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威尼斯手机版娱乐场以下是元代著名书法大家赵孟頫行楷书为例,让左者左昂右低以左半部为主的字

来源:http://www.avent-guard.com 作者:威尼斯平台官网 时间:2020-02-14 10:10

组织,是书法学习中常碰到的咳嗽环节。由清末书墨家黄自元依据前人书论改编的《间构造造二十三法帖》,科学性的深入分析了行草间结构造,是楷学习成绩杰出良法帖。

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神州汉字是象形文字,是在象形的根基上腾飞起来,各样偏旁部首点画搭配、排列、组成,字形繁复数量十分的大,但既然是排列组合就有自然的法规可循,由此在汉字发展为书艺时,就有了书写的艺术性。由此,书法的书写就有讲究,不唯有是大约的咬合排列,不然就成了印制体。特别是石籀文、宋体或行楷,作为相对规整的大篆和行楷,写好字的间架构培养不行重大了。当然也许有的书法家追求另意气风发种味道,故意将字写得神胳膊全腿,或面目无情,那正是另二次事了。

1,天覆者凡画皆冒于其下 下面是宝盖的字,其他笔画应帽于其下。如:宇、宙、定

以下是清朝老品牌书法我们赵吴兴行金鼎文为例,讲了行楷的骨干间结构造,望学习书法的对象能具备脾益。

2,地载者有画皆托于其上 上边有底托状的字,其余笔画应托于其上。如:至、孟、圣

为什么选赵吴兴的书法为例呢?

3,让左者左昂右低以左半部为主的字,左边要高,右侧要低。如:部、幼、即

趙孟頫像

4,让右者右伸左缩以右半部为主的字,右侧要长,左侧要短。如:绩、议、读

赵集贤是书法史上继往开来的一代宗师,他的书法,秀美多姿、俊逸罗曼蒂克,世称“赵体”。赵文敏,四大仿宋大家之大器晚成,世称“赵体”。行楷是以正体为着力构造的偏行的书写,因而以赵文敏书体为例。

