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頗受好評的書法講座,什而是九用的具体实践

来源:http://www.avent-guard.com 作者:威尼斯平台官网 时间:2020-02-14 10:10

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黄简书法笔记

這是目前網絡上

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1三种书体意义

頗受好評的書法講座

第三十九集|完整的永字

一指文字的形体,二指书写的字体,三指书法家的字体。

香港黃簡藝術工作室出品──

并非一个永字

汉字有篆隶楷行草5种字体主要书体有大篆,小篆,刻符,虫书,署书,殳书,摹印,隶书。

書法初級課程「筆法」

什而是九用的具体实践

书体。指文字书写中产生不同的体势,姿态。它考察的是书写特点。观察不同的书体,主要就是点划形状不一样。

課件認為,書法的三大要素,就是筆法、筆勢和筆意。黃簡老師追根溯源,探究王羲之書法之奧秘,向現代學習者進行系統的講授。尤其適合書法愛好者自學。

|筆記|

书法家的字体书风,欧颜柳赵。

第二十集|什么是换笔心

完整的永字

2什么是书法

什么是换笔心?

永字八法,八个点画怎样写,已经讲完了,但这个八个点画是分散的单一点画,怎样把它们连接起来,成为一个完整的永字呢?

书体创作的结果:是丰富了字体表现的形式。举一个国字为例:它可以写出篆书、古隶、汉隶、行书、魏碑、真书、章草、今草、狂草等等。简言之:书体没有改变文字的基本结构,不影响字义,只是丰富了字体的表现形式。书体初创,目的是“助人伦,为教化”,是实用性、功利性的书写,属于工艺美术。后来书法淘汰了装饰性的美术字。

笔锋如何转向?

1.点画的连接

在书写中,字形表达字义。字义供阅读,文学作品就是用字义表达的。在书法中,字形转化为字像。字像表达个人情性,以供欣赏和品味。

【视频略】

点画的位置关系,有两种形式:相接和相承。

通过书写,创造字像,以表达个性,这就是书法”。

|筆記|

1.1相接用踆锋

书法不是或者说不仅仅是写出漂亮的字,而更重要的是写出活的字,把你自己的生命,寄托于字像。照相能照出一个人的外形,书法能留下你的内心。

1.换笔心

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字体是讲结构,解决对不对的问题;书体是讲使(或实)用,解决表达的问题;书法是讲人性,解决美不美的问题。

你想一想,汽车是怎样转弯的?

所谓相接就是两个点画头尾连接,譬如先写一横,接着要连接一竖,我们知道,它们是用踆锋来连接的,我把中线动作图画在旁边,横画写完,驻锋小小停顿,然后下衄转圈,就可以连接到下一个竖。

3学书法从哪里入手

这个问题很简单,人人都知道。当司机扭动方向盘,汽车就转弯了。很好,请你记住这个简单的结论。

《玉堂禁经》对踆锋的定义是:五曰踆锋,驻笔下衄是也。踆锋有两个动作,驻笔和下衄。具体怎么做,30课中讲过了。

《中国书法简论》大力提倡学王羲之。他说:“除非我们不学习写中国字,若要学习,便必须从笔法入手。”这里所说的笔法,指书法的基本技法。表达个性,你要表达得好,首先要掌握笔法。

写字也要转弯吧,笔锋怎样转弯呢?

在永字八法中,有哪些地方需要用到踆锋这种方式呢?

赵孟頫在《兰亭十三跋bá》第七这么说:“书法以用笔为上,而结字亦须用功;盖结字因时相伟传,用笔千古不易。”潘伯鹰先生解释赵孟頫这句话说:“他在这句话里说清楚了两个问题,一个是用笔,古往今来所有写字的笔法是一致的。学会了笔法,就掌握了关键,任何字都会写。一个是结字,结字是字的组织问题。这是随时代,甚至随作家而不一致的。”结字是审美观的表现,用笔讲的是工具的使用方法。工具不变,方法当然也不变。所以说“用笔千古不易”。

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4用笔有规范吗?

跟开汽车一样。你看这一个笔画,书法中叫做勾努势,它几个地方要转弯呢?两个。其实不止两个,不过大家还没有学过。我先说明显的转弯处,就是两个。

永字的中间,那个勾努势,就是勒+努+趯,用了两次踆锋。竖加趯中线图是这样的:

笔法本身是讲共性的;共性就是用笔规范,大家都要遵守。具体运用是讲个性的;个性发挥不能脱离规范。

笔锋到了要转弯的地方,就要做点动作。这动作就等于司机转方向盘。控制笔锋的方向盘,就是笔心。只要把笔心扭过来,笔锋就顺了。这个扭笔心的动作,书法上称为换笔心。

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王羲之是笔法典范。

清代刘熙载《艺概》说:论书者每曰‘换笔心’,实乃换向,非换质也。这里讲的质,就是实质的东西。书法上请你换笔心,是指笔心换方向,不是叫你把笔头拆开来,换一个新的笔心。

