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涌现在王羲之书法里那些看似不经心的神来之笔,其书法初学史陵、欧阳询、虞世南

来源:http://www.avent-guard.com 作者:威尼斯平台官网 时间:2020-02-27 14:20

王羲之的书法,迷一般的作品与线条,如同维纳斯一般,在每个人眼中都有着不一样的美:有人喜欢他的隽永秀丽,有人喜欢他的流畅韵律,也有人喜欢他的雄劲飒爽。笔笔流丽,字字生动。其实,涌现在王羲之书法里那些看似不经心的神来之笔,最是隽永而智慧。下面请原谅书思以一点私心把最喜爱的10个字,分享给大家。

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褚遂良像

当 笔 断 意 连 最 流 丽

一、认识褚遂良

褚遂良(596—659),字登善,杭州钱塘人。做过谏议大夫、尚书右仆射等官,人称“褚河南”。褚遂良博涉文史,其书法初学史陵、欧阳询、虞世南,后取法二王,精于隶书与真书。史传在虞世南死后,唐太宗感叹无人可以论书,魏征推荐了褚遂良。后来太宗所购得王羲之书迹,褚遂良替他辨别真伪,从来没有错误,可见褚氏对王羲之书法的精通。

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二、熟悉褚体

此字自上承接,笔断意连,跌宕起伏,有冲突、有呼应,字形摇曳生姿,险而美,逸而定,无疑是王羲之单字之流丽典范。

褚遂良的作品在早期刚健朴拙,如《伊阙佛龛碑》,结体方正宽博,重心常常居中或偏下。《孟法师碑》体形内收,较为注意疏密聚散变化。后来所写的《房玄龄碑》显得清雅、灵润、秀劲又舒展的风姿。

褚遂良57岁时所写的《雁塔圣教序》是他一生中最精美的作品。最显著的特点表现在用笔的起止、转折多带行书笔意,在形态上造成明显的承上启下的笔触,线条中段与两头的轻重变化富于弹力感,字态婀娜灵巧,却又摆布匀称稳健,中宫的密聚与外围的舒展形成强烈的节奏对比。其行书笔意与疏密对比强烈的结体,构成了褚书美妙的韵律。

驰 抑 扬 顿 挫 最 舒 展

三、从端庄的欧体到活泼的褚体

褚体风格特点与欧体有明显的差异。欧体属于规矩的楷书,是入门的最佳字帖。褚体则属于带有行书笔意的楷书,是提高书写能力的重要范本。欧体用笔以方笔为主且一丝不苟,所以欧体显得端庄、险峻;褚体用笔方中寓圆,连带牵丝,所以褚体活泼、多姿。在欧体的基础上进一步学习褚体,有利于我们提高书写的速度,并且为学习行书打好坚实的基础。

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四、如何学习褚体

驰,指车马等急速奔跑。左边马部紧凑、顿按沉着、稍左倾,都是为了右部的舒展变化,最后一笔把整个字的舒展气势,交代完整。

(1)选择书写工具

据历史记载,褚遂良对于纸笔非常讲究,非精良的毛笔不写字。褚体用笔瘦劲多变,一般而言,应该选择弹性较好的硬毫笔或兼毫笔。

道 顾 盼 生 辉 最 空 灵

(2)书写姿势

褚体用笔多连贯书写,如“六”字,点画的起笔往往与上一笔的收笔牵丝连带,笔断意连。在临摹褚体时,运用悬肘的姿势,则便于自由连贯书写。

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(3)读帖

左中部黄金位置宽绰的布白、简约明丽的笔画、果敢折笔与收笔带来无比空灵的汉字形体感受。承让生姿,顾盼生辉,灵动生趣,阴阳生道,这是中国千年美学思想最为直观的表述。

读帖是熟悉临摹对象的最好方法。对于用笔灵活的褚体,我们尤其要加强对于所学字例以及范本的观察与思考,以便较有效地抓住褚体的神韵,更快地入帖。

基本点画解析

未 上 呼 下 应 最 韵 致

褚遂良《雁塔圣教序》横、竖笔画的两端与中段的轻重变化明显,带有弧度,富于弹力感。起止、转折多带连贯书写的笔意,在形态上造成明显的承上启下的笔道。这是褚体与欧体的重要区别。

