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先说柳楷为何难,就是楷书有华饰现象吗

来源:http://www.avent-guard.com 作者:威尼斯平台官网 时间:2020-02-27 14:20

五十时期,全国少儿都在本校写颜、柳,小编找了18个写颜、柳好的学子,让她们临摹王羲之的隶书,贰个写不起来。笔者童年也写颜、柳,有一个阶段想写黑体了,作者看王羲之的《醉翁亭序》的转折处的形象,就想起颜、柳转折处的顿挫,老是要在此些地点顿一顿,写得不佳透了。笔者发觉宋体作为书农学习进度中的功效,未有像有想象中的那么粗略,所谓小编将钟鼓文写得非常好今后,笔者就足以去写燕体了,不是那么回事!那么古时候的人有未有谈过那些标题啊?有!举个例子说和大家有同一经验的米颠,先写颜文忠、柳公权,再写晋人尤以褚河南为多,细心一读,那中间的人选,大家后天都遇获得,他搜查捕获叁个定论,颜柳挑踢乃丑怪恶札之祖。依据这种推理判定,这种挑踢正是本身几天前讲的颜、柳宋体中的华饰现象。有人要问,便是行草有华饰现象呢?当然不是!其余也是有,不过惟独行书的华饰现象是最难开掘的。鸟虫篆写一横,画得像鸟,很分明是装饰。草书也是有,《熹平石经》也很明显,它找到了两个口径的事物,钟鼓文横画先是蚕头,到了唐朝一横前边挖掉一块,所谓折刀头,各种时期都有一部分装饰手段。就算您把您的行草定位在贰个华饰状态,那么写出来的字是不会移动的。

问题:颜文忠的《多宝塔碑》和《颜勤礼碑》为何会在风格上有非常的大的差别?

问题:“小篆四我们”的颜文忠和柳公权,他们的字,何人的越来越好?

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回答:

回答:

黄惇小说

1.大家好,小编是清雅斋书法。非常欢愉回答这一个主题材料!颜清臣,后舟山叶知名书法家,书法史上陶文四我们之一,与同一时间代的柳公权并称“颜筋柳骨”。对于颜应方的《多宝塔碑》和《颜勤礼碑》在风格上有相当大的差别,发表一点本身的意见。
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柳楷比颜楷更难已经,颜字胜柳字不只一筹。

黑体作为东汉实用的书体,小编还留意到太古的就学格局和我们几日前的就学形式正好相反,就行草来讲,古代人是先学小楷,由小渐大,明日的学书者则往往是先学大楷。古代人写文章要用小楷,实用,大家玩大楷,不但玩大楷,还要玩有装饰性的大字,那么装饰性的大字对大家深切学习宋体的绊脚石是可怜之大的。那正是大家这么多年来说营造了如此多写颜字、柳字的小学子,但会写金鼎文的比相当少。出于那样一个主见,大家在南京中医药大学的书法教学在那之中,把钟鼓文定位在能够跟宋体相互影响的岗位上。书法大专班独有六年,燕书课接下来正是燕体课,我们把颜柳的钩写得那么复杂如何是好,不过大家依旧要搞一搞,改动一下到南京科学手艺大学来在此以前的错误认识,写颜字能够一钩子就钩,不要那么复杂,把颜、柳挑踢的点画舍去装饰性,还原其自然。什么三点水还要绕多少个油条在中间,不要用这种办法,今后的书上解剖用笔全部是画了图的,有不菲小箭头,噜苏的很。后写褚字,再写智永和尚,正巧衔接到燕体上去。别的,小编要重申临楷体也要注意原大临写,不要无节制的放大,因为放大写笔法会爆发变化,速度也变了。

2.首先《多宝塔碑》和《颜勤礼碑》都以颜清臣传世的卓越法帖,对后世学书者影响深圳大学。大家都领会颜清臣的书法初学褚登善,后向张大将军学习笔法,深得其菁华。《多宝塔碑》就是颜应方早期的代表作,《多宝塔》用笔以方笔,藏锋为主,构造放正,用笔小心。后世初学书法多临习此碑。
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本来不是乱讲,接下去稳重解析。

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3.而《颜勤礼碑》则是颜平原晚年书法成熟真正的代表作,无论用笔依旧结体,可谓是人书俱老。《颜勤礼碑》相比较于《多宝塔碑》,用笔越发厚重,笔笔藏锋,骨力雄强,结体也越发疏朗开业,厚重雄浑!孙过庭《书谱》云“通会之际,人书俱老。”
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先说柳楷为什么难,笔者认为在大部对象眼里,都有七个感觉欧颜柳赵四家,柳最难。

古代人说,先学楷后会行,所谓先能站而后会走,以此比喻楷行用笔关系。但依据试行经历注明,古时候的人泛指的楷体并不是指中唐这种颇负华饰成分较重的金鼎文。当然学习金鼎文而后交接到石籀文的用笔方法,并不免除笔力、结字和眼手合作等其余训练,假使是,颜柳燕体自然有着同等价值。但就楷行笔法的连天过渡而云,古时候的人实指晋楷一系,读书人不可不知。米芾《海岳名言》说:颜应方行字可教,真便入俗品。又说:石刻不可学,但自书令人刻之,已非己书也,故必须真迹观之乃得趣。如颜应方,每使家僮刻字,故会主人意,改进波撇,致大失真。唯吉州访武当山题名,题讫而去,后人刻之,故皆得其真,无做作凡俗之差,乃知颜出于褚也。又真迹无蚕头燕尾之笔,与郭知运《争坐位帖》,有篆籀气,颜杰思也。轻便深入分析,米颠这里曾经把温馨为啥将颜行业评比价如此高,而对其真书评价如此之低的道理注脚。他认为颜平原燕书渗入了刻者的刻字习贯,由此失真。他所言做作凡俗即指蚕头燕尾之笔,亦即我们眼下所提议的华饰现象,可知米颠已看见传世颜鲁公碑刻与初唐大篆的这一差别。和齐国金鼎文自颜为一大变这一真情。他对颜行与颜楷天壤悬隔的判别,也认证这种宋体笔法与草书笔法的歧异。所以她在《海岳题跋》中说:颜文忠学褚登善既成,自以质问有名的人,效率太过,无清淡天成之趣。大略颜、柳责骂为继任者丑怪恶札之祖,从今未来古法荡无遗矣。米连云港的审美立场是以晋人法度为出发点的,但从北周二王以下明代元明,凡行书笔法未有大变,由此准确明白米所点明颜柳草书与晋人黑体一系笔法不一,是老大主要的。