还有就是策加掠,我说过策本身是向上写的横,策加掠就是一横加一长撇,它们也是用踆锋连接的。

王羲之是精擅隶书、更以其中许多笔法变化移转到楷书和草书上最有成就的大家。

2.衄锋

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王羲之不仅是一个精通隶书的大家,其更伟大的成就则在能以隶法来正确地、巧妙地、变化地移入楷行草书之中,成为新的体势,传为不朽的典范。

如果你给晋唐人讲换笔心,他们可能听不懂。这个名词是后来才有的。

永字八法中,踆锋一共用了三次。

5王羲之

那么九用中有没有讲换笔心的技法呢?

这种用踆锋连接两个点画的方法,好像我们生活中用螺丝钉连接两根材料一样,是很实际,用力的,连接是紧密的。

汉字书写的三个阶段。第一阶段,书写字体,记录语言;第二阶段,发展书体,以应实用;第三阶段,创造书风,表达个性。字体从造字开始就有了,有了文字就有书写,一直延伸到今天,当然也会延伸到将来。书体的产生主要集中在秦汉时期,这是功利性的艺术。魏晋开始,书法达到自觉,书法家努力创造书风,表达个性。在这样的背景下产生了伟大的书法家王羲之。王羲之就是从书体向书风转折点上的关键人物。

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1.2相承用飞度

王羲之书法的来源,是继承张芝、钟繇、卫氏这些书法家族的传统。唐代孙过庭在《书谱》中说:且元常(钟繇)专工于隶书(指真书),伯英(张芝)尤精于草体;彼之二美,而逸少(王羲之)兼之。钟繇、张芝各专工一体,王羲之兼有二美,真草都好。两种书体的优点集中于一身,这就是王羲之的优势。

有的,就是这个衄(nǜ)锋。上一课讲了九用中的挫笔,那九用还剩五个。今天要讲九用之六的衄锋。

还有一种情况是笔画相承,连接的方式是飞度。

张芝的草书,钟繇的真书,都带有浓烈的隶书痕迹,历史上评为叫“古质”。王僧虔就说他们的字形是“古形”。王羲之变为“今妍”,就是风格妍丽,被称为“今体”,这就是王羲之的创造。

《玉堂禁经》说:六是衄锋,住锋暗挼是也,烈火用之。这三句话还真不大好懂。我来逐句解释。

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王羲之笔法的传人

第一句话说:六曰衄锋。先要说说衄发什么音,《说文》女六切,古音为nǜ,你照女字发第四声就可以了。但这个音还是可以讨论的,我这里就不详细讲了。

譬如说写一个很简单的二字。写完一横,下面还有一横,这两笔是离开的。所以笔锋要从第一横的收笔处,飞到第二横的起笔处。这时笔锋就做了一个飞度的动作,承前启后。

王羲之 、王徽之、王桢之、王翼之,王法明,王彦祖,王胄昱,王孝宾(智楷)王法极(智永)……智永,虞世南,陆柬之,陆彦远,张旭

其次,衄这个字是什么意思。《说文解字》说:鼻出血也,就是流鼻血。不用紧张,流鼻血跟书法没有关系。跟书法有关的是衄的假借义。

在行草书中,飞度往往变成一根牵丝,是看得见的,在真书中,飞度动作经常不写在纸面上,正因为它可写可不写,有时露,有时藏,所以我们称它为虚笔。

张旭是王羲之第十一代传人,张旭有两名出色的学生,一是徐浩,二是崔邈,徐浩传儿子徐璹[shú],这是十三代。韩方明先跟徐璹,两年后改换门庭,投入十二代传人崔邈的门下。崔邈在唐代是很有名的书法家,地位很高。这样,韩方明就是王羲之第十三代传人。日本的空海大师,就是王羲之第十四代。

《说文解字》段玉裁注说:按诸书用‘挫衄’者,‘缩朒(nǜ)’字之假借也;缩朒者,退却之意也。原来有这个字朒,发音和衄一样。

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张旭讲授笔法,有四个内容:一五执笔;二永字八法;至于五势九用,局外人连听都没有听到过,五势、九用成了王羲之笔法的最大秘密。

这缩朒是什么意思呢?它是讲月亮的变化。《说文月部》:朒,朔而月见东方,谓之缩朒。农历月初,月亮在东方出现。新月如钩,好像月亮缩小了。古代称为缩朒。而缩朒又可以写为挫衄。很显然,这是当时各地发音不同所引起的。

以前我介绍过挫笔结束,收笔可以加一个抢的动作,横笔往往是向七号位抢,竖笔经常向三号位,抢也是飞,但飞度的意思和抢不同,抢飞出来就结束了,所以古人叫它空抢。飞度是要连接下一笔,所以称为度。