1、长横自右上向左下方斜切落笔,再转锋向右行笔;至右端提笔、向右下方顿笔后回锋收笔。注意左边低,右边稍高;两端重,中间稍轻,略带弧度。

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威尼斯官网,2、竖画起笔向右下斜切,然后下行,至末端向左上方提锋收笔。

别小看这个只有五个笔画的字,书圣不经心的布局,却让韵致得以最大化的呈现。大胆将两个横画间距拉开,上呼下应,气势拉起,竖画的弧度与两点的顾盼,产生无限韵致。如此气韵,对通篇作品起到很好滋润之用,承上启下,行气十足。

3、竖的用笔上下重,中间较轻。

撇,起笔承接横的收笔连带入笔,行笔时中段略提,末端加重,然后顺势向左下偏左方向提收。

百 不 拘 一 格 最 意 趣

捺,承上起笔后,水平行笔一小段,渐提,然后转锋向右下行笔,边行边按,至捺脚处略驻,转笔出锋,折笔右行,缓提收笔。

“文”字的首笔,以短撇代替点,收笔不出锋,而是回锋向右上,紧接着写横。第二长撇起笔注意与上横呼应,收笔微微向上带出,连贯写捺。

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写撇时,笔锋的力度要送至撇的末端,以求沉稳。撇的起笔由下向上的牵丝连带是书写的难点。

百字是集王羲之《圣教序》中最奇特的单字之一,六个笔画没有一笔是按常规出牌的,如此,却搭建了专属王羲之的的奇妙意趣。因此,也成为了王羲之或者说《圣教序》的标志性单字。在《圣教序》里有不少这样的奇趣单字,大家慢慢发现。

“土”字曲头竖画是由于连贯上一笔起笔造成的,“土”字的位置偏右,底横要略长一点。

字形有点扁。横画起笔承接点的收笔重顿,中间行笔较细,收笔略下按。

谢 气 势 开 张 最 得 意

提土旁的横与提比较短,竖较长,形状窄长。竖画起笔承接横的收笔,从右下逆势起笔,然后顿笔转锋下行。“也”字的横折紧收,竖弯钩长而舒展,一

收一放,对比明显。

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竖钩,先写竖,然后顿笔,再向左上提笔出锋,出锋的速度要快。钩的形状好像三角形,出锋要锐利,一般而言,出锋较短。横画长而带有俯势,同时注意“口”写得要紧凑,位置要靠右上。

来自书圣手札《二谢帖》的谢字,单字便可窥见其势,大气磅礴,不失雅致。

横折由横与竖组成,先写横,然后提笔向右下折笔,调锋下行。折的横画的用笔比竖轻,折 角较大,形状较方。竖钩为主笔,书写时要长而有力,出钩短小。左边的短竖起笔弯曲,是褚体的特点之一。第一横要短,而中间的“田”字收缩,撇捺要舒展。

欧体用笔以方笔为主,一丝不苟,风格端庄、险峻。褚体用笔速度快而连贯,行笔过程中连带牵丝,有一定的节奏感和律动之美,风格活泼、多姿。在动态的用笔中,点画的呼应加强,起、收笔呈现出丰富而美妙的笔触形态变化。由于连贯书写,褚体笔画的起笔形态常常改变,这是褚体与欧体的重要差异之一。

殊 曼 妙 生 动 最 洞 达

牛字旁的竖钩写完后,顺势由下向上顿笔写提画,所以钩的收笔与提的起笔之间有明显的笔触连带的痕迹。“勿”字与牛字旁互相穿插揖让,勿字的撇画布白要均匀,形态长短各异。

单人旁的竖为上尖竖,虚锋起笔。右边钩出锋后向右上提笔,然后逆锋稍顿下行写竖。这是褚体连贯书写形成的笔触。“卬”字左边写得短小,竖画短而细。竖画由于原碑或拓片磨损的原因,弯曲变形,需注意。

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由于连贯书写,褚体笔画的收笔形态常常改变,这也是褚体与欧体的重要差异之一。

端庄开阔的一个殊字不能说是清秀的,但足以耐人寻味。竖钩与反捺的扬与抑,笔笔连带的意味,跳跃生动、险而不怪,行笔自然,端正而不俗套,充分体现了二王书法中的洞达聪颖,以及笔法的丰富与纯熟。