4.总结,颜文忠《颜勤礼碑》和《多宝塔》之所以书风大变,与差别不经常候代颜鲁公对书法的知道和表现成超大关系。
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难在提醒,出骨力,法度严厉。更难正是出新意,比欧还要难上好几。柳楷学好不易,新陈代谢更难。

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回答:

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看神笔王铎的手迹金鼎文,也宗柳楷,加了圣教笔意,和民用墨色变化。为学柳集大成者,后世学柳,鲜有人到此地步。(如有不许见可留言)
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王铎碑刻柳楷,布局更圆浑,却以骨力胜,以古意无二。

自己还要主要剖析一下颜太保的行书到底是怎么回事。第一,它看做字的严俊性来说是尚未主意和欧阳询的《十分之八宫》相比较的,欧阳询的大篆,后来说四个字险字,点的任务不可能随便移动的,后人计算出《欧阳询八十八法》。颜太保将格子撑得很满,那正是我们经常写水墨画字的艺术,写雕塑字的书上有一句话叫左右撑足、上下撑满,这种天性导致中宫不紧,柳公权变了,中间收紧,腿伸出来了,有些人说看颜应方的字就如浙大郎,矮墩墩的。柳公权像个跳舞明星,腿很短,甚至一些还穿贰个芭蕾舞鞋,以为越来越长。颜字的这种特点很平价做碑版,能加大。到了盛中唐,有一些人会讲肥的字是颜清臣,肥的人是任红昌,肥的仿宋是李治,连唐三彩的马都是肥的,姑且算一说,那个时候崇尚这种美。大家看欧字、褚字、虞字,都尚未这种隆起结节的华饰,他们的差异在哪儿呢?都在典型处,人要装修也是如此,女同志要涂指甲油,带项链、耳坠、发夹,穿皮靴,注意,全数装饰都在端点,在关键处,其实懂写字的人要探究这么些场景,对我们是有帮扶的,大家写字是要注意规范的,关节处是否很纯粹,非常大种度上主宰你的字美不美,但是毫无激化华饰,华饰了写超级慢,有些人会讲就慢慢写好了,那个理念也是西汉人的,南梁人讲究拙、重、大。

颜太保和柳公权比较,何人的书法更胜一筹?

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柳翻刻帖,苦衷在于变一笔则入俗。

颜文忠在西晋的地位不高,南齐的地点高,特别丰裕苏仙重申,米东宫讲她倒霉,对她的钟鼓文以为颜行可教,约等于说颜清臣的陶文能够用来教学。历史上有未有过不赞成写她的字呢?有,赵孟俯到北边去,看见西边人受金人影响,都写颜字,赵松雪一到大约就留神到这几个标题,他写了一封信,聊起这么些主题素材,说让娃儿写颜字入手,生平无法脱俗气。有的人说颜鲁公是忠臣烈士,就疑似我们今后讲七月5号学雷锋(Lei Feng),因为雷正兴是个好规范,大家就学雷锋同志的字,雷锋同志的字全部是斜的(笑)。所以赵文敏就发感慨了,他说自身真不太好讲,这么说人家会感到本身对颜应方不尊重了。王羲之也是忠臣烈士,为何不学王羲之呢?那正是价值观的磕碰。

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颜楷大家莫不都询问,笔者自家也学颜。颜难吗?当然!可是比柳依然要轻易一些的。

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借问: 颜应方和柳公权比较,哪个人的书法更胜一筹?“小篆四我们”的颜太保和柳公权,他们的字,什么人的越来越好?

由此不再赘言。

赵集贤真是了不起,正是靠本身的手艺,最终孙吴的新风全部被她改善来了。在西魏书法史上,后来仍是可以看出有少数的人在写颜字,但绝超过四分之一写晋字。据作者来看,赵松雪的影响力绝不下于颜清臣,假如大家按品级讲,第顶尖王羲之,第二级王献之,有人以为自从出了颜太保,他跟王羲之分庭抗礼,那都是一种偏爱,不是这么回事,颜鲁公的黑体是王羲之系统,行书确实有生成,小编觉着是朝美术字方向前进。当然小编不否认她有她的美,李煜评认他的字是叉手并脚田舍汉,是低俗的,大家现在Computer里的陶文不是从他当场来的啊?颜的影响是怎样时候大的吗?孙吴是三个品级,到东汉早先时期之后,刘崇如、何绍基、赵之谦、钱南园、翁同和,写颜体。中华民国时候谭延闿、谭泽闿写颜体,将来全中华夏族民共和国人都写颜应方、柳公权,作者讲一句公道话,那不是三个好现象。全中夏族民共和国要不要联合教材呢?比如东瀛的小学生教材是欧。就联合来说,写字即使了,书法就从没有走廊理了。欧字还比颜字好写一些,有的大妈娘长得蛮大方的,家里让她写字,一落笔,拙重大。有一些人说:唷!那小女孩写得像男孩写的!像男孩写的有何样好哎?这些思谋上就稍稍不对劲,女孩嘛,弄得像个男孩干什么?若是一位展览览会上全都以阳刚,不跟生活个中未有女子雷同吧?小编要讲,我们平素不扬弃写颜柳,但要告诉你,在中华书法史上,从书法美的角度上讲仍有价值的,我们要提议她的华饰现象在黑体传授进度当中是一大障碍,希望您们今后传授生进度中注意一下,因为大家写石籀文一拓直下,使转翻折都在瞬间到位,未有须求在端点处穿靴带帽。

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接下去说,为什么颜字更胜一筹。

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颜文忠是继二王之后,书法史上的又一面旗帜,他创建了一条既所“二王”之长又分别“二王”的书风。