5,横担者中画宜长 有横担的字,中横应该写得长些;如:喜、吾、安

第风流倜傥法:天覆者,凡画皆冒于其下。

6,直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字,中竖应正直不歪。如:甲、平、干、午

对此上部构造包容的字,全部笔画全体含于内。

7,勾拿法其身不宜曲短 以横折钩为主笔,且被包围部分笔画非常多的字,横折钩宜长直而挺,折角正方。如:葡、萄、蜀、葛

第二法:地载者,有画皆托于其上。

8,勾衂法,其势不可直长 以横折钩为主笔,且被包围部分笔画超少的字,横折钩宜稍短而右 倾,折角内收。如:句、匀、勿

以风流洒脱横画托底的字,笔画全体应被托 于上。

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第三法:让左者,左 昂右低。

9,画短撇长 横短撇长;如:左、在、尤、龙

以左部构造为主的 字,左部要昂扬,右部要低。

10,画长撇短 横长撇短;如:右、有、灰

第四法:让右者,右 伸左缩。

11,画短直长 横画短竖画长的字,撇捺应延伸。如:木、本、朱

以右部结构为主的字,右部要伸展舒张,左部要小于右部。

12,画长直短,撇捺宜缩 横画长竖画短的字,撇捺应缩小为相背的点,两相对应。如:乐、集

第五法:横担者,中画宜长。

13,横长直短 在四个字中,横长则竖宜短,横长而细挺,竖短而粗健。如:十、上、下、士

以中横支撑全部的 字,中横宜长,是主笔。

14,横短直长 在二个字中,横短则竖宜长。横短略粗,竖垂直下挺。如:才、麻痹大意、丰、井

第六法:直卓者,中竖宜正。

15,上下有画,须上短而下长 上下有横画的字,应上短而下长。如:丕、正、亚

以中竖支撑全体的字,中竖要纠正有力,巍然屹立感到。

16,左右有直,须左收而右展 左右有竖画的字,左侧应收而左臂伸展。如:目、自、因、固

第七法:勾拿法,其身不宜曲短。

17,左撇右直,须左缩而右垂 左为撇画右为竖画的字,应左撇短右竖长。如:川、升、邦

勾拿法,其身不宜过度卷曲、短小,要舒展。

18,左直右撇,左敛而右放左为竖画右为撇画的字,左竖应收缩上靠而右撇应放展。如:伊、侈、修

第八法:勾衄者,其 势不可直长。

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勾衄法,其势不可过于直长。要卷曲,盘曲程度感到重心不倒最方便。

