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赵字不是纯粹的楷书,行书中有中锋行笔一说吗

来源:http://www.avent-guard.com 作者:威尼斯平台官网 时间:2020-03-04 19:21

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问:行书中有中锋行笔一说吗?

问:写赵体楷书用什么毛笔好些?

《赵孟頫胆巴碑》全名为《大元敕赐龙兴寺大觉普慈广照无上帝师之碑》,又称《龙兴寺碑》,墨迹纸本,藏故宫博物院。125行,每行8字。是赵孟頫于延佑三年(1316)63岁时奉皇帝之命书写的,是赵体楷书的代表作。书写此卷时赵孟頫已到晚年,风格成熟,技法精湛,正是人书俱老之时。

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回答这个问题,必须弄清两个概念,第一什么是行书?第二什么是中锋?

答:首先我们要了解一下什么是赵体楷书,赵体楷书是指由元代书法家赵孟頫【zhào mèng fǔ】创作的一种字体,赵孟頫是元代初期很有影响的书法家,被评为楷书四大家(欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫)之一。他的楷书字体独成一家,字形趋扁方,笔画圆秀,间架则方正。赵体撇画,捺画,以及横比较舒展,字势横展。借用行书,有的字介于行楷之间,显得流美动人。有人归结赵氏书法,主要有以下几个显著特点:

1、藏露结全。楷书的笔画书写一般要逆锋起笔,回锋收笔,将锋芒藏住,极重含蓄。赵体字敢讲逆入回锋,但是赵体字笔画的起笔之处更多的只注重取逆势,从空际逆入,并没有完全把锋芒藏住。收笔时有回锋的意思,但是也不刻意顿挫回锋。强求圆润。这种写法不但无损于含畜之美反而增添了一种生气和自然轻松感。

2、笔道停匀。赵体字的笔画自有轻重的变化,但较颜体。柳体来说,明显地匀净多了。而且也无那种横轻竖重的固定程式。到底那一个笔画该重,哪一个笔画该轻,完全是依据字的需要随机而定的。

3、腾挪起伏。赵体的捺画。横画多起伏,有曲折之美。

威尼斯官网,4、点画呼应。赵体楷书借鉴了行书的写法,有行书笔意,点画之间多前后呼应,笔意相连。有的甚至干脆就用行书的写法,笔画与笔画之间有牵丝映带。

赵体楷书用笔沉稳,章法分明,外貌圆润而筋骨内涵,其点画华滋遒劲,结体宽绰秀美,平中寓险,点画之间呼应十分紧密。,赵体楷书既保留了唐楷的法度,又不拘泥于唐楷的一招一式,在楷书中经常有一些生动俊俏的行书笔法与结构,笔划形态生动自然,赵体楷书被誉之为活的楷书。

赵字的用笔主要有以下几个特点:第一,藏露结合。赵字笔画的起笔之处注重取逆势,从空际逆入,并没有完全把锋芒藏住。收笔时有回锋的意思,但也不刻意顿挫回锋、强求圆润。第二,线条均匀。赵字没有那种横累竖重,左细右粗的固字程式。而线条的轻重,完全是依据字的需要随机而定。第三,楷书带行。赵字不是纯粹的楷书,有些字明显带有行书笔意。因此,点画之间多前呼后应,笔意相连,不少字干脆用行书的写法,笔画之间牵丝映带,生动流畅。威尼斯官网 5

行书是书法艺术中比较常用的字体,据唐代书法家、书学理论家张怀瓘《书断》说:“行书者,乃后汉颍川刘德升所造,即正书之小讹,务从简易,故谓之行书。”正书指的就是楷书,由此可知,行书是正书(即楷书)的简易之从,用现代话说就是行书是正书的速写和快写,它是自然的流动的艺术表达。行书其实是介于楷书和草书之间的一种字体,写的比较放纵的近于草书的,叫行草;写的比较朴实尊崇楷书法度灵动的近于楷书的,叫行楷。在书法谋篇的过程中,行书里面偶尔可以夹杂一些草书,这个比较典型的代表人物就是赵孟頫,他的很多手札等作品写的很规矩,很传统,很有法度,也很有灵性,其中有行书的写法,也有行楷的法度,还有草书的笔意。总的来说,行书有几个比较大的特点,首先是点画以露锋入纸的写法居多;其次是以简省的笔画代替繁复的点画;还有就是以勾、挑、牵丝来加强点与画的呼应,以圆转代替方折。

