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刘季平行书,诗中的刘三

来源:http://www.avent-guard.com 作者:威尼斯平台官网 时间:2020-04-21 16:35

试言隶草我无三—刘季平书法作者 管继平 “刘三旧是多情种,浪迹烟波又一年。近日诗肠绕几许,何妨伴我听啼鹃。”这是一百年前苏曼殊于杭州时写的《西湖韬光庵夜闻鹃声柬刘三》诗,诗中的刘三,即民国时期诗人、教育家、南社成员刘季平也。 据郑逸梅先生的《我所知道的刘三》介绍,刘原名钟酥,字季平,上海华径人。由于排行第三,故又称江南刘三。他自幼即颖慧过人.年未两岁,祖父抱其过一石桥,桥侧贴有招贴,祖父随意指着上面的字教他认读,既而重过该桥返家,祖父指着招贴上的字再问,他应答不误,引以为奇。后数十年,齐白石为绘一图,刘三于画上自题云:“题桥能识旧时径,锦褓提携未二龄。四十年间如梦过.真堪挥涕对先灵。”来源书法屋,书法屋中国书法学习网。 年甫弱冠的刘三即考上秀才,后因不满于清政府的腐败而鄙弃科举,赴日本成城军官学校习骑兵,其时随孙中山先生加人同盟会,一心于革命事业。回国后先后为江苏陆军学堂教习、浙江陆军学堂教官以及与同人创办丽泽学院。辛亥革命后数年,刘又在北京大学、北京高等师范、东南大学以及持志学院等校任教,后又任长江要塞秘书长、江苏省通志编纂委员等职。一九二九年,于右任聘其为国民党监察委员.在至一九三八年病逝。

刘季平书法,篆隶草书兼擅,尤擅写隶书,其用笔有股纵横劲拔、宽松灵秀之气,也透露着野鹤闲鸥的气息。其隶书取自与汉碑,笔性精熟,笔致舒展开张,也似以篆书笔法出之,中锋运笔,线条圆润舒展,墨沉笔实。

1909 年底,陈独秀任杭州陆军小学历史、地理教员时,和高君曼同居,过着隐居式的生活。在陆军小学,他又遇到了在该校任教的刘季平(1878—1938)。刘季平自名“江南刘三”,是陈独秀在日本成城学校的同窗。《苏报》案后,邹容死于狱中,遗体被弃置“化人滩”荒冢地。刘三冒杀身之祸,将邹容遗体运回自己住宅“黄叶楼”,为其营葬。此举被章太炎誉为“刘三今义士,愧杀读书人”。刘三确实是古道热肠的知识分子,“尚气谊,重然诺,与人交肝胆相照,人多喜与为友。”陈独秀认识刘三以后,经常到他家里闲坐谈论。有一天,陈独秀在刘家见墙上新挂了幅字,是一首五言古诗,落款“沈尹默”。“沈尹默是什么人?”陈独秀问刘三。刘三回答:“沈尹默也在校任教,去过日本。”陈独秀说:“这诗写得很好,字却不怎么样,流利有余,深厚不足。”刘三说:“昨日,沈尹默在我这儿喝酒,回家乘酒兴写的。他爱好书法,15 岁便为人写扇面,但底气不足。仲甫若有兴趣,哪日我带他去你处坐坐?”陈独秀忙说:“不必,不必,还是我去看看他吧。”

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    刘季平由于排行第三,故又称“江南刘三”,其擅书法,尤以隶书名冠一时。其代表书法作品隶书临写《石门颂》、《西狭颂》、《曹全碑》、《礼器碑》等,其隶书取径汉碑,笔性精熟,笔致舒展开张,其中《石门颂》看上去有股纵横劲拔、宽松灵秀之气,也透露着“野鹤闲鸥”的气息。其隶书功力非常深厚,其有有两幅刘三的对联的隶书作品,都选在上海人民美术出版社出版的《历代名人楹联墨迹》中。

