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楷书笔画有点、横、竖、撇、捺、勾、折、挑,楷书之用笔又有方笔、圆笔、方圆兼备三种

来源:http://www.avent-guard.com 作者:威尼斯平台官网 时间:2020-02-27 14:20

毛笔字讲究执笔指实掌虚,五指齐力;运笔小前锋铺毫;点画意到笔随,润峭相近;结构以字立形,相安呼应;布满根深叶茂,疏密得宜,虚实相生,全章贯气。本文为您介绍了毛笔字的写法技能,倘使多多练习,就实在离书墨家不远了。顺便提示一下,把本文收藏给你的男女啊!能写一笔好字,不过平生的能源!

黑体的用笔和中坚笔法 燕体的前进是从篆、隶而来,由此,在用笔和笔法上与篆、隶在基准上是千人一面的,且有大多协同之处。如无往不收,无垂不缩,力求筋力内含,以中锋运笔为主,提按、顿挫珍重腕力,划点势尽力收之。成熟的钟鼓文与篆、隶相距较远,用笔也复杂起来,历来论书首举永字八法,即以永字8个笔画总结金鼎文用笔,以一赅万。古人举出笔画少,笔法多的永字至极贵重,但细为推敲,永字八法也只五法。 黑体笔画有一些、横、竖、撇、捺、勾、折、挑,而这个笔画又有各类变通,燕书之用笔又有方笔、圆笔、方圆两全两种。其难度较篆、隶笔法要多些。 我们分别点数魏碑中的《张猛龙队》碑、唐碑中的《勤礼》、《神策军》碑和北周《三清山金刚经》为例。《张猛龙队》以方笔为主,《勤礼》、《神策军》方、圆兼之,《青城山金刚经》以圆笔为主,杂糅隶、篆,是隶变楷之代表作。 点的写法有藏锋逆入和露锋落笔而入,收笔回锋、露锋挑笔之分。在金鼎文中式茶食的变迁最多,书写时进一层注重转换和相应,如轻重、大小、相向、相背、方圆等。 1.《张猛龙队》碑 先看凉字多少个点,左旁三点水上、中式茶食露锋顺笔而下,中段加力,收笔回锋或不回锋亦可。下点顺锋向下顿笔后折锋向右上挑出,锋向与京上点呼应。京上点逆锋起笔,有右下顿笔而后回锋向左下出锋。京左下点可与点水下点同法,可向左下顺锋下顿笔后向右上回锋。京右下点露锋顺势右下,而后回锋收笔。公、首、志的点应注意相应和方劲。之的上点可逆起亦可先左下露锋一顿而后折锋右下方出锋,写出三角形状。 2.《勤礼》碑 与《张托罗nto Raptors》碑中的点分化之处,颜清臣书《勤礼》碑点大而圆劲,笔笔藏锋逆入,圆点重顿回锋。相向、相背各尽姿态。 柳公权书《神策军》碑点法与颜书相像,比颜书的点又加深顿挫,再授予长圆、方圆兼有。特别宝盖上点和左竖点呈现了柳字差别于颜字的风格。 《大瑶山金刚经》的点在隶、楷之间,浑厚圆劲,多以藏锋运笔气力内含,笔道凝重安稳,隶法居多。 横画亦有藏、露起笔之分,但行笔都为中锋,收笔藏锋回收。形态上还恐怕有上弧、下弧,粗、细,长、短之变化。 3.《张托罗nto Raptors》碑 先看《张多伦多猛龙队》碑中的四字,二字一短一长,一粗一细,上横上弧起笔藏锋,下横下弧起笔露锋。年字三横中长上最短,上横上弧露锋起,中横藏锋起下弧长等,下横露锋起下弧,三横分量至极。天字露锋重起上弧,下横稍轻下弧,右上斜取势。万字横细腰长写。 4.《勤礼》碑 颜书横画起笔藏锋、露锋互用,变幻莫测,书字可为代表。珍视横收笔回锋且重顿。 5.《神策军》碑 柳字横画外势同颜法又收到了魏碑,日常起笔以方笔居多横画以上取势、粗细变化明确。 6.《峨呼伦贝尔金刚经》 《天柱山金刚经》的横完全用隶法,无雁尾之横,圆起圆收皆藏锋,带雁尾之横藏锋起笔,放锋收笔,参照行草横法。 竖画有垂露、悬针之分,有弧向左、右之别。亦有露锋,藏锋,方笔、圆笔,长、短,粗、细之变。还恐怕有与勾同连,或单独而置、贯横而过等。 