19,点复者,宜偃仰向背以求变 有几点的字,各点方向要不等,使其全体扭转。如:亦、赤、然

第九法:横切撇长。

20,画重者,宜鳞羽参差以化极 有数横也许数竖画的字,各横长短要不等,使其不出示呆板。如:三、冉

横切撇宜写长一些,起到协理作用。

21,两平者,左右宜均 由五个极度部分构成的字,左右要均匀。如:颜、顾 、騵

第十法:画长撇短

22,三合者,中间务正 由三有个别组成的字,中间务正。如:御、谢、树

有长横和撇时,横要写长,撇要短。

23,两段者,上下平分中微加饶减 由上下两部分组成的字,上下两有个别各占一半,中间稍加变化。需、留

第十生机勃勃法:画短直长, 撇捺宜伸。

24,三联者,头尾伸缩间仍要停匀 由上中下三片段构成的字,头和尾伸缩要适用,卓绝主笔,和煦统大器晚成。如:章、意、素、累

有横竖的字,横要短,竖画要长,相应的撇捺也要长伸展。

25,左侧小者宜齐上 左偏旁小的字,左边笔划要与右边手笔划的下边取齐。如:吸、呼、峰、峻

第十三法:画长直短, 撇捺宜短。

26,侧边小者齐其下 右偏旁小的字,侧面笔划应靠下或与左侧下部齐平。如和、知、细

上下构造的字,中间横画是主笔要长,相应的撇捺将要短小。

27,外四叠者,体魄必整方 在字的左近现身同样的笔画,应排列整齐划一,大小极其,造成包围。如:嚣、器

第十二法:横长直短。

28,内四叠者,布署匀密 内为四叠的字,安插要均匀、紧密。如:爽、齿

第十七法:横短直长。

29,斜勒者,不宜平平则失势 斜勒笔画不要写平,写平了则从未气势。如:七、也、乜、此

第十一法:上下有画, 须上短而下长。

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有两个横画的字,上边的横要短,下面的横要长。

30,平勒者,不宜倚倚则无仪 平勒画若写斜了则不僧不俗。如:云、去、且、旦

第十三法:左右有直, 宜左收而右展。

31,纵捺之字,须求攒头收尾 有斜捺的字,要藏锋入笔,回锋收笔。如:丈、尺、史、又

反正皆有竖画是,左竖要要收住,右竖要长一些,舒展。

32,纵戈之法,最忌力弱身弯纵戈之字,最忌无力而又波折。如:武、成、或

第十一法:左撇右直, 须左缩而右垂。

33,横戈不厌曲有卧钩的字,其卧钩要卷曲圆润,切忌细长直挺。如:恩、息、必、志

左为撇画右为竖画的字,应左撇短右竖长。如:川、升、邦等

34,伸勾贵抱持有竖弯钩且呈下包上的字,其竖弯钩要尽量向右伸展,以便包住被包围的一些。如:勉、旭、抛

第十三法:左直右撇, 宜左敛而右放。

35,承上之人,正中为贵承上之人字,应恰在大旨。天、父、外、文

左为竖画右为撇画的字,左竖应裁减上靠而右撇应放展。还如:伊、侈、修

36,呈勾之势,退缩斯宜左右构造的字中,竖弯钩居左时,应收缩让右。如:鸠、辉

第十七法:点复者,宜 偃仰向背以求变。

37,马齿法其拏钩之锋注射四点之半。马齿的钩锋,应对着四点之中。有横四点的字,横点的折钩的钩尖应指向二、三点时期。如:鸟、马

点多字,要写出上 仰、下俯、相对、相背 种种状态。

38,上平之字,宜齐首 上面为平画的字,其顶应相齐。如:师、明、既、野

第四十法:画复者,宜鳞 羽参差以化板。

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多横的字,横要显现出鱼鳞、鸟羽般的参差而 有致,避防呆板。如:三、冉等

39,下平之字,宜齐足 笔画靠下的字,应与底对齐。如:朝、故、辰

第三十后生可畏法:两平者,左右宜均。

40,重捺者,须有缩有伸 有几个捺画的字,应有缩有伸。如:谈、茶、黍

由多个卓绝部分构成的字,左右要均匀。如:颜、顾、騵

41,叠趯者,当或挑或驻有多少个钩提的字,有的要挑起钩,有的要藏笔锋。如:禁、林、森

第七十六法:三合者,中间务正。

42,上下钩趯者,下钩明而上圈套暗上下有钩提的字,下钩分明而受愚要潜伏。如:哥、柔

由三部分构成的字,中间勿正。如:御、谢、树

43,俯仰钩挑者,俯钩缩而仰钩伸有俯钩和仰钩的字,俯钩要收,仰钩要放。如;冠、寇、宅

第三十一法:二段者,上下平分,中微加饶减。

44,上占地步者,听其上宽以上部为主的字,应让上面宽。如:普、皆、齐

由上下两有的组成的字,上下两有的各占一半,中间稍加变化。如:需、留

45,下占地步者,任其下阔 以下部为主的字,下部应宽。如:表、禹

第八十八法:三联者,头 伸尾缩间仍要停匀。

46,右占者,右无妨独丰以右部为主的字,右部可从容些。施、腾、靖

由上中下三局地构成的字,头和尾伸缩要适宜,优越主笔,协和联合。如:章、意、素、累

47,左占者,左无嫌偏大以左部为主的字,左部应大些。如:敬、敛、刘

第七十三法:左旁小者, 齐其上。

48,左右占者,中宜逊以左右为主的字,中间宜小。如;弼、辩、衍、仰

左偏旁小的字,右侧笔划要与左手笔划的上边取齐。如:吸、呼、峰、峻

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第八十七法:侧面少者齐 其下。

49,中间占者,中独雄以中等为主的字,中部应大。如:掷、番;