颜字以稿第一,草第二,行第三,其次是草书。稿正是祭侄稿,还不是专门的学业作品,只是草稿。

二王的草书是从晋楷世代相承的,所以在写大篆在此之前写一段时间晋楷衔接一下,依据我们的教学经历,凡是用晋楷演练一段时间的,步入《湖心亭》,步向《圣教》,进入《二陆文赋》等等都很有利。有同学讲,为啥写魏楷不得以进来钟鼓文呢?作者不批驳,汉朝是先篆后隶,魏碑是终极上台的,魏碑从被人意识到今后也不到四百多年,因为它有热潮,很五个人赏识写。用魏碑的不二等秘书诀写草书,叫魏行,金农的字不可能叫魏行,只好叫碑行,因为金农时期魏碑还不曾进场。赵之谦,魏行,康长素,魏行,将来还应该有部分。但要知道魏碑里面未有钟鼓文,你想要将魏碑的东西变为小篆,你要么要去摸小篆,将来外部相当的红混合型,和笔者的纸烟相通的,在座各位想混合作者也尚无思想,但你混合前要把混合的东西搞搞领悟,做一杯苦艾酒要领悟你倒进去的事物是怎样,毒药倒多了会将人毒死。写魏碑也好,写唐碑也好,要澄清行草的职能,在整整学习的路程个中的环节成效。

颜平原与王羲之近似,是开山立派的人员,他们手拉手为华夏书法开创了两条不一样的道理。

说真话,书法家混到生着气随便写都比正规写的好,这真是臻至化境,于书法无憾了。

绕可是去的颜柳

颜字肥腴、雄强,墨色苍涩,感染力强,是书法史上一座丰碑。其传世的《祭侄文稿》《争座位帖》《告伯父书》等都以墨宝。

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天底下第二祭侄稿

文/韦斯琴

而柳公权的书法以正体最著,与颜平原齐名,人称颜柳。他上追魏、晋,下及初唐诸家笔法,又境遇颜平原的熏陶,在晋人劲媚和颜书雍容雄浑之间,创建了团结的柳派。其遒媚劲健的书体,能够与颜书的矫健宽裕相抗衡,后世有“颜筋柳骨”的陈赞。

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颜字笔意第一争位子

这时候,初来南京中医药大学,导师问作者都临过哪个人的帖,答:颜鲁公、柳公权的石籀文。

从书法史上的进献来说,柳公权是回天乏术与颜鲁公比较的,但其石籀文,后世感到融颜、欧于一体,归于完美草书。

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告伯父稿

名师面露难色,沉默了会儿,说:颜柳暂搁一边吧!但愿只得了些皮毛,不然中毒太深,很难走得出来。

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楷不比行,行不比草,草比不上稿。(古人评)

经不住惊慌,不精晓该怎么下笔了。于是向同学打听,才精晓,高校内的书法以书卷气为上,崇尚晋唐。晋为东晋王義之王献之,唐乃初唐欧、虞、 褚、薛。

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比较柳,后世却有读书人,然则少之又少(有多少人效法过,因时光漫长,已记不清)小编遍观从晋到清的诸名家咱们石籀文,虽不一定记得名字,影象里是看到过多少人学柳金鼎文的。

有关颠张狂怀,那是小篆,非初读书人可问津也。 而环顾左右,有人临《沉香亭序》,有人临《智永和尚千字文》,有人临《黄州央月帖》,有人临《子昂赤壁赋》,果然不敢问津颜柳。

柳楷比颜楷更难已经,颜字胜柳字不只一筹。

王铎在里头具备取。

如此那般的思想急速便统罩了自身,渐至新兴,一听他们说有些人只写过颜柳,便断定为俗书。而写颜柳一路,绝入不了展,何人还愿白白消耗费时间光。待临过羲献、褚河南、苏文忠、米南宫、赵文敏,再重播颜柳,果真呆板残忍趣,且不易往其余书体转。

理所必然不是乱讲,接下去稳重深入分析。

柳行书也是宗颜和张的。

这么自以为国风大雅小雅地陶醉了好些年,写手札,写册页,写手卷,离颜柳特别地远了。

先说柳楷为什么难,小编感觉在大好些个相爱的人眼里,都有贰个感到欧颜柳赵四家,柳最难。

在笔法上笔意韵味上,都以优等。独一不足是代代相传作品太少,刻本多数不足观,失真太多,相当少人能从写几个字遗墨得法。

一晃二十年过去,环顾左右,当初写得比我好的人一拨又一拨,近日却大都无小说现身了。

难在提示,出骨力,法度严厉。更难正是出新意,比欧还要难上一点。柳楷学好不易,新陈代谢更难。

楷书

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图片 19看神笔王铎的真迹楷体,也宗柳楷,加了圣教笔意,和个人墨色变化。为学柳集大成者,后世学柳,鲜有人到此地步。(如有不许见可留言)图片 20王铎碑刻柳楷,构造更圆浑,却以骨力胜,以古意无二。

学颜,学一辈子,到老大概超大机缘出己意。

总的看,国风大雅小雅与情致相当的慢会被时光磨蚀掉,若再不去寻扎实的功底,补就些真武术,便只好流于庸俗 了。可多少人肯真正从头来过啊!

图片 21柳翻刻帖,苦衷在于变一笔则入俗。

学柳,想出新而不失古意,需大才。

八十年后,作者重拾颜柳,逐字透析,才发掘颜楷是那么从容、文雅,磅礴中含秀逸,体面里显灵性,当为百多年摹写之范本。而柳公权更特出、唯美,抓实、果毅,常临之,知聚散,得清芬。

颜楷大家莫不都驾驭,小编自个儿也学颜。颜难吗?当然!可是比柳仍然要轻便一些的。

行草

陈年,导师说颜柳固然是金鼎文的高峰,但太程式化,以致华饰过分,不轻易化开,不可多学。对于初涉书法的人,此思想可取,不然会沦为僵化。

故而不再赘述。

学颜,传世多,而刻本精。能理解笔法笔意。

可一旦遍临古帖,有了辨识技术之后,仍一贯地躲开颜柳,可就大错了。

接下去说,为啥颜字更胜一筹。

学柳,唯有蒙诏帖,而刻本多不足观。

假诺说习颜楷不便于向其余书体转变,那颜文忠怎会有《祭侄稿》那样的小篆绝品。还会有颜鲁公的 《刘中使帖》《宜昌帖》,上承其师张旭,后启宋人米淮安。连黄山谷跋东坡《黄州三月帖》都在说:此书兼颜应方、杨少师、李西台笔意。而黄黄山谷则直取柳公权笔意,点画取势严酷根据柳楷。将黄山谷行石籀文小说中较为夸张的长线条除头截尾,便与《玄秘塔》一点差距也未有。