7.《张多伦多猛龙》碑 《张托罗nto Raptors》碑中竖画悬针为多,平、中,中竖修左竖都为悬针,书写时运笔到未端慢慢将笔聊起,令画变尖,行笔时应逐步减轻,不宜忽然。修中竖系垂露,收笔藏锋,顿后向上收笔。州为带勾竖,欲收笔,顿后向左上折锋挑出。 8.《勤礼》碑 《勤礼》碑之竖画,宜饱满丰筋,圆中有骨而不痴肥。或悬针或垂露,孤向多有调换。 9.《神策军》碑 柳字之竖与颜相通,起笔更重些,门字框左右竖向外做弧使字觉长健挺拔。主竖长些写,作为字之支点。 《齐云山金刚经》之竖划楷法起笔,行收如隶,行笔宜作迟缓,偶见出锋如千字。 钟鼓文中撇画有直、弯,长、短,轻、重,平、斜的不等。日常说书写时起笔重些,行笔非常快。永字八法称长撇为掠,短撇为啄,都有快的意味。 10.《张猛龙队》碑 《张多伦多猛龙》大字的撇上直,中段伊始弯,下部重行笔,出锋。人字撇异常的大字撇稍斜。饮字欠上撇稍直,下撇上轻,中段后加重,祠字,衣旁撇上轻下重稍长。千字撇平且短。像字多撇不另行各有态度。《张多伦多猛龙队》碑撇画起笔如刀切,要写出方角。或逆入笔或一顿而入笔均可。也是有顺锋入笔的,如饮字欠之下撇,像字象左三撇。 11.《勤礼》碑 颜字《勤礼》中的撇日常较轻,起笔先回锋,行笔速度快,力量逐减。 12.《神策军》碑 柳字撇同颜字法,起笔重顿,力度稍强 13.《武当山金刚经》 《青城山金刚经》撇画在隶、楷之间,偏重于楷法。起笔回锋重顿,转锋迟缓行笔,力量均匀。 捺画有斜捺、平捺、长捺、短捺、走之捺、反捺之分。捺画在钟鼓文中书写最慢,要舒缓而行,古代人有称捺大起大落之势的说教,即起笔回锋,折锋而行,捺中过笔蹲锋,收笔前蹲锋,后提笔折锋而捺脚。也可以有称得上一波三过小编。此法颜字、柳字最显眼。 《张猛龙队》碑之捺,捺脚成三角形,角方内平。 颜字捺画,捺角处应有内弧,似月牙缺痕。即在收锋前顿笔提锋,转笔出锋而成。 柳字与颜字捺同一法,唯柳字捺骨力更加强,硬健挺拔。 《善财洞寺金刚经》的捺画,捺角不显著,楷书成分多,分字直接是甲骨文写法。 所谓反捺,是在字中有再度捺笔时,将捺之次笔改写成点状,但调整的写法实现,不出捺角,如:蓬、遐。 勾划有竖勾、横勾、戈勾、横折弯勾、心字弯勾、乙字弯勾等。勾向左右例外,各体勾法也分歧。 14.《张多伦多猛龙队》碑 《张多伦多猛龙》碑的幻多成三角,棱角鲜明,拾叁分苍劲。 竖勾起笔如写竖,待勾时一顿笔,折锋向左上方挑出,行笔快而干净。横勾 多用,横画稍细写,待勾向下用力顿笔,而后向左下方赶快挑出。竖带弯勾如浮字,子下勾,可露锋入笔,而后向左做弧,待勾先顿笔而后向左上挑出。戈勾宜长写,入笔逆锋,转锋向右下做弧,不要过弯,弯大无力,令笔画有弹性,似弯弓,待勾向右上方一顿后挑出。横折勾,与即横竖相连,横末做折,顿笔后写竖而后向左挑勾。心勾露锋入笔,向右下做孤,较戈勾势平,弯一些,而后向上挑出。乙匀称浮鹅勾,外形如鹅浮于水。风字先写横,顿笔折锋向左下做弧,靠腕力带指而后顿笔向右上挑出。光下勾逆锋入笔,靠腕力带指,先向下后转向右,顿笔后向上挑出。也字同法,只是横行专长竖行。右向竖勾相符挑笔,竖完提锋在竖左下顿笔后急迅提升挑出。右向竖勾较别的勾要大些。 颜字勾与魏碑勾差别之处是每勾必有内弧,即前所说如捺角,有月牙缺痕。待勾在此以前顿笔后做弧向挑锋。 柳字勾较颜字勾更富有,内弧月牙缺痕更加大,竖勾起笔重如竖与颜之差异,右向竖勾柳字不常单写以挑画代勾。柳字不时将字左撇写成竖勾,见风、感等字。 《黄山金刚经》勾画少之甚少,多数勾只做勾势而不勾出,则字是最卓越的代表,无字勾好似甲骨文,心字勾只写成捺而无勾。