右偏旁小的字,左侧笔划应靠下或与右侧下部齐平。如:和、知、细

50,上下占者中型Mini以上下为主的字,中间应小。如:莺、寡

第七十三法:外四叠者, 体格必整方。

51,纵腕宜典劲 背抛钩的书写要弯中带曲,圆润有力。如:风、飞、气

在字的方圆出现同等的笔画,应排列整齐划一,大小特别,产生包围。如:嚣、器

52,横腕贵圆隽 竖弯钩的书写须要竖直钩圆,应圆润帅气。如:先、见、元、毛

第八十五法:内四叠者,布 置宜匀密。

53,纵撇恶鼠尾竖撇最忌象老鼠的尾巴,要幸免末端细而无力。如;庭、居、底

内为四叠的字,布署要均匀、紧凑。如:爽、齿

54,联撇恶排牙有并排多少个撇的字,不要写成象一排牙齿。要有大大小小变化。如:友、及、反、皮

第七十六法:斜勒者不宜 平,平则失势。

55,三撇法,以下撇首,顶上撇之腹连着三撇的字,下撇应依次顶着上撇的中间。如;修、参、须、形

斜勒笔画不要写平,写平了则从未气势。如:七、也、乜、此

56,三点法,一下点提锋与上点驻笔相应三点的写法,第三点的出锋应与首点的结尾相对应。如:治、洪、流、海

第八十法:平勒者不宜 倚,倚则无仪。

57,卜字直勿偏,与上截中部绝对卜字要写正毫不偏,与上截的中等相对。如:是、足、走

平勒画若写斜了则不尊重。如:云、去、且、旦

58,土字直勿偏,与下截左紧正对老字头中竖是字的基本。土字要写正毫不偏,与下截侧边的竖画要对正。如:者、老、考

第七十后生可畏法:纵捺之字, 要求攒头收尾。

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有斜捺的字,要藏锋入笔,回锋收笔。如:丈、尺、史、又

59,错综者,贵迎浪穿插而恶纷纷结构复杂的字,要穿插对应妥洽,但不可能乱。如:繁、馨

第四十三法:纵戈之法,最 忌力弱身弯。

60,缜密者,宜计划安插而嫌挤杂构造致密的字,布署要适用,不要显得拥挤混乱。如:继、缠

纵戈之字,最忌无力而又波折。如:武、成、或

61,当悬针而垂露,则无韵当悬针的笔画若成垂露(结尾如露珠、圆形),则不佳看。如:车、申、中、巾

第八十八法:横戈不厌曲。

62,当垂露而悬针,则无力当垂露的若悬针,则显示无力。如:卓、单

有卧钩的字,其卧钩要卷曲圆润,切忌细长直挺。如:恩、息、必、志

63,体虽宜斜,而字心必正偏斜型体的字要找准折画和撇画的为主岗位,体虽是斜的,但字心要正。如:易、乃、母、力;

第八十二法:伸勾贵抱持。

64,形本自正,而骨力必坚字体本是正的,要写得有骨力;如:正、主、本、王

有竖弯钩且呈下包上的字,其竖弯钩要尽量向右伸展,以便包住被包围的有的。如:勉、旭、抛

65,字本瘦者,其形勿短字本来就瘦的,字形不要写得太短。如:身、目、耳、贝

第二十三法:承上之乂, 正中为贵。

66,字本矮者,用笔宜肥字本来就矮的,就写得粗壮些。如:白、工、日、四

承上之“人”字,撇捺交叉应恰在中段。天、父、外、文

67,盖下之法,撇捺宜均盖下(指人)的写法要使撇和捺匀称。如:会、合、金、命

第四十八法:屈勾之势, 退缩斯宜。

68,趁下之势,左右相配撇捺居中下俯的字,其捺脚两脚齐平,左右对称。如:琴、吝、各、谷

左右布局的字中,竖弯钩居左时,应降低让右。如:鸠、辉

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第八十八法:马齿法, 其拿勾之锋,宜注射四 点之半。

69,虽宜肥,而勿肿 虽宜肥的字,但决不显得肥壮;如:土、山、公、止

有横四点的字,横点的折钩的钩尖应指向二、三点之间。如:鸟、马

70,虽宜瘦而勿臞 笔画少之甚少,形体较长的字,笔画要适于加粗,切忌细长无力。如:了、寸、才、卜

第七十五法:上平之字, 宜齐首。

71,疏而丰之 笔画少的字,就写的从容些;如:上、下、千、小

下边为平画的字,其顶应相齐。如:师、明、既、野、

72,密者匀之笔画相当多的字,笔画间要相互迎让,布白均匀。如:赢、鼎

第四十三法:下平之字, 宜齐足。

73,堆积者,消纳之三角同型的字,在笔画的运用上要有变动。既不拥挤,也不松懈;如:晶、磊、森

笔画靠下的字,应与底对齐。如:朝、故、辰

74,积存者,清晰之由下而上积聚起来的字,笔画要合理安顿,伸缩有度,繁而不乱。如:糜、零、靡

第三十法:重捺者,须有 缩有伸。

75,下画宜微长,以承右竖之末上边的横画,应该稍稍长点,以与右竖的末段相接。如:口、日、田、

有多少个捺画的字,应有缩有伸。如:谈、茶、黍

76,末钩宜微拖似有自汗之势末笔为竖钩的字,竖钩的钩锋稍像左平出,象有萦水肿字之势。如:丁、宇、亭 77,之迭中字,宜于上略大而下小走之上的字,应上略大而下稍小,且紧靠左下。如:远、还、逮