颜字以稿第一,草第二,行第三,其次是草书。稿正是祭侄稿,还不是标准小说,只是草稿。

水平

若说写柳公权不轻易朝其余书体调换,这柳公权的金鼎文《醉翁亭诗集》为什么写得烂熟罗曼蒂克?更并且学柳公权出来的黄黄山谷,石籀文、钟鼓文都实现了让后代仰慕的冲天。

说真话,书墨家混到生着气随便写都比规范写的好,那正是臻至化境,于书法无憾了。

颜留意上胜柳,变化上也更拉长,只是文章格局不及柳蒙诏帖。但是如论稿的款式,颜稿天下无双。后世写稿,字和格局都低度可学的,还得是王铎。

足见能还是无法化得开,决定于书写者能还是无法推而广之,而非为颜柳所限。若要解脱只会写小字的自律,习颜柳便是一条走后门。

图片 22中外第二祭侄稿

故此本身的见识便是柳楷难,颜书更胜一筹。

反过来讲,将颜柳写得浪漫轻巧一些,就是褚河南体。将颜柳写得精微隽秀些,正是赵文敏《道德经》的认为。

图片 23颜字笔意第一争位子

回答:

一言以蔽之,想在书法那条道上走得再远一些,颜柳是绕可是去的一座峰,必需花些力气攀过,才有十分的大希望见识更磅礴的美景。

图片 24告伯父稿

自家是古风书法,书法教师。很欢快回答您的标题。

图像和文字来源书法之家

楷比不上行,行不及草,草比不上稿。(古人评)

颜柳比较,何人更胜一筹?那个题材的答案是一定的。颜文忠特别优秀。能够从以下多少个地点开展演说。

图片 25相比较柳,后世却有读书人,不过超少(有几个人效法过,因时光久远,已记不清)作者遍观从晋到清的诸有名的人大家燕体,虽不一定记得名字,影像里是探访过几个人学柳小篆的。

一、人品论书:

王铎在内部全部取。

颜清臣、柳公权人品皆属拔尖,颜太保毕生都在推行道家推燥居湿的研讨,最终为国献身,成就了一代忠臣。柳公权有“心正则笔正”的笔鉴美谈。但要论高低,颜真卿更胜一筹。
图片 26柳公权《蒙诏帖》

柳燕体也是宗颜和张的。

二、书法史地位:

在笔法上笔意韵味上,都以优等。独一不足是后继有人小说太少,刻本繁多不足观,失真太多,少之甚少人能从写多少个字遗墨得法。

世家都清楚,书圣王羲之在书法史上之处是坚若磐石的。王羲之之下独有颜平原一个人可与之相提并论。那源于颜文忠与书法上的全新。小篆一变初唐“书贵瘦硬方通神”的书法风格,写出了实在的大唐气象。燕体与二王之外独出心裁,独创颜行。柳公权是书法史上盛名的金鼎文我们,大篆四我们之一,但身份远远小于颜鲁公。
图片 27颜应方《争座位稿》

楷书

三、行书相比:

学颜,学一辈子,到老大概相当大机会出己意。

宋体在明代着实走向成熟,初唐四家书风各具特色,但均以痩硬为主。颜应方燕体初学褚河南、欧阳询,后师从张旭,得王羲之笔法,又由于家学渊源,成熟时代的颜体宋体多篆籀气,有盛唐气象,且一向反应其质量的光明磊落,与初唐宋体风格差之千里,自成一只。柳公权行书是唐楷的末梢一座山上。其学欧阳询、颜鲁公,独具一格,与颜文忠并称呼颜筋柳骨,亦有“笔鉴”佳话。颜楷和柳楷相比较能够说各具特色,但要论高低,不佳评判。
图片 28颜平原《自书告身帖》

学柳,想出新而不失古意,需大才。

四、陶文相比较:

行草

唐今后行草大家皆从二王、颜文忠出,颜文忠行草可与王羲之石籀文齐趋并驾。名作《祭侄文稿》被誉为《爱晚亭序》之后的“天下第二石籀文”,又有行家以为《祭侄文稿》高于《湖心亭序》。柳公权甲骨文有被誉为“满纸云烟”的《蒙诏帖》传世,但作风很显然受颜文忠草书影响,从那一点上讲,颜平原草书高于柳公权。
图片 29颜鲁公《争座位稿

学颜,传世多,而刻本精。能同心同德笔法笔意。

归纳,颜鲁公书法和柳公权书法相比较,颜太保更胜一筹。

学柳,独有蒙诏帖,而刻本多不足观。

回答:

水平

颜柳是一家,临柳同期也要临颜方得笔法,当然柳体也要临欧楷所以同不经常间学习啊!每一日临习,一时间就写会。

颜在意上胜柳,变化上也更增加,只是文章方式比不上柳蒙诏帖。不过如论稿的花样,颜稿无出其右。后世写稿,字和式样都中度可学的,还得是王铎。

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图片 34回答:

就此本身的观念就是柳楷难,颜书更胜一筹。

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由顾客 古风书法 提供的文化:

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自个儿是古风书法,书法教授。很喜悦回答您的难题。

颜柳欧赵都以开宗立派不世出的陶文巨擘,师从於任何一个,只要坚定,精心揣摩,都将收益无穷。颜体端严庄严,大器浑厚;柳体刀切斧砍,遒媚劲健。各有自个儿独特之处,常言说:文无第一,武无第二,书法小说怎么能像武林风擂台PK,高下立判。只好从个人的审美角度去判别,更爱好哪个种类风格。

颜柳比较,哪个人更胜一筹?那个题指标答案是迟早的。颜清臣尤其优胜。能够从以下八个方面展开论述。

回答:

一、人品论书:

谢邀

颜清臣、柳公权人品皆属一流,颜文忠平生都在实行法家推燥居湿的思辨,末了为国牺牲,成就了一代忠臣。柳公权有“心正则笔正”的笔鉴嘉话。但要论高低,颜文忠更胜一筹。图片 37柳公权《蒙诏帖》

自己以为书艺非得要拿出去比较的话,也只是个外人对这种字体的非常偏疼而已,未有断然的三等九格之分。
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二、书法史地位:

颜平原的书法特点

世家都知晓,书圣王羲之在书法史上之处是不可动摇的。王羲之之下唯有颜平原一个人可与之一视同仁。那出自颜太保与书法上的崭新。燕体一变初唐“书贵瘦硬方通神”的书法风格,写出了着实的大唐气象。陶文与二王之外独运匠心,独创颜行。柳公权是书法史上出名的燕体我们,大篆四贵族之一,但身份远远小于颜平原。图片 39颜鲁公《争座位稿》

“颜体”是指向性颜应方的小篆来讲的,其小篆结体方正茂密,笔画横轻竖重,笔力雄强圆厚,气势雄风雄浑。
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三、燕书相比:

颜太保的真书雄秀得体,结字由初唐的高挑变为方形,方中见圆,具备向心力。用笔浑厚苍劲,善用中锋笔法,饶有筋骨,亦有锋芒,日常横画略细,竖画、点、撇与捺略粗。...
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燕体在唐宋实在走向成熟,初唐四家书风各具特色,但均以痩硬为主。颜文忠草书初学褚河南、欧阳询,后师从张旭,得王羲之笔法,又由于世代书香,成熟时代的颜体金鼎文多篆籀气,有盛唐气象,且直接反应其人格的正正经经,与初唐石籀文独辟蹊径,自成一只。柳公权宋体是唐楷的末尾一座山顶。其学欧阳询、颜鲁公,别有风趣,与颜太保并可以称作颜筋柳骨,亦有“笔鉴”嘉话。颜楷和柳楷比较能够说各具特色,但要论高低,欠美评判。图片 42颜应方《自书告身帖》传

柳公权的书法特点

四、宋体相比:

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权宋体的笔法劲练、稳而不俗、险而不怪、老而不枯、润而不肥、仪态冲和、遒媚绝伦。笔画均匀硬瘦、棱角外露、富于变化、防止单调重复。横画大都方起圆收、骨力劲健、起止清楚、短横粗壮、长横相当瘦长,神采清秀。竖画顿挫有力、挺劲瘦长、简洁明了结实、撇画锐利,捺画粗重稍短而踢起,用笔干净利索。总体上内敛外拓、中宫收紧、四肢开展,于严酷中见疏朗开阔的风范。
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唐今后燕书大家皆从二王、颜鲁公出,颜平原甲骨文可与王羲之金鼎文齐轨连辔。名作《祭侄文稿》被誉为《湖心亭序》之后的“天下第二宋体”,又有大家感到《祭侄文稿》高于《沉香亭序》。柳公权陶文有被誉为“满纸云烟”的《蒙诏帖》传世,但作风很明显受颜鲁公小篆影响,从那一点上讲,颜应方甲骨文高于柳公权。图片 45颜平原《争座位稿》

进而个人感觉,固然的确要拿他们的字体分出个胜负优劣之分的话,笔者也不明白怎么评价,因为以自家明天这种程度去评价那个书法我们,根本就是非常不够格啊!
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一言以蔽之,颜鲁公书法和柳公权书法比较,颜鲁公更胜一筹。

回答:

由顾客 水墨如空 提供的学问:

颜太保的字最大的特征正是筋道圆润(也得以掌握为“肥”)。那时候孙吴时期正处在盛唐,有帮忙文化的演化,盛唐时代以富态为美,并不是肥壮,所以并不是胖子都是美人,真正这种美女能够说是一丁点儿。当然,这种造型的字也是卓绝群伦的,颜应方的字在早晚水准上,能够说很切合盛唐之处。固然富态一点,可是不要肥胖,就算“肥”一点,不过气势丝毫不差,并非“堆遂”。

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柳公权的生活时代和颜文忠的生活时期比较就相去甚远了。柳公权生活的一代是安史之乱今后,汉代的国力慢慢式微。这时正处唐圣祖时代,即便焚膏继晷,可是及时的综合国力,不比盛唐,李耳所做可以说是为了复兴明朝,可是道路坎坷,而不是福寿双全。柳公权对北周的书法举办了总括,能够说是壹位集大成者,也是在石籀文发展中做出了赫赫贡献的人。

颜柳欧赵都以开宗立派不世出的金鼎文巨擘,师从於任何二个,只要坚忍不拔,精心揣摩,都将收益无穷。颜体端严肃穆,大器浑厚;柳体直截了当,遒媚劲健。各有本人独特之处,民间语说:文无第一,武无第二,书法小说怎可以像武林风擂台PK,高下立判。只可以从个人的审美角度去判别,更赏识哪一类风格。

柳字和颜字比较,他的字略显瘦、硬,比起颜字多了几分苍劲和刚硬,少了几分圆润和筋道。这两位大家能够说都各自有各自的特点,不过真若是说分个高低上下的话,那就没怎么看头了。

由客商 亦文亦物 提供的文化:文物小奇谈:颜筋柳骨,做人刚直,笔者更爱好颜真卿的传道气质

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如题

颜清臣《多宝塔碑》陈忠建临写示范

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柳公权《玄秘塔碑》陈忠建临写示范

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颜平原,是北魏优异的书道家,祖籍酒泉邻沂人,长安后被设为国度,颜氏一族就定居了长安。颜平原这厮啊,特性是明镜高悬,在政治上是四个好官,在方式上可能壹人民代表大会书道家,于燕体中可谓一派宗师。

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五十周岁时,他写出了过去绝唱《祭侄文稿》,感人肺腑,书法慢慢走向成熟,创作了无尽片子,刚正不阿、阳刚之美应该是她书法的重要特色,故有“颜筋”之说。

回答:

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请听自个儿京东千里行的分析——

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颜和柳的书法何人的更决定,千百余年来也是仁者见仁智者见智。商量那五个乐师,你供给通晓她们的一直学书经历,这些太首要了。

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读书书法,不止要努力,其实驾驭是最重大的。笔者觉着柳公权正是一个高人一等的人。所以说,柳公权的书法在某种程度上业已远远超过了颜鲁公的书艺。相当多资料介绍说,柳公权的书法取法于欧阳询和颜太保。其实在昔日,柳公权的书法启蒙先生是徐浩。
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柳公权,湖南耀县人,东晋元和四年的贡士,又是全知全能宏词高才,他平生以书法盛名,曾经当过皇家的朝廷专职业教育师,光皇帝以至揭露了“钟、王复生,无以加焉”的褒贬,那鲜明照旧陈赞太高了。柳公权的书法,用笔力深、坦率强健,方形为主,硬瘦劲挺,线条美丽,这就是“柳骨”。