唐·张怀瓘(guàn)《玉堂禁经》

挫衄就是退却的意思。比如说:挫衄在古文里边经常说,就是形势翻转。你打仗的时候,先往前冲,但是打不过人家,那就要退却,退却就称为叫挫衄。

元代陈绎曾《翰林要诀》说:藏:首尾,蹲抢。这是单独一笔的写法,头尾那些动作称为藏。而点画中间的虚笔连接称之为度,他说:度:中间,空中飞度。这里说的中间,不是一画的中间,而是两画之间。两个点画之间的联系,这就用飞度。

韩方明《授笔要说》和张怀瓘《玉堂禁经》,只是两篇小文章,分别收在宋代两个文集中间。把两篇文章连起来,就勾画出王羲之笔法的全貌。

如《晋书》里面说:(诸葛)亮再出祁山,一攻陈仓,挫衄而反。诸葛亮攻打陈仓,不成功,形势反转,回去了。

表现笔锋的运动轨迹,就是字的筋,他说:字之筋,笔锋是也,断处藏之,连处度之。藏者首尾蹲抢是也;度者空中打势,飞度笔意也。你要断,就要做藏的动作。你要连,就要做度的动作。

学书法,就是要弄清楚五执笔、永字八法、五势和九用这些最重要的内容。

简言之:

所以《翰林要诀》说:解藏度二字,则无死笔,活处在筋也。有了筋,点画之间气脉不断,字就写活了。

6书法三栗素

罗君惕先生说:丑是扭的本字。很多右旁是丑的字,都有扭的意思。

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唐朝张怀瓘《玉堂禁经》,不但记录了永字八法、五势、九用,还归纳了书法三大要素。他说:“夫书第一用笔,第二识势,第三裹束。三者兼备,然后为书,苟守一途,即为未得。”

扭纽钮杻忸沑狃等,都有扭的意思。

在永字八法中,第七笔啄和第八笔磔,就是由飞度来承接的。这两笔形成了一个固定的关系,构成了一个部件。在书法中称为一个笔势。

用笔就是毛笔的使用方法。通常包括两个内容,一是毛笔怎样执,二是笔锋怎样用。

在书法中,衄锋其实就是扭锋。

现在我们知道了,永字八个点画,可以分为四个部分,在书法中称为四个笔势。点是单一笔势,其他三个是复合笔势。复合笔势只是单一笔势的连接,或踆锋或飞度。

一曰顿笔,二曰挫笔,三曰驭锋,四曰蹲锋,五曰【足存】锋,六曰衄锋(nu4),七曰趯(yue4)锋,八曰按锋,九曰揭笔。九用也可以分为两类:挫笔和趯锋是书写动作,其他都是调锋动作。

第二句话说:住锋暗挼是也。住锋就是驻锋,暂时停止,停一停做什么?挼,挼就是揉搓。韩愈诗:瞻相北斗柄,两手自相挼。就是两手来回搓一下。

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点画的姿态,取决于笔锋的走势。变化姿态,只要改变走势就可以了。

《说文解字》说挼,推也。颜师古说揉谓矫而正之也。所以暗挼,就是暗中揉搓一下。把笔心后退调整一下。

所以其实还是笔笔断而后起,这个根本原则是不变的。如果这四个笔势你很熟练,写出整个永字就很简单了。

1.单一笔势。永字八法是取一个“永”为例子,把它拆开,就是八个单一笔势。在书法中各有名称,这是最简也是最基本的笔势。

第三句话举例,说:烈火用之。烈火就是烈火势,常用的笔势之一。

2.笔势的联接

复合笔势是单一笔势的组合。比如横画加竖画,就成为一个复合笔势。称为曲尺势。

你看这是王羲之写的华字,烈火势就是中间这一个。

大家熟悉的是写字的方法,我们从小学写字,就是按照笔顺,一点一画加上去,整个字就出来了。

交争势,这是撇捺的结合。看起来好象一个“人”字。

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书法和写字不同,它是两步成字。第一步,把点画组成笔势,然后用笔势构成完整的字。这就是裹束,有些人称为结字。

飞带势,两撇一捺,这是非常有用的笔势。王羲之《丧乱贴》中一个“复”字,可以看到,最后他就写了一个飞带势。

这是智永《真草千字文》的草书笙字。头上就是烈火势。

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顾盼势,一共三笔,先写中间一笔,然后左右两笔,看起来好像一个“小”字。

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拿永来说,我们有了这四个笔势,按照它们的位置裹束起来,整个永字就出来了。

行笔的路线叫大圈,调锋叫小圈。

这是南宋张即之《书杜甫诗》中的筵字。也有一个烈火势。

东汉蔡邕《九势》说:凡落笔结字,上皆覆下,下以承上,使其形势递相映带,无使势背。在裹束时,要照顾到各笔势的映带关系。使它们看起来自然顺畅,气脉贯通。

裹束什么呢?用笔调锋是小圈,笔锋走势是大圈,裹束就是小圈加大圈。

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在书法中,写“字”实际上是写“笔势”;大圈以行笔,小圈以调锋;裹束就是大小圈的综合。

