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回腕法(图片仅供参考),竖掌之说

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书法的回腕法是指什么?回腕法是执笔法中的一种。腕掌弯回,手指相对胸前,故称。清代何绍基写字即采用此法,执笔时腕肘高悬,能提能按,然不能左右起倒,有违常人的生理机能,故一般多不采用。

回腕法 书法术语,执笔法中的一种。腕掌弯回,手指相对胸前,故称。清代何绍基写字即采用此法,执笔时腕肘高悬,能提能按,然不能左右起倒,有违常人的生理机能,故一般多不采用。 腕平掌竖 书法术语。论述执笔时的腕掌关系。由指实掌虚引申而来。近人沈尹默称:掌不但要虚,还得竖起来。掌能竖起,腕才能平;腕平,肘才能自然而然地悬起,肘腕并起,腕才能够灵活运用。竖掌之说,乃书法界中对执笔法的一种论点。有人认为竖掌作书,书壁则可,俯桌书写,易影响运笔的灵活。


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回腕法(图片仅供参考) “回腕法”被认为是何绍基创立的一种独特笔法,评者历来对此褒贬不一,本文从相关文献的梳理入手,并通过必要的图示,尝试对回腕的源流和原理进行考证,文章认为,清代以前,回腕本为运腕、万法,与执笔关系不大。碑学兴起后,为了适应生宣纸及长锋羊毫的特性,回腕由回转运腕开始演变为一种重在运肘的方法,成为继运指、运腕之后一种流行的运笔、方式。与此同时,回回腕法功能的转变还孳生出与传统五指法不同的执笔之法。来源 转载请保留链接)推荐:-----------------------凤眼腕平掌竖

图片 2 清代晚期,碑学大兴,几乎独霸书坛,宗法北碑者尤多,一时名家辈出,真、草、隶、篆,诸体各呈新意。其间以何绍基、赵之谦、吴昌硕最负盛名,然而对后世影响亦很大。何绍基“开光、宣以来书派”,被誉为“晚清书坛第一人”。

何绍基(1799—1873),字子贞,号东洲居士,晚号叟。是晚清着名书法家,书法早年学颜真卿,“悬腕作藏锋书,日课五百字,大如碗”。后宗碑版,上自周泰两汉古籀家,下至六朝南北碑,无所不习,尤得力于《礼器碑》、《张迁碑》和《张黑女墓志》。60岁方始写篆、隶。他兼工篆、隶、楷、行四体。最精楷书。自述:“余学书四十余年,溯源篆分,楷法则由北朝求篆分入真楷之绪”。融碑帖于一炉,自创一体,人称“何体”。他的执笔方法迥异常人,在跋《张黑女墓志》时曾说:“每一临写,必回腕高悬,通身力到,方能成字,约不及半,汗浃衣襦也”。(《东洲草堂金石跋》)这种回腕法,即是高悬臂肘,臂与腕平,然后迥腕,做到通身力到,腕平锋正。这种执笔方法虽然十分吃力,但是保持了中锋入纸,又略带战掣,避免了一味平直光润,回转自然带有篆意,又很拙朴有力,免于流滑,形成奇崛生动的特殊效果。

何绍基用高难度的迥腕法力取北碑,把刚劲雄拙的北碑糅合在迥腕的线条中,使这种线条在迥腕的中锋中造出直中成曲的立体感,这种刚柔互见的技法独辟蹊径。

唐代以来,学颜者不绝如缕,能从颜体中出新意者寥若晨星,清初的张照,清晚的钱澧,翁同只是“犹抱琵琶半遮面”,而何绍基则成为清代学颜出颜的第一人。何绍基的书法“是以灵动之笔,作严正之书,故能朴而不拘,奇而不怪,雄逸而不轻飘”。何绍基行

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