对于这样的书法,我们该用怎样的毛笔,以最大程度来表现出它的神韵,这真的需要我们慎重选择。

这就需要我们要先了解毛笔的制作派系和分类:

毛笔制作主要派系:宣笔、川笔、湖笔

毛笔的种类很多:一般写字的笔,大致分软性、硬性、中性三类。软性的笔,有羊毫、鸡毫等;硬性的笔,有紫毫(兔毫)、狼毫、鼠毫等;中性(不软不硬)的笔称“兼毫”,有羊紫兼、羊狼兼两种。

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所谓中锋运笔,就是让笔锋在点画中运行,使笔直立,锋在正中,左右不偏。中锋用笔写出来的线条比较有质感,写的字比较有血有肉,神采飞扬。中锋是所有书体中,普遍坚守的一种运笔方法,用专业一点表达就是书法用笔中“千古不易”的准则,是学书这不可逾越的精神法度。在一副书法作品的谋篇布局当中,讲究各种变化:大小粗细、干枯浓淡、疏密虚实,错落方圆,牵引连贯等等,用笔富有无穷的变化,不可能笔笔达到中锋,但是,万变不离其宗,不管如何变化,最后落笔,必将收力于中锋之上。所以说,中锋不仅是行书中的灵魂,也是所有书体的不易法则。

了解这两方面内容后,我们结合赵孟頫的祖籍地和书法特点,可以选择毛笔品种了,写赵体楷书最好选湖笔当中的兼毫。因为赵孟頫是湖州人,善琏湖笔的成名,与他有密切关系。居史料记载,号称“日书万字”的湖州人赵孟頫,他对当地湖笔制作技艺,十分关心和重视。据《湖州府志》载:他曾要人制笔,一管不如意,即令拆裂重制。一个对制笔要求这么严的书法家,他必然是要亲自体验的,而且这种严格的质量要求,一直流传至今。白居易曾以“千万毛中拣一笔”和“毫虽轻,功甚重”来形容制笔技艺之精细和繁复。可见湖笔制作的精良程度。湖笔兼具了尖、齐、圆、健的特点,被称为湖笔的“四德”,“尖”就是笔锋尖锐;“齐”就是修削整齐;“圆”就是笔头圆润;“健”就是毛笔弹性强,写出的字锐利矫健,所以有“毛颖之技甲天下”之说。而湖笔中羊毫运笔稍显软势,柔软无锋,狼毫又稍显健劲,惟有兼毫宜刚宜柔,最适合展示赵孟頫字体特点,。

因此湖笔中的兼毫是练习赵体楷书的不二选择。所谓「用某家所用的笔,又写他那一种字」也。要判断所使用的是那一种笔,直接看他的字迹是最好的方法:风格健劲的,选用健毫;姿媚丰腴的,选用柔毫;刚柔难分的,则选用兼毫。笔的特性亦影响写出来的书法,如此才能臻乎书法之妙境。

毛笔种类五花八门,主要区别在于笔锋的材料,根据笔锋的不同材料,毛笔主要分为羊毫、狼毫、兔毫、兼毫等。

个人认为练习楷书用兼毫比较合适。兼毫是指用两种以上毫混合制作而成的毛笔,笔锋硬度介于硬毫和软毫之间,刚柔适中,适宜用来练习楷书。

我写的也是赵体和颜体,用的是羊毫,赵体的笔可以小一点

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毛笔书法入门,是以基本笔画「右侧点」为笔法之基,依照笔画进阶顺序:点→横→竖→撇→捺→勾→挑→折,循序渐进,详实分析用笔、行笔、力道、劲道及用墨等心法。让初学者能充分了解到毛笔特质,灵活驾驭毛笔,在短时间内熟识永字八法的基本运笔方法,再配合十种基本字体结构的分析,了解字型组合间架要领,触类旁通,逐渐契入书学的无穷妙境。

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笔按下去写,笔划就粗,提起来就细。就像人走路的两只脚,一只落下,一只提起,不停地交替一样,笔在写字的过程中也在不停地提按。惟其如此,才能产生出粗细绝不相同的线条来。

