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3、笔与笔交换过渡时要快,和表现力度之

来源:http://www.avent-guard.com 作者:威尼斯平台官网 时间:2020-03-04 19:21

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1、石籀文当以宁静为本,即用笔精到细腻,锋势备全,笔形到位,结字熨帖,有雍容自如之态,迹如前人所谓点画如刻入缣素,布局似天成铸就,增之无法,减之不足,故初学楷法,当缓笔以定其地貌,切勿以字小而忙行笔势,亦勿以字大而慢展毫头,而是一种沉着的音频---举止匆遽,易伤浅薄。

纯干货!明天,给大家罗列燕书学习中的一些“狠招”,集中表今后行笔速度之“疾”“顿挫”、表现布局之“险”“沉”和展现力度之“重”“虚实”及墨法招数等…大家已将各招重视加粗,帮助大家吸取。干货,必藏!不要错失。

2、写大篆时发笔逆入时进程要快,如惊蛇之入草;逆入作点后调锋时宜慢一些,所谓"迟回不进,以成藏头护尾之势"。

1、写燕体时发笔逆入时进程要,如惊蛇之入草;逆入作点后调锋时宜慢一些,所谓"迟回不进,以成藏头护尾之势"。

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2、笔与笔调换过渡时要,所谓"过贵乎疾";钩法要快,蹲锋得势而出,所谓" 峻快以如锥",快则力聚锋尖。

3、笔与笔沟通过渡时要快,所谓"过贵乎疾";钩法要快,蹲锋得势而出,所谓" 峻快以如锥",快则力聚锋尖。

3、捺法宜悠扬顿挫,一波而三折,所谓"不快不慢,欲卷复驻,得意徐乃出之"。

4、捺法宜抑扬顿挫,一波而三折,所谓"不疾不徐,欲卷复驻,得意徐乃出之"。

4、短撇要快,锐何况速,如鸟之啄物,所谓"仓皇而疾掩"。

5、短撇要快,锐并且速,如鸟之啄物,所谓"仓皇而疾掩"。

5、挑法宜迟,仰笔锋,轻抬而进,所谓"贵乎迟留"。

6、挑法宜迟,仰笔锋,轻抬而进,所谓"贵乎迟留"。

6、长撇宜悠扬,贵险而劲,意欲婉转通畅,笔力送到而势有余韵。

7、长撇宜悠扬,贵险而劲,意欲婉转通畅,笔力送到而势有余韵。

7、黑体当以冷静为本,即用笔精到细腻,锋势备全,笔形到位,结字熨帖,有雍容自如之态,迹如前人所谓点画如刻入缣素,构造似天成铸就,增之不可能,减之不足,故初学楷法,当缓笔以定其形势,切勿以字小而忙行笔势,亦勿以字大而慢展毫头,而是一种沉着的节拍-举止匆遽,易伤浅薄。

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8、悬针宜徐,徐则意足而态有余妍。

8、悬针宜徐,徐则意足而态有余妍。

9、垂露宜疾,疾则力劲而笔能复逆。

9、垂露宜疾,疾则力劲而笔能复逆。

10、点贵乎重,其势如高峰之坠石。

10、点贵乎重,其势如高峰之坠石。

11、至于长画中间之走笔当视其情景而定,或逆势涩进,而中截略细。毫内墨饱时用笔可略快,毫中墨少时用笔可略慢。

11、至于长画中间之走笔当视其情况而定,或逆势涩进,而中截略细。毫内墨饱时用笔可略快,毫中墨少时用笔可略慢。

12、就虚实来说,按处皆实,提处皆虚,点画是实,就曲直来说,楷法妙在曲势中求直,不平中求平,或向或背,或向中有背,或背中有向,或上平而下高新郑,如覆舟之状,有高低徐疾,有疏密虚实,有黑白向背。经过了相当长的时间,一一运用熟识,用笔就能趁机起来,而墨色亦会在敏感的笔法中发出浓淡枯润的浮动。

12、就虚实来说,按处皆实,提处皆虚,点画是实,就曲直来说,楷法妙在曲势中求直,不平中求平,或向或背,或向中有背,或背中有向,或上平而下高玄老,如覆舟之状,有高低徐疾,有疏密虚实,有黑白向背。长年累月,一一运用熟谙,用笔就能趁机起来,而墨色亦会在敏锐的笔法中生出浓淡枯润的扭转。

13、在挥洒草书时最忌写二个字去蘸三回墨,那样恒久不会有枯笔,有飞白,有干渴之笔。最杰出的金鼎文用笔是画之此中浓,两侧枯,不光而毛,涩中自有无穷之韵味;最精美的用墨是枯中见润,即在笔饱墨酣的状态下凭借速度和中锋、笔力和笔势拉出去的枯笔,有"干裂秋风,润含春雨"之状。一幅金鼎文墨色有调换,就能大大抓牢它的灵动性。

13、在挥洒楷体时最忌写三个字去蘸一遍墨,那样恒久不会有枯笔,有飞白,有干渴之笔。最杰出的行书用笔是画之在这之中浓,两侧枯,不光而毛,涩中自有无穷之韵味;最精美的用墨是枯中见润,即在笔酣墨饱的场地下依靠速度和小前锋、笔力和笔势拉出来的枯笔,有"干裂秋风,润含春雨"之状。一幅草书墨色有变化,就能够大大加强它的灵动性。

14、不问可以知道书写钟鼓文没有断然的速度,就风格来说,有快节奏的甲骨文,所谓"作真如草",故其作楷时肘下生风,有镇静痛快之状。无论迟速,肥瘦,都贵于调整在"度"的约束之内,过疾则笔即直过而意思浅薄,过迟则深情厚意凝滞而笔力孱弱,太重则肥而露肉,太轻则瘦而干脆。

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15、故作楷之法如闲庭之信步,有优游自得之状,缓以会心,疾以出奇,速以取劲,迟以取妍,能速而不速,谓之"赏会",能速而速,谓之"入神",赏会则含蓄蕴藉,入神则意外之笔流溢于纸上,此楷法用笔韵律之大致也。

14、由此可以知道书写陶文未有断然的速度,就风格来讲,有快节奏的燕体,所谓"作真如草",故其作楷时肘下生风,有镇静痛快之状。无论迟速,肥瘦,都贵于调整在"度"的界定以内,过疾则笔即直过而意思浅薄,过迟则深情凝滞而笔力孱弱,太重则肥而露肉,太轻则瘦而干脆。

15、故作楷之法如闲庭之信步,有优游自得之状,缓以会心,疾以出奇,速以取劲,迟以取妍,能速而不速,谓之"赏会",能速而速,谓之"入神",赏会则含蓄蕴藉,入神则意外之笔流溢于纸上,此楷法用笔韵律之恐怕也。

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