撇为竖撇,起笔后行笔的角度较直,然后转向右下行笔,与欧体不同,收笔不 出锋,而是稍稍按笔后在再提笔,以便连贯写捺画。就结构而言,两横较短,左低右高,倾斜度较大,撇捺舒展,上部紧下部松。

整个字的书写接近行草书写法,左竖与底横作一笔连带书写,中间的竖简省为一点,底下的横收笔连带写中间的点,所以形成了往左上行笔的笔触。注意点画之间布白均匀,整个字形略扁。

故 厚 重 明 朗 最 丰 美

由于连贯书写,用笔速度较快,甚至出现了上笔与下笔之间实连的现象,这实际上是行书笔意的体现。

第一撇连写第二撇,第二撇又与横连在一起写,体现了褚体用笔连贯而灵活。欧体的“分”则是笔笔断开,稳重而端庄。

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走字旁的横收笔后,折笔向右下行笔,这是横与点的连写。由于连笔写得比较重,以至于点画变成了一个折笔。写完点后提笔写撇点,用笔轻灵,再连写平捺,一气呵成。捺画的写得比较均匀,几乎没有粗细变化。被包围的“召”字 的“刀”简写成了点和撇。

故字笔画少,草法极简,因而粗厚,但交代明朗,丰美盈盈。草势熠熠,丰腴动人。

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和 藏 露 相 生 最 雍 容

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总监丨冯错

来自《兰亭序》高识别度的和字,无疑是王羲之书法中最为雍容的字。笔笔呼应,果断从容,藏逆结合,左右穿插,提按顿挫,裹露相生,达到几乎完美的融合,无不给书圣书法呈现出了一个最为雍容的气象。

主编 | 凌晨

编辑 | 土曾 小君 祁朦

亭 婉 蓄 洒 逸 最 风 流

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众所周知,这是来自《兰亭序》中的亭字。楷法习惯的融合让书圣的笔墨情怀以最具性情的方式呈现,楷中带行,有条不紊,没有剧烈的感情舒展,没有捭阖冲突,婉蓄而洒逸,这无疑是书圣最风流性情的一面。

颜真卿楷书墨迹《自书告身帖》,又称《自书太子少师告》,是颜真卿于唐德宗建中元年(公元780年)被委任为太子少保时自书之告身。

其书法苍劲谨严,沉稳厚重,字里行间可体会出颜书行笔的气韵和结体的微妙变化。书法高古苍劲,一笔有千钧之力,而体合天成。其使转真如北人用马,南人用舟,虽一笔之内,时富三转。

| 四 |

工整平稳,清淡有味。

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| 之 |

高古苍劲,一笔有千钧之力。

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| 首 |

字势欹侧,富有动感。

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| 文 |

撇捺舒张,捺笔劲挺。

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| 氏 |

钩画的处理,极其丰富。

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| 贞 |

尽现颜书行笔气韵,结体变化微妙。

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| 存 |

厚重雄强,大气磅礴。

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| 中 |

自然天成,稳中求险,巧里藏拙。

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| 专 |

上下结构,气魄博大。

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| 由 |

以篆籀之笔,化瘦硬为丰腴雄健。

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| 直 |

清劲丰肥,庄重正大,圆转深厚,充实茂密。

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| 方 |

充满质朴豪迈的气概和刚健丰伟的气度。

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| 山 |

笔法高古苍劲,一笔有千钧之力。

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| 公 |

笔画变化多端,灵活熟练。

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| 光 |

弯钩出锋处往往有缺角,如鸭嘴状。

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| 王 |

收笔处往往重按,加重分量。

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| 力 |

起止转折,抑扬顿挫,轻重缓急,一目了然。

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| 乃 |

笔画至简,肥美遒劲。

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| 古 |

稳重大方,古朴质拙。

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| 全 |

用笔劲健,结体峻拔,笔画位置经营疏密得当。

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| 羽 |

用笔多力丰筋,魁伟博大而富奇气。

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| 尔 |

点画血肉融合而筋骨并重,

有含蓄内敛处,有尽露锋芒处。

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| 可 |

竖钩略弯,笔画厚重而不板滞。

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| 如 |

横画细劲,竖画粗壮,既有变化,又有力度。

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| 故 |

左右结构,欹斜取势,富有动感。

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何家英《独坐黄昏后》

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