这是明文征明《游虎丘诗》的簿字。起手就是烈火势。

永字这四个笔势之间,有三个映带:第一势到第二势,从侧到勒,有一个映带关系。第二势和第三势之间,从趯到策,笔势将会这样走。第三是从掠到啄,就是从第三势到第四势。这次笔锋长途飞行,从左到右,从西到东。

初学书法者小圈难,深入者大圈难。在掌握了笔法之后,就要下功夫研究笔势。

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要注意,这种联系,只是蔡邕说的映带关系,并非组织新的笔势。这只是一种意会,一种感觉,一种安排。所以笔势内部的连接,如相接,相承是实在的联系,和笔势外的映带,还是不同的。

书法三要素:用笔、识势、裹束;用笔:五执笔+九用。(小圈)识势:永字八法+五势。(大圈)裹束:大圈+小圈。

这个烈火势,在二级课程笔势中还要详细讲。

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7书法课程安排

现在简单介绍一下,它就是两个人字。

不同书法家裹束的结果,总体效果也会不同。每个笔势的高低、远近,是根据个人的审美来决定的。一种米养百种人,笔势相同,裹束结果往往各异。你看左边这个字紧密,右面就比较宽舒。等整个字出现了,你的审美观就表现出来了。

《玉堂禁经》所说,就是用笔、识势和裹束。基础课最为重要,因为将来无论写哪一种体,创造哪一种风格,都离不开基础技法。用笔、识势和裹束三大要素,每个要素为一级课程,总共就是三级课程。

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字如其人,这个字,就是你的心。

书法的五大表现形式是篆书、隶书、草书、行书、真书。他们各在特点,各有侧重。这五个大类,也就是五大专题。三个基础课,再加上五个专题课,总共就是八级课程。

第一个用撇捺,第二个变形为竖横。如果你把它看成一条道路,它要转换的地方真是很多。这些地方就要换笔心,也就是扭锋。

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一个作品的格式,另一个是书法理论,我觉得应该补充。

好了,回过头来看《玉堂禁经》九用之六:六曰衄锋,住锋暗挼是也,烈火用之。所谓衄锋,就是扭动笔心,调整方向。

你看《兰亭序》中王羲之这个永字,是左紧右疏,第二第三两个笔势之间,没有空隙。传为虞世南所摹的《兰亭序》,写出了这个特点。但传为褚遂良所摹的《兰亭序》,以及赵孟頫、俞和所摹,这两个笔势是脱离的。这些,要等到三级课程裹束中再详细讨论了。

只要买一本《历代书法论文选》就够了。这本书汇集了最重要的古代书法论著。

唐代大书法家孙过庭《书谱》说:一画之间,变起伏于锋杪;一点之内,殊衄挫于毫芒。就是说,一画要有高低起伏,一点要有扭和挫不同的动作。一个点,不管你向左向右,通常就是两个动作,一扭一挫,或者是一挫一扭。

3.永字八法和九用的关系

8认识毛笔

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九用我们讲过了,这九种用笔法,是张旭教弟子秘密的笔法,而永字八法是公开的,九用和八法之间有什么关系呢?

毛笔按其所用笔毛,可以分为三种:硬毫笔:如纯狼毫笔,刚性很强。用它来画兰竹很好用,写字往往觉得太刚。软毫笔:如纯羊毫笔,鸡毛笔,很软。最普遍的就是纯羊毫笔,性质比较软,但笔锋可以很长,做大笔也没问题。纯羊毫,纯狼毫,就是心副都用同一种毛,韦诞笔羊毫只做副毫,不做中心。纯羊毫笔流行很晚,到明清才开始普遍使用。要说好用,我个人认为,还是兼毫笔,刚柔适当。

这是孙过庭《书谱》中的左侧点。

我在31课九用小结中讲过,九用分配在一根线条上,起笔、行笔和收笔三部分都考虑到了。起笔有尖锋直下,有侧锋蹲下取分数,行笔可以用尖锋趯,也可以用侧锋挫。收笔有用尖锋的顿笔圆尾,有用侧锋的挫笔断尾,还有揭笔尖尾,揭笔可以和按锋一起用。如果要改变线条的方向,那就要扭动笔心,这是衄锋,如果要连接其他点画,两笔在一起转个弯,那就要做一个踆锋的动作。

毛笔发展史上四种类型。韦诞:有心三副二毫笔。散卓笔。

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这些九用的动作,学生怎样练习呢?古人非常聪明,他们用一个字例,把九用分配在这个字的笔画上,只要写这个字,就等于练习九用。这个字,就是永字。