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刘三最为动人的义举,即当年不畏株连.毅然为邹容硷尸埋骨之事。一九O五年,轰动一时的苏报案发,章太炎的《驳康有为论革命书》、邹容的《革命军》均因触犯清廷而被捕入狱。后邹容因体弱而痪死狱中,就在无人敢为之收硷时,刘三闻悉挺身而出,趁夜将邹容遗体载回华径,慨以私人之田园,让地数弓,为埋骨之所。故章太炎在《邹容墓志铭》中称刘三云:“上海义士刘三,收其骨.葬之华径,树以喝,未封地。”并有“刘三今义士,愧杀读书人’之诗句加以赞赏。从此,“义士刘三’、“江南刘三”的大名,遂传遍海内外。 江南刘三不仅擅诗文,也擅书,尤以隶书名冠一时。且看《民国书法史》书中的一段介绍:刘季平,学术界人称“刘三,者,其生平不畏权势,不畏株连,好打抱不平,为人热诚。书法兼擅篆隶.尤得《石门颂》纵横劲拔、宽松灵秀之气,其用笔确有“野鹤闲鸥’之致。张祖翼《石门颂》跋语:“……胆怯者不敢学,力弱者不能学。”然而刘氏脾院人生,傲岸江湖,岂不能学?他曾与沈尹默在北京订润卖字,其时也受聘为北京大学书法研究社导师。 说到沈尹默,刘三与之可谓相交甚契。我们都知道书坛上有陈独秀一语激发沈尹默的故事,当时陈就是在刘三的住处见到沈的诗和字而“快人快语”的。其时刘、陈、沈三人经常在一起论书作文,所谓“过从既久,诗酒相得’(沈尹默语)也。刘三对沈尹默的二王书体以及一手漂亮的褚遂良楷书非常推崇,曾有诗赞道:“知君刻意褚河南,一艺从头识苦甘,若睹真书君第一,试言隶草我无三.”

    刘季平隶书,似以篆书笔法出之,中锋运笔,线条圆润舒展,墨沉笔实。他作隶书,常喜欢“一隶到底’,从他的作品来看,无论上款下款,均书以隶书。“朝阳梧桐风凰来舍,孟春酸酒尧在径”一联,以“曹全”风格为主,写来则醉厚秀逸,清健古雅。

第二天,陈独秀敲开沈尹默家的门。进门就说:“我叫陈仲甫,昨天在刘三家看到你写的诗,诗做得很好,字则其俗在骨。”沈尹默听了,觉得真是刺耳。天下还有这样的人,素不相识,见面便把人贬一通。但转而一想,自己的字确实平常,忙招呼客人坐下。

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陈独秀超逸不俗、谈笑自若,沈尹默情绪受了感染:“我的字受了南京仇涞之老先生的影响,用长锋羊毫,至令不能提腕,所以写不好。”“我的父亲是练隶书的,从小叫我临摹碑帖,少习馆阁体。”陈独秀见沈尹默很虚心,就乘兴和他谈起了书法。

这首诗写得颇有意思,不仅夸奖了沈的楷书,也将自己的隶书草书狠狠赞了一句,由此可看出刘三对自己书法的自信。然而,刘三的草书并不多见,水准究竟如何还不太好说,但从知名度上来看,估计还不至于到诗句中所言的“数一数二”之地位。当然,写诗是可以夸张的,甚至为了平仄押韵,有时不妨以一二个字来“虚垫”一下也未可知。至于刘三的隶书,应该说功力非常深厚,上海人民美术出版社出版的《历代名人楹联墨迹》中,即选有两幅刘三的对联作品,均为隶书。从他的作品中可见,其隶书取径汉碑,笔性精熟,笔致舒展开张,尤以《石门颂》、《西狭颂》、《曹全碑》、《礼器碑》等浸淫颇深。他的隶书,似以篆书笔法出之,中锋运笔,线条圆润舒展,墨沉笔实。如图“朝阳梧桐风凰来舍,孟春酸酒尧在径”一联,以“曹全”风格为主,写来则醉厚秀逸,清健古雅。不过,他作隶书,常喜“一隶到底’,我看过多幅他的作品,其无论上款下款,均书以隶书.这似乎在形式缺乏变化,尤其对他自称是草书高手来说.就未免太过于一律了。 除诗书之外,刘三还精于收藏鉴赏,至晚年尤好古器文物。他斋号黄叶楼,据其《黄叶楼典藏图书目录》记载,他藏有近代家墨迹及金石、题跋、碑帖八十余种,图书万余册。夫人陆灵素,青浦朱家角人,系名小说家陆士愕之妹,也是南社社员,多才多艺.尤擅昆曲。据说每有宴客至洒酣兴浓,夫妇俩则夫唱妇随,大有“小红低唱我吹箫”之境,故朋友们又常将其夫妇比之于赵明诚和李清照也。来源书法屋,书法屋中国书法学习网。 夫妇俩琴瑟相谐,又同为南社社员,此在南社一千多名社员中想必也不多见吧。说起成立至今已有百年的南社,真乃名流云集,高朋满座,这个民间文学社团,几乎将全国各地(南方为主)的著名文化人悉数囊括于旗下,其号召力及影响力自不待言。顺便说一句,刘三虽非南社的创始人员,但却是早期社员之一。尽管我们今天有许多读者基本已不熟悉他了,但需知道,当年他可是在《南社点将录》中位列第六.是被称为“天雄星豹子头林冲”的人物,可见排名绝对不低也。

刘季平书法作品-隶书

沈尹默说:“前日,刘三请我和哥哥沈士远喝酒,从中午一直喝到晚上九时,乘酒兴写了那幅字,让你见笑了。”陈独秀赶紧摆了摆手:“我是快人快语,你别介意啊!”