简单的说在勾的拍卖上,《昆仑山金刚经》是一向楷书的笔法,竖勾稍有金鼎文意味。 折画有横折、竖折、撇折,所谓折正是折弯变向,笔画变向,同铁丝弯折变向同一,无法断开。横折即横与竖连,也称横折竖,竖折也称竖折横,因竖与横相连。横与撇相连称横折撇。折是有规律可循的,总的说,逢折必顿。在折从前做一提顿动作,而不将笔画断开。 《张多伦多猛龙队》碑的折棱角显然,书写时应小心外角尽量求方,魏书中如《杨大眼造像》、《始平公造像记》、《张元祖造像铭》及元氏诸墓志的折画处都以方硬见角。写这种有棱角的折画可在顿笔后转载侧锋、偏锋造出方角再转发大前锋行笔。 15.《勤礼》碑 颜《勤礼碑》折画较魏碑区别大,颜鲁公写折时而一笔完成,时而分做二笔为之。公字撇折可分二笔完毕,其余如横折、竖折也是有两笔达成的。颜字折写得圆劲有力,下笔应重顿。 16.《神策军》碑 柳公权写折与颜应方方法相近。横折横起方笔入,竖折可两笔完结,撇折不用提,写成横势。 17.《黄山金刚经》 《云阳山金刚经》折画参照篆、隶,隶法为主。圆转不顿或轻顿笔。写法可参谋行草。 挑,永字八法中称为策,也可称提。此笔书写飞速,有以鞭笞马之势。即顿笔后速向右上挑出,暴光矛利之笔锋。 18.《张Toronto Raptors》碑 《张多伦多猛龙队》碑的挑,起笔见方如刀切割,笔锋矛利,有挺健之感,好像力不可挡。 19.《勤礼》碑 颜《勤礼》碑的挑比起《张多伦多猛龙队》碑不那么方角淋漓,但也要在书写时注意力度和进程。 柳字写挑亦同颜法,但比颜粗壮,显得更有力些。 《齐云山金刚经》的挑或写成横,或写成提,皆用篆、隶法。 陶文的笔画是写好楷字的重大。通过对黑体点画的演练,可以练习运笔的技术。而运笔技术的轻重又直白影响笔画及全体字型,那又是对称的。上述列举的三种风格的陶文具备代表性,代表了楷书方、圆及方圆杂兼二种不一致的用笔风格。《三清山金刚经》代表了隶变楷时期的楷体,其用笔方少圆多,融隶、篆、楷为一体。《张Toronto Raptors》代表了南北朝时代方笔小篆的气概。《勤礼》、《神策军》代表了唐楷风韵,方圆杂兼。从颜、柳三个人书还可看出一连和演化的涉及。学书者可从当中驾驭当中运笔区别的神妙,由于笔法区别形成迥然差异的格调。 运笔也叫用笔。运笔包含:落笔,即运笔带头,笔初着纸。顿笔,按笔就纸,腕力、指力达笔端,轻重应相当。提笔、顿笔后将笔稍提,笔尖不离纸,高低明白也要方便。过笔,也称行笔、渡笔,笔随手直道而行,不曲不折。转笔,笔落后即转,或左而右亦或右而左,写点画或藏锋前应用此法。折笔,行笔至画尽,要藏锋时笔锋稍返而止。挫笔、行笔中需转折时,将笔稍顿,然后提笔微离原处再持续行笔为挫笔法。纵笔,行笔将尽,笔锋不收而揭露,随行随提笔,或左、右提挑,或下行露锋称纵笔法。驻笔,笔不离纸亦不行进,做暂短停留,也不提顿称驻笔。 在运笔进程中,由于腕、手、笔在运动中变成分歧的角度,而产生用笔的正锋、偏锋、侧锋来造成差别成效的点画、字型。古人多否定偏锋、侧锋,一味重申控球后卫行笔,以致将偏锋贬为心不正。其实那未免太狭隘、偏激了。在实际书写中,偏锋、侧锋是不足缺点和失误的,金鼎文如此,行、金鼎文使用越多些。用笔时笔锋的偏、正、侧,形成笔画外形的方、圆差异作用,平日说,偏、侧锋用笔宜写出方笔画,大前锋用笔宜写出圆画。若写方、圆兼顾的字,就亟须正锋、侧锋、偏锋并用,只用大前锋就准确办到。书法之妙,全在用笔。而用笔贵在精心,心能转腕,手能转笔。古代人做书惟尚意在笔先,下笔有由,从不虚发。故运笔的要紧是要心、手、笔三者合一。 上述用笔法并无死规定,应灵活运用,心血来潮,以适应造成的点画。且各样动作不是纯净的、分节的,要三番一遍造成不间断。