9毛笔

这是他写的右侧点,里面就是两个动作。笔锋行走到红点,就要做衄锋动作了。

3.1起笔

真正完好的毛,是圆润挺拔的,一百根中只有三五根。

这个东西,大家都看见过,打游戏的操纵杆,当你抓住它前后左右摇动,就可以控制方向,毛笔也一样,笔管是笔心的延长,当你执住笔管,那就等于握住了操纵杆。可以自由地操纵笔心的方向。

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白居易写过《紫毫笔》一诗:“江南石上有老兔,吃竹饮泉生紫毫;宣城之人采为笔,千万毛中拣一毫。

今天的练习,就是写烈火势。

用侧锋起笔,必然要蹲下,这就是蹲锋。蹲锋是弯曲笔心的动作,《玉堂禁经》说,缓毫蹲节,轻重有准,第一笔那个侧点,就是用蹲锋起笔的。具体分析永字中的侧锋起笔,又分两种。一种入纸手在右,如侧点,最后一笔磔都是。我称之为横起笔。

你买毛笔的时候,也要拿几支毛笔比较一下,厚的比薄的好用。

可以先写线条比较细的,容易掌握。写的时候,要注意扭笔心。转动手腕,来扭动笔心的方向。

另一种手在左,如策,我称为竖起笔。

毛笔中心的毛,日本称之为命毛。如果外层的副毫掉了几根,问题不大,命还有。如果命毛掉了,那怕是一根,灾难就开始了,因为他会不停地掉,终于没有命了。所以唐代大书法家柳公权说:凡缚笔头极紧,一毛出,即不堪用。你掉了一根,它就开始松动。

那我们来试一试,这个细的。这是细的,然后呢,写熟了,就可以加粗。加粗下笔可以写到三分。扭,再扭,然后横,然后收笔,收笔我用两次揉搓。我们来看一看。

用尖锋起笔是驭锋,只有第二笔勒用。驭锋是笔心直下纸面,如果你入纸时笔心不垂直,譬如说用了侧锋竖起笔,也可以入纸后加一个扶直的动作。不过,这就不是驭锋了。

笔管一定要直,你买毛笔的时候,检查的方法也很简单,放在桌面或者玻璃上滚动一下,就可以感觉到是不是直。如果你滚动的时候有声音,哒哒哒哒,那就是不直。

本节要点:

3.2行笔

10毛笔的选购和使用

换笔心这个术语,指笔心换方向。

行笔,我们知道,书法线条有两种,尖锋线和侧锋线。永字八法有七个点画是用铡锋写的,但它特意规定了一条尖锋线,就是第二笔勒。

买笔我想有四大标准:大小、硬软、长短、厚薄。

九用之六为衄锋,即扭动笔心方向。

永字有两个横,勒用尖锋趯,策用侧锋拖,这样就很全面,两个笔锋横向行笔都有了。

学书法确实应该先写大字,大字容易体会用笔的动作。

运用衄锋的实例:烈火势。

至于侧锋线的方向,有些是向右行笔的,如侧、磔是九号位,策偏向于三号位。有些是向左行的,如掠、啄和趯。向下行笔也有,那就是八号位的努。所以写永字八法,右行、左行、下行都有体验。

 大的对联四格一个字,大概就是大的碟子那么大。这么写对联。所以我们需要的毛笔,就是一个写屏条的用的,那就是屏笔。一个就是写对联用的,那就是联笔。有这么两枝,就把书法里边最常用的作品,从小到大,都有了。左边是屏笔,右边是联笔,有这两枝就可以了。

思考题:

3.3收笔

我用的联笔直径是12毫米,出锋是40毫米,屏笔直径是8毫米,出锋是35毫米。

衄锋就是驻锋暗挼,如果你会广东话,试读衄和挼,有什么启发?

讲到收笔,九用有挫笔、顿笔和揭笔三种。它们是怎样分配在永字中的呢?

长锋要配合硬毫,笔腰有力才能指挥笔锋。对初学者来说,还是中锋最好。

写烈火势时,在八面锋中用了哪几个方向,把这些方向的数字写出来。

挫笔收断尾,最明显就是努,这是侧锋同样粗细一直写到底。

大小:联笔和屏笔各一。硬软:兼毫。长短:中锋。厚薄:适当厚一点儿。

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顿笔:收圆尾,可以侧点为例。侧点当然也可以写成尖尾、断尾。但永字八法中,只有这一处可有明显的圆尾,所以,通常就用顿笔写这一点。

11墨汁

揭笔:收尖尾

碳黑,胶质和水,是墨汁的三大主要成分。

有左揭、有右揭。永字八法中都有,这就是掠和磔的收尾。如果你写大字,右揭可和按锋同用。

墨汁是胶状液体,含胶量非常重要。胶重则粘笔锋,胶轻则容易烟化。胶会腐败,墨汁发臭。墨汁干后,胶变成碎粒,失去胶性,不可再用。(胶本身是蛋白质,遇到细菌会腐败,弄到墨汁发臭。)