      《民国书法史》书中的一段介绍:“刘季平,学术界人称“刘三,其生平不畏权势,不畏株连,好打抱不平,为人热诚。”说到这,刘三就有一段英勇的故事:在一九零五年,轰动一时的苏报案发,章太炎的《驳康有为论革命书》、邹容的《革命军》均因触犯清廷而被捕入狱。后邹容因体弱而痪死狱中,就在无人敢为之收硷时,刘三当年不畏株连,闻悉挺身而出,毅然为邹容硷尸埋骨,趁夜将邹容遗体载回华泾,慨以私人之田园,让地数弓,为埋骨之所。这等义举是的有多大的勇气觉悟才能做出来的。      也因刘三在日本期间,经同乡钮永建介绍认识邹容,彼此志趣相投,结为至交并视为盟友。后来发生的“剪辫子”一事,加深了和邹容的战斗情谊。故章太炎在《邹容墓志铭》中称刘三云:“上海义士刘三,收其骨,葬之华径,树以喝,未封地。”并有“刘三今义士,愧杀读书人”之诗句加以赞赏。从此“义士刘三”、“江南刘三”的大名,遂传遍海内外。      张祖翼曾写在《石门颂》跋语:“胆怯者不敢学,力弱者不能学。”然而刘氏脾院人生,傲岸江湖,岂不能学?他曾与沈尹默在北京订润卖字,其时也受聘为北京大学书法研究社导师。

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    刘三与沈尹默相交甚契,刘三、陈独秀、沈尹默三人经常在一起论书作文,沈尹默曾说过:所谓“过从既久,诗酒相得’。其时刘三对沈尹默的二王书体以及一手漂亮的褚遂良楷书非常推崇,曾有诗赞道:“知君刻意褚河南,一艺从头识苦甘,若睹真书君第一,试言隶草我无三。”

从此,陈独秀与刘季平、沈尹默以及谢无量等常在一起以诗酒自娱。陈独秀1910 年在一封致苏曼殊的信中说:“去岁岁暮,再来杭州,晤刘三、沈尹默,……仲现任陆军小学堂历史地理教员之务,虽用度不丰,然‘侵晨不报当关客,新得佳人字莫愁’……”1914年7月,陈独秀去日本协助章士钊编《甲寅》,便在其编的《甲寅》第一卷第三期上发表《杭州酷暑寄怀刘三沈二》:“病起客愁新,心枯日景沦。有天留巨眚,无地着孤身。大火留金铁,微云皱石鳞。清凉诗思苦,相忆两三人。”可见杭州的这一段生活给陈独秀留下了美好的回忆。沈尹默也在《我和北大》一文中写到:“我和刘三、陈独秀夫妇时相过从,徜徉于湖山之间,相得甚欢。”

    这首诗不单单仅夸奖了沈尹默的楷书,同时也将自己的隶书草书一起赞赏了一番,这也可看出刘三对自己书法的自信。其实,刘三的草书并不多见,站在欣赏书法的角度看,水准究竟如何还不太好说,但从知名度上来看,估计还不至于到诗句中所言的“数一数二”之地位。当然,写诗是可以夸张的,甚至为了平仄押韵,有时不妨以一二个字来“虚垫”一下也未可知。

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    刘三不仅擅于书法,而且还擅于写诗。其诗含蓄精深,雍容典雅,格调高放,名句“一天风雪艺黄精”,脍炙人口。曾苏曼殊于杭州时写的《西湖韬光庵夜闻鹃声柬刘三》诗中这样描写的:“刘三旧是多情种,浪迹烟波又一年。近日诗肠绕几许,何妨伴我听啼鹃。”

陈独秀与刘季平、沈尹默、谢无量等都参加过科举考试,学书都是从“馆阁体”开始。但陈独秀的字却是以能见天质为指归的,天生的反叛性格在陈独秀初学写字时就有所表现。十几岁的他就坚决反对学习“馆阁体”,而只是一味在碑帖上下功夫,因而他的字线条洒脱、流畅,行笔不拘,行、草、篆、隶皆能达信笔挥洒,纵结缠绵,并臻妙境。诚如清代书法家赵所说:“书家有最高境,古今二人耳。三岁稚子,能见天质,绩学大儒,必具神秀。故书以不学书,不能书者为最工。”

    刘三夫人陆灵素,青浦朱家角人,系名小说家陆士愕之妹,也是南社社员,多才多艺,尤擅昆曲。据说每有宴客至洒酣兴浓,夫妇俩则夫唱妇随,大有“小红低唱我吹箫”之境,故朋友们又常将其夫妇比之于赵明诚和李清照也。