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草书的开荒进取是从篆、隶而来,因而,在用笔和笔法上与篆、隶在基准上是相像的,且有无数协作之处。如无往不收,无垂不缩,力求筋力内含,以大前锋运笔为主,提按、顿挫重视腕力,划点势尽力收之。成熟的草书与篆、隶相距较远,用笔也复杂起来,历来论书首举永字八法,即以永字8 个笔画归纳甲骨文用笔,以一赅万。古人举出笔画少,笔法多的永字非凡难得,但细为推敲,永字八法也只五法。

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威尼斯官网,楷体笔画有一点、横、竖、撇、捺、勾、折、挑,而这么些笔画又有各个变动,小篆之用笔又有方笔、圆笔、方圆兼备二种。其难度较篆、隶笔法要多些。

小编们分别点数魏碑中的《张猛龙队》碑、唐碑中的《勤礼》、《神策军》碑和北周《青城山金刚经》为例。《张多伦多猛龙》以方笔为主,《勤礼》、《神策军》方、圆兼之,《五指山金刚经》以圆笔为主,杂糅隶、篆,是隶变楷之代表作。

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黑体的笔法起笔与收笔。任何一个点画的演进,都离不开起笔、行笔与收笔四个环节。燕体,非常重视这落笔与收笔,元朝书道家蔡邕在《九势》中谈:藏头护尾,力在字中,下笔用力,肌肤之丽。又说:藏头,圆笔属纸,令笔心常在点画中央银行。护尾,画点势尽,力收之。蔡邕重申逆锋起笔,回锋收笔,以求笔画沉实劲健、骨丰肉润的法门功力。王羲之更是把起笔、收笔的藏头护尾提到用笔的第多少人,他说:第一须存筋藏锋,灭迹隐端。起收深藏不露,而让筋骨气势富含于点画之中。历代书法家对起笔、收笔为什么如此讲究。因为它是钟鼓文点画定型定格的关键所在,也是用笔书写进度中笔画继承映带、传神蕴意的要津。

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很明朗,没有笔法可言,点画的起收未有法规,由此形态粗疏简陋;用笔得法,特别注重起笔、收笔的环节,故点画形态爽利有神。简单来讲,追查用笔方法,是十一分要求的。

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