3.4转折

12墨汁

在行笔中扭动笔心,这是衄锋。永字八法的努,看起来是一根弧线,这是因为中间扭动了笔心。而最后因为要连接趯,用了踆锋,形成了一个折。

13墨法

简言之:

在书法中,墨法是跟随笔法变动的。如果墨法遮盖笔法,就是错的用墨方法。也说是说,笔法为主,为根本,主次要搞清楚。

永字八法不是写普通的永字。

威尼斯手机版娱乐场,掭墨,它的墨,只是在表面。

它是九用的应用的实例。

比较好的方法,是点墨。就是把笔锋伸入墨汁中。

所有九用的动作,永字八法都有了。

注意,这笔头必须是湿润的,点墨前浸过水。

本节要点:

注意笔根最好不要有墨。笔根有墨,最为难洗。很多毛笔坏掉,就是因为笔根有墨,洗不干净,胶质在里面,时间一长就容易脆化。这时就开始掉毛了。

点画的相接和相承,踆锋和飞度。

在点墨以前,这毛笔必须是湿的。

点画→笔势→整字,两步成字。

湿了以后,我们就把它点入墨汁里边,通常就伸入三分之一,然后让墨慢慢地上来。

永字是九用的应用实例。

湿墨等于笔道加涨墨再加墨晕,三者俱备,墨道最宽。

思考题:

湿墨在国画中经常用到,画乌云、画远山、画云雾都好。但书法中往往会看不清用笔,反而会掩盖用笔的精妙。除了偶然出现之外,基本是不用的。

陈绎曾《翰林要诀》所说的筋,是否等于我经常说的中线?

润墨等于笔道加涨墨。

真想学书法吗?听我的忠告:每天写一百个永字,连写十天。

干墨写在纸上,没有涨墨,更没有墨晕,一笔下去,墨道等于笔道,表现用笔最为精确。但是干墨也有缺点,就是不能持久。写不了几笔,笔锋就干枯了。

开始是用干墨,往下拉,笔道两旁出现了白点,称为沙笔,继续写下去,笔道中出现了一些白线,称为燥锋,如果继续写,白线大量增加,这就是枯笔。简言之沙笔表示笔锋侧面开始干了,所以笔道两边就出现了白点。燥锋表示笔心开始干了,笔尖毫毛开始分开。枯笔表示笔心很干,笔锋毫毛完全散开。

吴昌硕喜欢用干墨,因为线条长,所以往往再现很多沙笔,看上去像百年古藤。

湿墨、润墨、干墨;沙笔、澡锋、枯笔

14执笔

当我们执住笔管,要使前后左右,任何方向看过来都一样,这就是圆了,从数学上讲,也就是中轴线(或者说笔心)四面对称。相对于纸张来说,就是要垂直于纸面。这样一来,笔心向四面八边任何方向运动,就都是一样了。这个中心位置,就是正。这是第一个定义:正锋。

正锋就是毛笔中轴垂直于纸面。正锋时,笔心四面对称。

写真书,执笔要低一点,容易控制笔锋。写行草书,执笔要高一点,运动幅度较大。执笔最高不超过毛笔长度的一半。这是虞世南所说的。

执管,是最好的执笔方法。要点:双钩、五指两组、实指虚掌。垂直纸面叫正锋,是毛笔的中心位置。

15用腕

手腕的功能,刚才讲了,最常用的就是三种:上下、左右、旋转。

手腕左右,这是书写最重要的动作,又称为摇腕。几乎所有的点画都可以用摇腕写出来。

摇腕有三个基本位置,这就是左中右,请记住,中心位置就是中,就是正锋。没有中,就没有偏,没有正,就没有侧。无论手腕怎样摇动,左右是暂时的,正锋是根本的。在你摇腕之后,都必须回到正锋位置。

王羲之说过,书法最怕“直过”,就是平拖。

 寺”字,每一笔都动了手腕。所以线条不断地变化,尤其是中间那根最长的一横。手腕两次来回,线条起伏,好像灌输了生命。如果我把这些线条改成直线,生命力立即消失,变成呆滞死板的线条了。

宋代姜夔《续书谱》总结了用笔的原则:“大抵要执之欲紧,运之欲活;不可以指运笔,当以腕运笔。执之在手,手不主运;运之在腕,腕不主执。”把执笔和运笔清晰地分工,被后世奉为金科玉律。

沈尹默先生《书法论》:“我们明白,执笔是手指的职司,运笔是手腕的职司,两者必须很好地互相结合起来,才能完成用笔的任务”。

书法用笔,主要运用腕关节,这是下腕。往上是肘关节,再往上就是肩关节,统称上腕,意思是手腕上面的关节。

丰坊又说:“伯高(就是张旭)、鲁公(就是颜真卿)皆言大字运上腕,谓径尺以上也;小字运下腕,谓径寸以内也。”照我的说法,写小字只要动下腕关节,也就是手腕,写大字上腕肘关节甚至肩关节也要动。就是三个关节都要用到。