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  夫妇俩琴瑟相谐,这在南社人员也是一段佳偶,难能可贵。南社1909成立于苏州,是一个曾经在中国近现代史上产生过重要影响的资产阶级革命文化团体,鼓吹资产阶级民主革命,提倡民族气节,反对满清王朝的腐朽统治,为辛亥革命做了非常重要的舆论准备。其发起人是柳亚子、高旭和陈去病等。

陈独秀以专家的眼力对沈尹默的尖锐批评,如楞严棒喝,令后者倏然警醒,沈尹默此后发愤异常,“从指实掌虚,掌竖腕平,执笔做起,每日取一刀尺八纸,用大羊毫蘸着淡墨,临写汉碑,一纸一字,等它干透,再和墨使稍浓,一张写四字。再等干后,翻转来随便不拘大小,写满为止。”两三年后,又开始专心临写六朝碑板,兼临晋唐两宋元明名家精品,前后凡十数年挥毫不辍,直至写出的字俗气脱尽,气骨挺立,始学行书。1914年起,沈尹默任北京大学教授。1916年秋又被蔡元培委为主持北京大学书法研究会,沈尹默的苦练当时可说已初见成效了。

    南社说起成立至今已有百年的南社,真乃名流云集,高朋满座,这个民间文学社团,几乎将全国各地(南方为主)的著名文化人悉数囊括于旗下,其号召力及影响力自不待言。尽管我们今天有许多读者基本已不熟悉刘三了,但其在《南社点将录》中位列第七,被称为“天雄星豹子头林冲”,可见刘三在南社也是有一定的影响力。      刘三还精于收藏鉴赏,在晚年官场不得志,好文物古器收藏,抗日战争时书斋黄叶楼遭兵燹,珍贵文物散失殆尽,据其写的《黄叶楼典藏图书目录》中记载,他藏有图书两万余种、一万余册,近代名家墨迹、画幅及金石、题跋、碑帖八十余种,为也是近代上海地区不可多得的藏书家。    刘季平原名钟酥,字季平,上海华泾人。由于排行第三,故又称江南刘三。晚年号“黄叶老人”,曾自署“江南刘三”,因为收葬邹容遗骸,被时人称为“义士刘三”。出生于上海华泾(今属龙华乡)一商人家庭,自幼刻苦用功,不久即以诗文驰名,尤工书法。 刘三自幼即颖慧过人,喜文史,早岁以诗文鸣于世,有一次,年未两岁,祖父抱其过一石桥,桥侧贴有招贴,祖父随意指着上面的字教他认读,既而重过该桥返家,祖父指着招贴上的字再问,他应答不误,引以为奇。后数十年,齐白石为绘一图,刘三于画上自题云:“题桥能识旧时径,锦褓提携未二龄。四十年间如梦过,真堪挥涕对先灵。”

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    刘三在21岁时经县试被录取为县学生员,虽家境优越,却思想进步。1903年东渡日本后,考入成城学校骑兵科,学习军事,努力寻求富国强兵之道。回国后先后为江苏陆军学堂教习、浙江陆军学堂教官以及与同人创办丽泽学院。辛亥革命后数年,刘又在北京大学、北京高等师范、东南大学以及持志学院等校任教,后又任长江要塞秘书长、江苏省通志编纂委员等职。

沈尹默非常敬重陈独秀这位诤友。1916年的11月27日,汪孟邹、陈独秀同车赴北京。某日,他们走访北京大学,在校园内路遇沈尹默。当时,北京大学文科学长正好缺人,沈尹默便把陈独秀在北京的消息告诉蔡元培。蔡元培随即赴陈独秀住处,诚邀他来北大任文科学长。

    刘三曾在华泾与人创办了培养革命人才、宣传革命思想的丽泽学院。曾重金雇请江湖义士,并参与谋刺两江总督端方,但因消息泄漏被捕入狱,后经黄炎培等人的多方营救,半年后获释。1924年至1931年间先后任东南大学和持志大学教授、长江要塞司令部秘书长、江苏省博物馆编纂主任、国民党监察院委员等职。刘三晚年官场不得志,好文物古器收藏,于1938年8月因病在上海去世,终年62岁。

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30 年后,陈独秀飘零沦落于四川江津。沈尹默其时也在四川,曾写诗赠陈独秀。可是陈独秀仍然称沈尹默的字与30 年前无大异也。他明确反对死学二王,就沈尹默学二王一事提出他的看法:“存世二王字献之数种近真,羲之字多为米南宫临本,神韵犹在欧褚所临兰亭之下,即刻意学之,字品终在唐贤以下也。”抗战胜利后,沈尹默辞去监察院监察委员之职,专力临池赋诗。但直至新中国成立之后,沈尹默的书法才真正进入了全盛期。由于沈字法度精严,气息典雅,圆润秀美,清雅遒健。不作怪奇之体,在平正中求变化,在变化中见姿致,因而雅俗共赏,从者众多,也成就了沈尹默一代书法大家的地位。

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