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每写一个笔画,都有入笔、行笔、收笔三个过程。入笔有“露锋”法,顺笔而入,使笔画开端呈尖形或方形;有“藏锋法”,逆锋入笔,横画欲右先左,竖画欲下先上,使笔锋藏在笔画中,笔画开端基本呈圆形。行笔要学会“中锋用笔”,使锋尖常在点划中间运行。为使笔画有力度,还要学会涩势用笔,行中留,留中行,避免浮华。收笔有“露锋”(把笔逐渐提出纸面,画呈尖形,如悬针竖、撇、捺、钩),有“藏锋”(将笔尖收回画中,如垂露竖,笔画尾端呈圆形)。

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中峰行笔指笔锋始终保持在行笔轨迹的中间运行笔杆竖直下向。用中锋写出的线条饱满有力,有三维立体感。古人曰:“令笔心常在点画中行”,即指的中锋运笔。中锋行笔时用墨不能太枯,更不要一笔写到底,应根据需要随时“舔笔”使其保持“锥形”。此外,中锋运笔的效果还与书写速度的快慢有关,也与书写技巧生熟有关。故书法上对于中锋运笔效果有两种:一曰:“折钗股”;二曰:“屋漏痕”。两种特殊效果的线条都给人以美感,但其韵味截然不同,一个“秀媚”,一个“苍劲”。前者行笔较快,后者行笔较慢,当然,书写中有意的快或慢却不能达到目的。这还与书家功力深浅有关。

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1、楷书一定要中锋运笔,只有中锋运笔,才能写出丰满健壮的笔画,反之,则笔锋浮于纸面、锋不入纸,笔画形态就会出现油滑萦绕、如死蛇挂树。看一幅作品、就看几个字,就看这几个字的笔画。有时候,我会抓住一个笔画看,比如,我就看“钩”:长钩,短钩,斜钩,卧钩,左钩,右钩,上钩,下钩等,看你“钩”这个笔画的形态是否丰富,看你的“钩”的笔画是否遒劲有力,笔锋的调整是否合理顺畅。

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2、我自以为我是得到笔法的要诀,这个要诀就:中锋运笔。这个道理很容易明白,但是不容易做到。赵孟頫先生曾说:“用笔千古不易,结字因时相传”。我理解这两句话的意思是:“用笔的要诀从古至今是不变的。为什么不变呢?因为你用的书写工具没有变啊!结字,我理解就是结体,你用笔画如何组成一个字,你就是如何结构这个字的体格、体式。比如,高、矮、胖、瘦,偏、正、松、紧,堆、积、重、并等等,因为书写者的思想感情不同,所以结构出来的字的形态不一样,收到书写者所在的时代的主要的精神风貌、审美趣味的约束。但是,不论你写什么样的笔画,都离不开中锋运笔这样一个要诀。

(未完待续)

3、那么,行书要不要中锋运笔呢?我的回答是肯定的。我最近临摹的赵孟頫的行书,就在认真体会中锋运笔在行书中的运用。至于草书呢?我想也应该是。行书要比楷书难写,这是一般人的看法。为什么呢?我理解其中的原因是:难在行书需要在慢速的运动中调整笔锋。而楷书呢?楷书可以在原地慢慢地调整笔锋。我想,草书的难处在于需要在快速运动中调整笔锋。

首先,必须要说明的是这些概念本来就不是非常严格的,不同时期的帖子有不同的特点和要求。

用现在的书法用语来讲,中锋一般来说就是笔身基本垂直于纸面,只用笔尖书写。侧锋就是就是笔锋倾斜,用笔尖和一小部分笔肚书写。注意传统的书写方式是不会用到笔根的,如果你写字经常把笔压到笔根,那你用笔肯定有问题。

一般来说,传统笔墨要求无论是中锋还是侧锋,笔尖都是藏在线条的中间,不会外露,笔身倾斜的方向和线条走向基本一致。如果笔尖外露,则视为败笔。当然现代的书法不一定要讲究这些,要看作品的要求。

首先要弄清起笔、行笔、收笔,一个笔画的完成包含了这三个过程,横竖的起笔都是侧锋,然后转笔改变方向,使用中锋把线条拉长,再顿笔回锋即可。但不是所有笔画都是使用中锋行笔,比如含撇的笔画,撇的部分就需要用到侧锋行笔。

中锋行笔是写好书法的不二法门。

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