无论大字、小字,手腕是一定要动的。如果你想深一层,手腕要灵活,就不能有东西阻碍它,手腕是悬在空中的。

沈尹默先生《书法论》说:“腕却只要离案面一指高低就行,甚至于再低一些也无妨……

沈先生又说:“写字和打太极拳有相通的地方,打拳时要松肩垂肘,运笔时也要抬肘松肩,若不松肩,全臂就会受到牵制,不能灵活往来。提笔过高,全臂一定也要抬高,臂肘抬高,肩必耸起,关节紧接,运用起来,自然就不够灵活了。”松肩是很重要的经验,大家要记得这些话。

手腕上下、左右和旋转的功能。小字动小腕,大字加入上腕。悬腕、提腕和枕腕。

16尖锋

当时写字,重视尖锋,用尖锋为主。但这样的笔,只能写小字,不能写大字。

一是笔头的尖端,二是笔头的侧面。笔锋=尖锋+侧锋。

所谓聚锋,指笔心下端聚焦为一个尖,或者说,笔心保持圆锥形。要注意,我说的是笔心,不包括副毫。不管笔头里面有多少层,现在我只说笔心。尖锋是笔心的下端点,聚锋是笔心下端聚成尖。这是使用尖锋时最理想的状态。你看人们点墨之后,都会舔笔,就是希望聚锋。

要想写粗一点的尖锋线,除了换一枝大笔外,另外可用的方法是开锋,就是把尖锋拉开一点。从几何学上说,这时笔心是一个倒置的圆台形。

扁锋是尖锋呈扁平状,笔根部分还是圆的,笔尖部分却是扁的。这种情况紧常见于副毫一起铺开。

破锋就是笔心分叉。原因有几种。一是小笔写大字,开锋的力量较猛,也可能是笔心中墨水不够所致。

王羲之用硬毫笔,硬毫笔按重了容易开叉,但收笔之后,因为弹性好,又会收合。

第五种情况是散锋。这时尖锋的毫毛不能粘合在一起,笔心就变成下面散乱的情况。这往往是用笔不当,或者墨太干而导致的。在王羲之系统中,散锋是不正常的。现在有很多书法作品,有大量的飞白,很多观众,误以为这就是豪放,其实是用笔、用墨都有毛病。

第六,绞锋,注意绞锋有两种:一种可能是笔心未绞,只是笔头表面的被毛绞起来了;第二种最要命的,就是笔心的毫毛绞了,这时关锋呈螺旋状散开,书写时线条有大量的飞白。绞锋往往是不懂八面锋,硬拉著毛笔运行而引起的。或者按住了尖锋时转手指,结果笔锋就绞起来了。

称为铁钱篆,就是用尖锋写的。这是清代王澍的作品。国画白描也是用尖锋的。书法,有三样东西,普通人看不见。如果你都看见了,你的字就写好了。今天我讲了第一样,笔心,或者说中轴。

一枝毛笔两个锋:尖锋和侧锋。尖锋可能出现的六种状态。笔心(中轴)为帅。

17尖锋线的本质

:一句话是“一枝毛笔两个锋”。另一句是“笔心为帅”,希望各位记住。

蔡邕《九势》一文中已经见到。他说:“横鳞,竖勒之规”,就是一横的写法,也可以用作写一竖的规范。

尖锋线的本质,是圆点移动形成的线条;线条两边是轮形连续,古称“不光而毛”;尖锋线又称鳞勒。

关于趯锋,《玉堂禁经》这样说:“七曰趯锋,紧御涩进,如锥画石是也。”

毛笔它垂直下纸叫“驭锋”,这个时候用的就是尖锋。

趯锋是书法的基本线条,不大容易。

尖锋线是一连串的圆点,称为鳞勒。趯锋是写尖锋线的技法。力透纸背是线条好坏的关键。

18毛笔侧锋用法

侧锋使用副毫来书写;侧锋受笔心指挥,笔心是关键;使用侧锋时,笔心经常是弯曲的。

为什么通常不用笔腰写字呢?因为笔心弯曲度越大,笔尖就越散,把笔腰部分都弯过来,势必尖锋散开,如果把笔根都按下去,那更是全部散开了。所以通常只弯到三分笔。如果你觉得三分笔还不够粗,你应该换用大笔,而不是去弯笔腰。