拜会徐浩的书法,是还是不是一见倾心?大唐书艺光辉灿烂,在柳公权在此之前出了大多书法我们像欧阳询,薛谡,虞世南,褚登善,颜文忠。柳公权要写出自个儿的作风,难能可贵。并且颜太保是间隔她近些日子的书法我们,若是他不远隔颜太保而别具一格的话,他会死的非常的惨的。所以说柳公权是三个卓荦超伦的人,他绕道而仿照欧阳询。同临时间又取法魏碑的当机立断和钢筋铁骨的笔法。

从做人来讲,颜鲁公更有血性的气度,虽简朴而不失筋骨,小编要么更欣赏这种“拙直”一点的书法风格。

在过去间,离她的邻里不远处有一三个大桐君山寺,里边供奉着白山药王孙思邈的神的塑像。白山药王不止是叁个大夫,并且是三个道士,所以说柳公权极其敬慕孙十常。
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赏识就留言、关切、转载,迎接一齐聊

由今后来那个西汉的大书墨家米南宫就曾经说过,柳公权如深山的老道无一点尘间。柳公权对华夏的道家文化极度感兴趣。所以他的书法文章中表现出来的也许有法家的风格。
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亦文亦物,路程数万,撰文百万字,一分钟轻松干脆,解读古代建筑筑的奇妙由用户桑榆墨者 提供的知识:

颜平原的书法,一发轫学的是褚河南,后来又向书道家张旭学习笔法。然后向上又追溯到二王,然后是草书和汉隶。由于他的勤勉和天分的聪明,终于创造出自身的风骨。笔力雄强,气势雄伟。不过她的书法不务正业。不在一点一画上较真儿,而追求全部的狡滑之气。
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颜柳是一家,临柳同时也要临颜方得笔法,当然柳体也要临欧楷所以同期学习吧!每一日临习,有时间就写会。

在布局上未有柳体的稳重,在点画上尚无柳体的精致。
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图片 65图片 66图片 67图片 68图片 69由顾客yl快递美文 提供的学问:

在柳公权的中年老年年,他的书法达到了游刃有余的地步。凡是富贵之家的老人过逝了,都请柳公权书写墓志铭。若无柳公权书写的墓志铭,而被别人作为是是后人的叛逆。一句话来说柳公权的书法是何其风靡和妇孺皆知。

谢邀

回答:

本人认为书艺非得要拿出来比较的话,也只是个外人对这种字体的特意偏疼而已,未有相对的优劣之分。图片 70

自家是江上人多谢您特邀!颜太保和柳公权比较,哪个人的书法更胜一筹?那与张旭与怀素何人的陶文更胜一筹相像的道理。有些人会说张旭好有一些人讲怀素好。那与大家审美,与大家清醒,与我们的认知都有提到,才有了分化的下结论。很正规因为我们每一个人都以区别的,都有友好的体味与清醒。你能体味到张旭的书法肯定会说张旭好。而有人心得到怀素的书法鲜明会说怀素好。关键的关键你能体味到怎么样?那才是很首要的事物。
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颜太保的书法特点

颜清臣与柳公权行草都有和谐的特征。与张旭怀素是千人一面的。那是我们值得学习地方,千变一律断定是不佳的。颜平原和柳公权合称为“颜柳”,有“颜筋柳骨”的说法。颜应方在书学史上以“颜体”创造了一个极度的书学境界。以稳健奔放敦实厚重著称。而柳公权的字取匀衡瘦硬,干脆俐落挺秀骨力,构造严俊有着“颜筋柳骨”的说教。“书贵瘦硬方通神”。较之颜体,则稍均匀瘦硬。书法结体字字严苛认真。在字的特点上,以瘦劲著称,所写宋体,体势劲媚,骨力道健,以宋体和大篆最为精妙。以小编之见未有哪个人高何人低谁更胜一筹说法。有一些人会讲张旭好有一些人会讲怀素好。因为她的书法不分上下各有优劣。其实早本来就有人给他们十分称号了。大家几日前还去给她们分哪个人高什么人低有必要吗?
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“颜体”是指向颜平原的黑体来说的,其燕体结体方正茂密,笔画横轻竖重,笔力雄强圆厚,气势威风雄浑。图片 73

说实话小编对你贴了此画倒是十二分感兴趣。从此幅画小编连想大多事物。我们收看没有二指执笔。好了任陈强西笔者就不说了,因为与那个主题材料非亲非故。今后再说吧!笔者是江上人感激您的关注!协作学习同盟升高!谢谢!
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颜文忠的真书雄秀得体,结字由初唐的大个变为方形,方中见圆,具备向心力。用笔浑厚刚劲,善用大前锋笔法,饶有筋骨,亦有锋芒,平日横画略细,竖画、点、撇与捺略粗。...图片 76

回答:

柳公权的书法特点

书法是时代的成品,应境遇而生,为生存而用,能赢得世人的承认,并流传到现在的书法都以雅俗共赏的。以今日的观点去决断古时候的人的三等九格,是有局限性的。好似仙子的科班一样,肥瘦不一,不一样的时期背景,有例外的审好看点,你能说王昭君和苏妲己哪个人越来越赏心悦目呢?书法亦如此,不可妄下定论!故有“书法未必尽师古,小说重在能通今”!!