第八十风流洒脱法:叠勾者, 当或挑或驻。

78,画长撇短者,右不宜用捺横长撇短的字,侧面不宜用捺而用反捺(长点)。如:矢、契、莫

有多少个钩提的字,有的要挑起钩,有的要藏笔锋。如:禁、林、森

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八十四法:上下勾者, 下勾明而上勾暗。

79,左竖不嫌短,右竖不嫌长 在叁个字中,左竖短,则右竖不宜长;如:作、仰、冲、行

上下有钩提的字,下钩鲜明而上圈套要潜伏。如:哥、柔

80,左竖不嫌,长右竖不嫌短左竖不嫌长,右竖不嫌短。如:臣、巨、佳

第三十九法:俯仰勾挑 者,俯勾缩而仰勾伸。

81,宝盖之勾,如鸟之视胸乃妙宝盖的钩,要写得象鸟低头看自个儿的胸腔相通才好;如:官、空、宰、

有俯钩和仰钩的字,俯钩要收,仰钩要放。如;冠、寇、宅

82,排摹之画,如工之镂物乃佳纂集排列的笔画要象精工雕刻的那么才叫精美。如:赫、鹧、鬻(yu卡塔尔(قطر‎

三十九法:上站地步者, 听其上宽。

83,从卩之字,准此带单耳旁的字,横折钩宜短,长竖应该为垂露,直挺向下;如:印、叩、却

以上部为主的字,应让下边宽。如:普、皆、齐

84,从邑之字准此 带右耳旁的字,弯钩稍大,长竖应该为悬针,直挺下垂。如:郊、郑、邻

三十九法:下占地步者, 任其下阔。

85,从埠之字准此 带左耳旁的字,弯钩稍小,长竖应该为垂露,直挺向下。 如:阪、陔

以下部为主的字,下部应宽。如:表、禹

86,从葵之字准此 带登字头的字,撇伸捺展,双脚齐平,舒展盖下。如:登、凳

八十二法:右占者,右 不妨独丰。

87,从祭之字准此 带祭字头的字,撇直捺伸,左低右略高,宽展盖下;如:祭、蔡、察

以右部为主的字,右部可充足些。如:施、腾、靖

88,从众之字准此 带乑字底的字,上为短撇,中位垂露竖。如:聚

四十四法:左占者,左 无嫌偏大。

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以左部为主的字,左部应大些。如:敬、敛、刘

89,从豕之字准此从豕的字,以此为规范;如:家、象、豪

三十三法:左右占者, 中宜逊。

90,单人旁字准此从单人旁的字,以此为标准;如:仁、仪、俯、休

以左右为主的字,中间宜小。如:弼、辩、衍、仰

91,双人旁准此从彳的字,以此为规范;如:徐、循、行、很

四十三法:中间占者, 中独雄。

92,带竖弯钩字准此带竖弯钩的字,以此为规范。如:乳、乱、色、包。

以中等为主的字,中部应大。如:掷、番;

(来自至善书法)

