的提按也不怎样。

既然选择了书法,就要向最佳的路径方向走,楷书是基础,打好基础,你的大楼可以无限地延伸,不打基础就想盖高楼,可以啊!需要你有顶级的材料!你有吗?如果有,为什么不把楼盖的更高些呢?

其实题主问的这个问题呢。并不是特别的具体,到底是硬笔还是软笔。好像两者的话是有很大的一个区别的。

如果是硬笔,那么肯定是从实用的角度出发。因此呢,如果说是成人的话,那么完全可以从行书入手。因为硬笔,它并不像毛笔那么复杂,需要各种各样的调锋,硬笔的用笔只需要掌握提按和快慢,然后专注于结体就好了,最后经过自己的练习和平常的运用结合,那么进步会很快。

如果是软笔,你又追求一定的艺术高度的话,篆隶真行草你从哪个字体入门都可以,最好是选择自己比较喜欢的字体入门比较好。因为五种字体它们有区别,也有密不可分的联系,所以你练到最后五种字体都要有所涉略的。

当然不管是硬笔还是软笔,在练习之前先不要盲目的练习,先了解一下该字体基础的知识和一些名家或书论的见解,然后使得自己对于这个字体的练习有一个相对比较明确的方向和目标,这样的话练习起来才能够避免走弯路。

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可以直接练行书,技巧是如果哪个字总写不好,我针对这个字练楷书

不练楷书,直接练行书能练好吗?

这个问题不能直接了当,三言两语能说的清的。不练楷书也有行书写的好看的,这要看书写者对行书的理解,悟性。想必我们身边也不乏这样的朋友:每天都认真地练字,风雨无阻,从末间断,不谓不努力,没少下苦功。可纵观他所写的字,和以前比并没有多大改观。其实,当你没有掌握正确地学习方法,一味地闷头写字,也只是在不断的重复着错误的用笔。有时,付出的努力,末必有同等的回报。要么就是他生活中的一个习惯,爱好罢了。可是,即然练了,为什么不朝好的方向发展呢!

虽说有的书友不练楷书,行书也写的有那么回事。可毕竟在表现行书结构的方面,始终是个弱项。比哪些在练习楷书的基础上,再练行书的书友的字上面,略显欠缺。特别是在结构方面,有的笔画不该夸张的,结果写的过长或过短。笔画比例的失调,又反而使字体给人一种不稳的感觉。也只有练习过楷书,对字体的结构有掌握的书友,才能一眼发现其端倪。练字,不只要有悟性,还要有敏锐的观察力,善于总结规律的能力。要在不断的学习,比较,再学习,再比较中,提升自己对字体的理解能力和实际运笔过程中对笔的轻重缓急的把控能力。在不断的练习中,使自已运笔如同使用筷子吃饭那般自如。做到这些,还有写不好字的一说吗!?不管是楷书亦或行书!

以上是我的一点练习体会,不妥的地方请大家指正…

附上最近我的中性笔练习。

楷书是中锋为主侧锋为辅,而行书是侧锋为主中锋次之,行书的转折多以圆转,而楷书的转折多以方折,所以两种书体的笔法并不相同,而且,行草书在东晋已经成熟,即所谓的今草,而楷书是在唐朝才成为高峰。所以说楷书是行书的基础这一说法根本就是误导,外行人的胡扯!

我本人是先学隶书,然后行书,最后学楷书。

我也写写

如果想练好行书,有良好的楷书功底是十分有帮助的,

让我们看看大文豪苏轼在《书论》中关于这个问题的看法:

“书法备于正书,溢而为行草。未能正书,而能行草,犹未尝庄语,而辄放言,无是道也。

所谓书法备于正书,是说各种用笔方法,在楷书中最齐备,练好楷书,最能打好笔法基本功。行草是楷书的流便疏散,学好楷书后,加强用笔的流动呼应,行草便容易上手。

苏轼书《赤壁赋》局部

如果先写行草,容易丢掉用笔基本功,行书容易流于油滑飘浮,是不可取的。苏轼还说:

“真生行,行生草。行如行,草如走,未有未能立而能行,未能行而有走者也。”

学习书法,我们也要同小孩学步一样,一步一步走扎实了,才能奔跑自如。等到楷法熟练再写行草时,便可悟出两者相通的原理,这时候,可以交替学习,相互促进,取得各体书的齐头并进。

苏轼书《黄州寒食帖》局部

所以,学习行书,最好还是打好楷书功底,你认为呢?

江湖体没有练过,不知大家如何看……感觉每个年龄段写出来的有点不一样……

我认为还要从楷书开始,字的结构布局还是很重要的,附几张我画的

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