图片 77权甲骨文的笔法劲练、稳而不俗、险而不怪、老而不枯、润而不肥、仪态冲和、遒媚绝伦。笔画均匀硬瘦、棱角外露、富于变化、幸免单调重复。横画大都方起圆收、骨力劲健、起止清楚、短横粗壮、长横比很瘦长,神采清秀。竖画顿挫有力、挺劲瘦长、精简结实、撇画锐利,捺画粗重稍短而踢起,用笔干净利索。总体上内敛外拓、中宫收紧、四肢开展,于严厉中见疏朗开阔的气派。图片 78

回答:

所以个人认为,假诺确实要拿他们的书体分出个胜负优劣之分的话,小编也不亮堂怎么评价,因为以本身今后这种程度去评价那一个书法大家,根本正是非常不够格啊!图片 79

颜清臣是继二王之后,书法史上的又一面旗帜,他创建了一条既所“二王”之长又分别“二王”的书风。

由顾客 京东千里陶文法 提供的知识:

颜平原与王羲之相通,是开山立派的职员,他们手拉手为华夏书法开创了两条差异的道理。

请听自身京东千里行的深入分析——

颜字肥腴、雄强,墨色苍涩,感染力强,是书法史上一座丰碑。其传世的《祭侄文稿》《争座位帖》《告伯父书》等都以大手笔。

颜和柳的书法何人的更决心,千百多年来也是仁者见仁智者见智。商量那八个歌唱家,你要求领悟他们的平昔学书阅世,这一个太重大了。

而柳公权的书法以正体最著,与颜平原齐名,人称颜柳。他上追魏、晋,下及初唐诸家笔法,又异常受颜鲁公的熏陶,在晋人劲媚和颜书雍容雄浑之间,创制了团结的柳派。其遒媚劲健的书体,能够与颜书的雄浑宽裕相抗衡,后世有“颜筋柳骨”的赞扬。

读书书法,不唯有要下大力,其实明白是最关键的。小编觉着柳公权正是一个头角峥嵘的人。所以说,柳公权的书法在某种程度上曾经远远超过了颜清臣的书艺。超多素材介绍说,柳公权的书法取法于欧阳询和颜太保。其实在昔日,柳公权的书法启蒙先生是徐浩。图片 80图片 81

从书法史上的贡献来讲,柳公权是无力回天与颜平原相比较的,但其黑体,后世认为融颜、欧于一体,归于完美燕体。

拜访徐浩的书法,是还是不是一见如故?大唐书艺光焰万丈,在柳公权在此以前出了无数书法大家像欧阳询,薛谡,虞世南,褚河南,颜太保。柳公权要写出自个儿的作风,来处不易。并且颜文忠是间隔她那二日的书法我们,如若他不远远地离开颜清臣而独出新裁的话,他会死的异常惨的。所以说柳公权是贰个高人一等的人,他绕道而仿照欧阳询。同临时间又取法魏碑的斩钢截铁和钢筋铁骨的笔法。

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在昔日间,离她的故园不远处有一一个大七娘山寺,里边供奉着白山药王白山白山药王的神仙雕像。孙十常不仅仅是叁个医师,而且是二个道士,所以说柳公权极度仰慕白山孙思邈。图片 83

进而后来以此唐朝的大书法家米南宫就曾经说过,柳公权如深山的老道无一点俗世。柳公权对华夏的法家文化极其感兴趣。所以她的书法文章中表现出来的也许有道家的作风。图片 84

颜文忠的书法,一初始学的是褚登善,后来又向书道家张旭学习笔法。然后向上又追溯到二王,然后是楷体和汉隶。由于他的不远千里和天资的灵性,终于成立出自身的风骨。笔力雄强,气势宏伟。可是她的书法放荡不羁。不在一点一画上较真儿,而追求全体的灵活性之气。图片 85图片 86

在布局上未有柳体的小心,在点画上尚未柳体的技艺极其精巧。图片 87图片 88

在柳公权的老年,他的书法到达了天马行空的程度。凡是富贵之家的老前辈香消玉殒了,都请柳公权书写墓志铭。若无柳公权书写的墓志,而被他人作为是是后人的不孝。同理可得柳公权的书法是何其风靡和享誉中外。

由客商 13352866117 提供的学识:

颜文忠胜

缘由如下:

柳只获得颜冰山一角!

一、人品论书:

颜文忠、柳公权人品皆属一流,颜文忠生平都在实践墨家推燥居湿的思考,最后为国投身,成就了一代忠臣。柳公权有“心正则笔正”的笔鉴嘉话。但要论高低,颜太保更胜一筹。

柳公权《蒙诏帖》

二、书法史地位:

我们都知道,书圣王羲之在书法史上的身价是坚若磐石的。王羲之之下独有颜鲁公一位可与之一视同仁。那源于颜太保与书法上的全新。燕书一变初唐“书贵瘦硬方通神”的书法风格,写出了着实的大唐气象。金鼎文与二王之外别有风趣,独创颜行。柳公权是书法史上响当当的黑体大家,黑体四富贵人家之一,但身份远低于颜平原。

颜太保《争座位稿》

三、小篆比较:

大篆在金朝实在走向成熟,初唐四家书风各具特色,但均以痩硬为主。颜太保草书初学褚遂良、欧阳询,后师从张旭,得王羲之笔法,又由于世代书香,成熟时代的颜体行书多篆籀气,有盛唐气象,且直接反应其品质的光明磊落,与初唐楷文士面别开,自成二头。柳公权陶文是唐楷的结尾一座山上。其学欧阳询、颜文忠,别具一格,与颜应方并称之为颜筋柳骨,亦有“笔鉴”佳话。颜楷和柳楷相比可以说各具特色,但要论高低,倒霉评判。

颜真卿《自书告身帖》传

四、燕体比较:

唐以往石籀文我们皆从二王、颜文忠出,颜鲁公燕书可与王羲之行草并辔齐驱。名作《祭侄文稿》被誉为《陶然亭序》之后的“天下第二小篆”,又有行家以为《祭侄文稿》高于《陶然亭序》。柳公权金鼎文有被誉为“满纸云烟”的《蒙诏帖》传世,但作风很刚毅受颜太保草书影响,从那点上讲,颜清臣石籀文高于柳公权。

颜太保《争座位稿》

回答:

这种气象多多的。对于三个早熟的书法家来讲,能写出种种不一样风格字体,大概就是小莱一碟,毫不奇怪。
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自身认为,真正的书法高手,就好像开车员一律,能开小四轮拖拖拉拉机,也能开大载货小车。相当于大厨,会做好交道莱相近。也像艺人同样,会演唱大多首歌曲。
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同理,书墨家想写出两种不相同风格字体,易如反掌的事务。借使只会一种字体,何况未有一点儿童艺术术性,只可以算得抄写员、写字匠。
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于是,颜太保能写出《多宝塔》、《勤礼碑》、《麻姑仙坛》、《颜家庙》……何止二种风格字体?

自己想,颜老太爷当年若不是政党首席营业官,忙于一日万机,假使特地修练书法的话,他的字说倒霉都成精了……

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如上是小编就学颜体的阅世。感兴趣的爱人请打call,或关切本人,翻阅以前公布的相干新闻,会有预想不到的悲喜。多谢匡助!