二十法:上下占者,中 小。

以上下为主的字,中间应小。如:莺、寡

四十风度翩翩法:纵腕宜曲劲。

背抛钩的书写要弯中带曲,圆润有力。如:风、飞、气

八十五法:纵腕宜贵圆隽。

竖弯钩的书写必要竖直钩圆,应圆润帅气。如:先、见、元、毛

八十七法:纵撇恶鼠尾。

竖撇最忌象老鼠的狐狸尾巴,要制止末端细而无力。如;庭、居、底

二十七法:联撇恶排牙。

有并列排在一条线多少个撇的字,不要写成象一排牙齿。要有高低变化。如:友、及、反、皮

二十二法:三撇法,以 下撇首顶上撇之腹。

连着三撇的字,下撇应依次顶着上撇的中级。如:修、参、须、形

三十二法:以下点提锋与 上点驻笔相应。

三点的写法,第三点的出锋应与首点的结尾相对应。如:治、洪、流、海

七十九法:卜字直勿偏, 与上截中缝相对。

卜字要写正毫不偏,与上截的中等相对。如:是、足、走

八十七法:土字直勿偏, 与下截左竖正对。

老字头中竖是字的主导。土字要写正毫不偏,与下截左侧的竖画要对正。如:者、老、考

六十七法:错综者,贵迎 让穿插而纷纭。

结构复杂的字,要穿插对应迁就,但不可能乱。如:繁、馨

七十法:缜密者,宜布 置布置而嫌挤杂。

布局致密的字,布署要体面,不要显得拥挤混乱。如:继、缠

七十生龙活虎法:当悬针而垂 露则无韵。

当悬针的笔画若成垂露,则不雅观。如:车、申、中、巾

八十六法:当垂露而悬 针则无力。

当垂露的若悬针,则呈现无力。如:卓、单

七十二法:体虽宜斜而 字心必正。

偏斜型体的字要找准折画和撇画的大旨地点,体虽是斜的,但字心要正。如:易、乃、母、力;

二十二法:形本自正而 骨力必坚。

字体本是正的,要写得有骨力;如:正、主、本、王

二十三法:字本瘦者, 字形勿短。

字本来就瘦的,字形不要写得太短。如:身、目、耳、贝

八十四法:身本矮者, 用笔宜肥。

字本来就矮的,就写得粗壮些。如:白、工、日、四

四十六法:盖下之法,撇捺宜均。

盖下的写法要使撇和捺匀称。如:会、合、金、命

八十四法:趁下之势,左右相配。

撇捺居中下俯的字,其捺脚两条腿齐平,左右对称。如:琴、吝、各、谷

七十七法:虽宜肥而勿肿。

虽宜肥的字,但决不显得肥胖;如:土、山、公、止

三十法:虽宜瘦而勿臃。

笔画超少,形体较长的字,笔画要方便加粗,切忌细长无力。如:了、寸、才、卜

七十黄金年代法:疏者丰之。

笔画少的字,就写的充裕些。如:上、下、千、小

五十四法:密者匀之。

笔画多数的字,笔画间要互相迎让,布白均匀。如:赢、鼎

四十一法:堆放者消纳之。

三角形同型的字,在笔画的行使上要有调换。既不拥堵,也不松散。如:晶、磊、森

四十六法:积攒者,清 晰之。

由下而上堆成堆起来的字,笔画要合理安顿,伸缩有度,繁而不乱。如:糜、零、靡

五十一法:下画宜微长, 以承右竖之末。

下边包车型大巴横画,应该微微长点,以与右竖的终极相接。如:口、日、田

四十三法:末勾宜微拖, 似有麻疹之势。

末笔为竖钩的字,竖钩的钩锋稍像左平出,象有萦痔疮字之势。如:丁、宇、亭

六十六法:辶绕中字, 上略大而下略小。

走之上的字,应上略大而下稍小,且紧靠左下。如:远、还、逮

二十六法:画长撇短者, 右不宜用捺。

横长撇短的字,左边不宜用捺而用反捺。如:矢、契、莫

四十七法:左竖不嫌短, 右竖不嫌长。

在二个字中,左竖短,则右竖不宜长;如:作、仰、冲、行

四十法:左竖不嫌长, 右竖不嫌短。

当左右都有竖画时,左竖要长,右竖要短。如:臣、巨、佳

七十蓬蓬勃勃法:宝盖之勾, 如鸟之视胸乃秒。

宝盖的钩,要写得象鸟低头看本人的胸膛相仿才好;如:官、空、宰

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