“蹲”有两个意思,如果中轴原来是直的,现在蹲,就叫他弯一点;或者中轴原来已经弯曲,现在蹲,就叫它更弯一点。总之,蹲,就是增加中轴弯曲度的动作。

尖锋是一点,侧锋是一周。理论上笔心可以向一周的任何方向弯曲。通常我们说“四面八方”。

侧锋有一分笔、二分笔、三分笔,取决于笔心的弯曲度。笔心可以向四面八方弯曲,这就是八面出锋。

侧锋轻重有一、二、三分笔。侧锋方向有八面,可以八面出锋。蹲锋是压弯笔心(中轴)的动作。

19侧锋线的本质

用笔、识势和裹束。用笔包括五执笔和九用,五执笔已经讲过了

就是笔腰先行,笔尖在后。当运笔停止时,尾部就是笔腰的痕迹,好象折断的木头,所以称为断笔。笔尖有没有到达最后呢?没有,这是侧锋线的重要特征。

挫笔就是强力快速行笔。因为挫笔快速,所以可以用来写重复、连续的点划。

挫笔就是运用侧锋(或者说副毫)的技法。挫笔写的线条,特征是尾部如折断的形状。挫笔推进速度较快,还可以连续挫。

练习挫笔,要从比较粗的线条开始,容易见效果。所以下笔以后,先蹲。然后快速地拉过去,推一下,这就可以了。你看这效果,这就是挫笔。要注意的是,很多人不自觉的在最后加了一个蹲。他写的时候,其实写得满好了,但到最后他加了一个蹲。你这个蹲一加,就把墨按出来了。一按出来,这个地方尾巴断笔的效果就没有了。所以你要注意,它是完全的平推。

侧锋线是笔腰先行,笔尖在后。侧锋线尾部呈折断状,故称断笔。挨锋捷进为挫笔,是九用之一。

20换笔心

笔锋到了要转弯的地方,就要做点动作。这动作就等于司机转方向盘。控制笔锋的方向盘,就是笔心。只要把笔心扭过来,笔锋就顺了。这个扭笔心的动作,书法上称为“换笔心”。

《玉堂禁经》说:“六是衄(nǜ)锋,住锋暗挼(ruó)是也,烈火用之。

“换笔心”这个术语,指笔心换方向。九用之六为衄锋,即扭动笔心方向。运用衄锋的实例:烈火势。

21中锋和偏锋

烈火势路线:7—3—9—3—8—6—7。换笔心6次,也就是手腕动了六次。你看得出行笔路线,你就能走这条路。反过来说,你看不出行笔路线,你还是不要下笔。

当毛笔一下纸面,就有一条行笔路线。这条路线,可能是几个方向所组成的。在转接的地方,就要换笔心。

当笔心弯曲时,它只能向弯曲的方向前进。这时候,你只享有一面锋,一个方向。笔心弯曲时,不能向左右走,也不能倒退。其他七个方向、七个面,这时候你都用不到,也不能用。只有笔锋垂直时,才有八面锋的自由。这规则听起来很简单,但很多人经常会犯规。

中锋和偏锋。中锋和偏锋不是两种技法,而是指行笔时的两种情况。

沈尹默在《书法论》里边说:“笔笔中锋,点画自然无不圆满可观。所以历代书家的法书,结构短长疏密,笔画肥瘦方圆,往往因人而异,而不能不相同的,就是'笔笔中锋’。因此知道,'中锋’乃是书法中的根本方法,必当遵守的笔法。”

中锋是主要的根本的,因为中锋可以保持笔毫顺。偏锋会把笔毫弄乱,所以是暂时的,短时间出现的。中锋线条圆满稳定,偏锋线条富有姿态。

正锋是笔心四面对称;中锋是笔心左右对称;偏锋是笔心左右不对称。这样一来,就很容易得出结论:正锋是八面锋的中心位置。中锋是行笔时保持笔毫顺畅的基本位置。偏锋是笔毫偏移引起线条变形的位置。

摆动笔管可以控制笔心,调整尖锋位置;行笔中有意连续摇动手腕,称为振。手腕的摆动,不但可以调整尖锋的位置,还可以造成线条的波动。所以有时候书家特地摇动手腕,以创造动的效果。

“凝神静思,预想字形:大小、偃仰、平直、振动,令筋脉相连,意在笔前,然后作字。”

本节要点:复合线条和单一线条的换笔心。中锋和偏锋,调节尖锋的位置。“振”:有意连续摇动手腕。

22运笔

语文老师教你识字,是教你写笔画。书法老师要你把笔画变成艺术线条。一根线条,从头写到尾,称这一次运笔。

写字,是以笔画为单位的。书法,是以线条为单位的。复合线条,是单一线条的组合。

因为连写产生,书法中称为牵带,或者牵丝。牵带不写也不要紧,它可有可无,所以叫虚笔。但本来就有的笔画,你不能省略,那是实笔。

写长线条未必证明这个人有本领,只证明他写的时候,心情比较急促。

书法线条的背后,是文字的笔画。反映文字笔画的书法线条,这是实笔。反映笔画联系的书法线条,这是虚笔。虚笔有时表现出来,有时不表露在纸上。

本节要点:运笔=起笔+行笔+收笔。实笔表现点画,虚笔表现联系。藏锋和露锋,指是否看见尖锋。

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