回答:

在那之中有以下几点原因。

先是,时代分化。

多宝塔是颜清臣知命之年小说,这时尚未能将张旭笔法结合完整。

颜勤礼碑是颜清臣老年作品,是书风的老道时代,结体已经表现宽博,多筋。

令:如按书写风格,颜勤礼跟上面差几年的《颜家庙碑》《自书告身帖》等也可能有必然风格反差的。

《多宝塔》和前些年的八个新碑(名字记不清了),晚几年的《东方朔》风格也会有分明差异。

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第二,用处不一致。

《多宝塔》是立于佛门圣地,唐时崇尚佛教,武珝的“后宫佳丽”就有佛门中人。

就此相对体面。

多宝塔确实也是以其法度严刻著称。

并且多宝塔参用了夏族写经体笔法,那是对东正教立碑的一种敬性格很顽强在艰难险阻或巨大压力面前不屈。

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《颜勤礼》是给自个儿长辈立碑,书写应该是如平常风格一成不改变,并无猛烈改变。

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那是夏族写经。

其三,书法家妙笔。

书法家之所以称为书道家,是因其妙笔能生花。

颜平原想在大团结字中踏向写经体,他就能够加进去,那是高品位得一种表现。

颜勤礼用笔风格也和同不时候期不太一致,显明横细竖粗,那在用笔中也是能够完成的。

这种书本场地,只怕因为笔的笔性,只怕因为情绪,才发出横细竖粗的功用。可是其构造章法风格无变。

万法归一,有法则能生变。

如欧阳询百分之九十宫,化度,皇甫,也可能有名扬四海的风骨反差。只可是没反映在笔法上,多在结字上举世瞩目一点而已。

由此即便同期期,风格不完全相同,在大师前边也是常规的。

回答:

谢谢约请!

先是要知道二碑的书写时期,多宝塔写于颜平原肆17岁左右,那个时候颜太保金鼎文还未成熟,越来越多的效仿唐人写经体,所以多宝塔有无数写经体的含意,笔画轻重变化有但十分小。颜勤礼碑书写于颜平原八十六虚岁,归属颜氏晚年文章,颜体横轻竖重的特点及篆籀笔法特别料定,用体面笔老辣,人书俱老。

说不上,见过原碑的朋友会开掘,二者碑石大小不等,字的尺寸不一致相当大,所以一种文明规矩,另一种大气磅礴!

以上属个人愚见,不妥之处还望指正!

愈来愈多书法学习沟通,请关切头条号!

回答:

一:首先要证澳优(Ausnutria Hyproca卡塔尔(قطر‎些,从写字来说,不管是哪个人,你的

墨迹一向都在变,每时在变,只但是这种微变你或然

备感不到,那就和各位的样子,声音,体重,身体高度,等

等每日都在变的道理是一律的。

二;(多宝塔碑)是颜应方四15周岁以前的著述,

(颜勤礼碑)是颜清臣陆拾叁周岁以往的文章,那经过

七十多年的风霜雨雪,打打杀杀,颜平原从友好

的世界观,艺术观,从青春时的年富力强到古稀

之年的淡定从容,那在那之中涉世了太多的政工,所以

这两碑风格的歧异正是迟早的了。六十多年的变通

断定会反映在他的著述中。

三:岁月流逝,人生波折,生活的烙印一定要刻在

大家的脸孔,大家一直在转移着,我们的书法也

趁着这么些变迁而转换,颜应方的四个字帖,也像

老花镜同样,反射出大家的研讨。

四:多个不等时期的字帖,能够让大家浓郁清醒地

思维以后的不在少数政工,也就此让书法带给我们同病相怜

对前途的演变具有估算和策画,这也是书法能间接

送给我们其它的有益。
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肖像小说:今游祖韩富女造像记临稿

选自(中国书法临摹创作全集)。

回答:

《郭虚己墓志铭》和《多宝塔》到《颜勤礼碑》,一步一步,发展成熟。颜碑气贯长虹,骨血相停,笔墨变化,气韵万千。非其余金鼎文我们所能比拟。欧,柳最五只可以相当于《郭碑与多宝碑》时期的程度。所以说,颜楷勤礼碑是,中黄炎子孙民共和国宋体一座后人不能够越过的丰碑。

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个人之见,风格差别多因于思想境界的超出升华,而非因用场差别而张开的修正,大好些个兴奋书法的人都有这种以为,两年前与四年后的品位总有出入,作者相信大家不会因用项差异而再去用数年前的书写方式去写作,多宝塔法度谨慎,用笔与结体一本正经,谨遵法度,而勤礼碑颜文忠书于陆十五虚岁时代,已经是孔丘所言人生之70随性所欲,不受法度困束,但因其稳定的底子,自又不失法度,已到其人生至高境界,现在的一些尘寰接保护立异,亦想能达到从心所欲的境地,可惜的是功力不到,到最后画蛇添足反败类犬,真正想具备和睦的品格,一定得有高超的书写本事,深厚的造诣,更得有趋向于大众的审美观,因为你写作是对准的大面积人群,实际不是多少人在三个小圈子里相互讨好,洋洋得意

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听闻有关资料颜鲁公巜多宝塔碑》是其肆十三周岁时所书,那时书风已初具其作风,在点画上上马造成其“颜体”的独特风格,《多宝塔碑》是他的代表作之一。

《颜勤礼碑》系颜鲁公五拾伍虚岁时所书,颜体风格成熟,颜体点画有其非常的写法。如起笔多用圆笔,藏锋起笔,回锋收笔。从按到提,从涉嫌按过渡极度自然,折也是都用暗过。颜字点画粗壮,挺健遒劲。

“颜太保”是古今大家公众认同的唐中期的优良书法家。他的两代表作是互容的,差别只是岁月差,都不愧为学书名帖!

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多宝塔是四十五周岁的小说,勤礼碑是柒十三周岁的创作(差不离时间)。多宝塔能够算作唐楷,勤礼碑已经呈现颜体的风貌了。大家从用笔能够一望而知以为道。

多宝塔是起笔藏锋为主,横,憋外露。行笔小前锋。笔画顿按鲜明,横竖比较刚烈。方圆兼施。

勤礼碑是裹锋入笔,中锋多变,内敛。粗细相比刚烈。大气厚重。
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