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威尼斯官网写不出笔法和笔力就是弱点,是黄金时代种独特笔法

来源:http://www.avent-guard.com 作者:威尼斯平台官网 时间:2020-02-14 10:09

什么是飞白笔法?

问:飞白与枯笔有什么区别?

问:毛笔书法中的非白怎么写? 写毛笔字,笔画里面出现非白,怎么练习?

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飞白 作品

飞白和枯笔没有什么区别,毛笔在书写过程中把墨汁快写完时,写出的笔画墨色枯了,出现黑中带白的笔画,就是飞白,也可称枯笔。

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  1、书法:在书写中产生力度,使枯笔产生"飞白",与浓墨、涨墨产生对比,以加强作品的韵律感和节奏感。同时可利用"飞白"使书写显现苍劲浑朴的艺术效果,使作品增加情趣,丰富画面的视觉效果。当然书法的功力在"飞白"中也能充分体现出来。

飞白与枯笔本身无优劣之分,就像墨色浓黑的笔画一样,写得精彩有力了就好,写不出笔法和笔力就是败笔。


  "飞白"是指在书法创作中,笔画中间夹杂着丝丝点点的白痕,且能给人以飞动的感觉,故称其为"飞白"。也叫飞白书。如宋黄伯思《东观余论》记载:"取其若丝发处谓之白,其势飞举为之飞。来源 转载请保留链接) 推荐:-----------------------

但是飞白如果与浓淡墨结合起来书写,可以增加书法的意趣变化,当然笔法更难。不过古人所说的飞白书,其实是一些程式化的装饰字,如武则天的《升仙太子碑》之类。

毛笔书法中的飞白(而不是“非白”)笔,是一种特殊笔法,相传为汉末蔡邕见役人以扫帚写字而创立的“飞白书”,后来在王献之等人的传承下成为一种经典笔法。唐太宗甚至全篇以飞白笔写出了著名的《晋祠铭》。

枕腕拨镫法

拙作新形大狂草就是将草书中的飞白线,古书法中汉碑汉简的长笔画,以及浓淡墨三结合,入古出新,作出了不同以往狂草书写的探索。

毛笔书法中的飞白怎么写?根据我的经验,一般用三种办法可以写出这种效果:

飞白是书法中的一种特殊笔法,相传是书法家蔡邕受了修鸿都门的工匠用帚子蘸白粉刷字的启发而创造的。东汉灵帝时修饰鸿都门 ,匠人用刷白粉的帚写字,蔡邕见后,归作“飞白书”。它的笔画有的部分呈枯丝平行,转折处笔画突出,北宋黄伯思说:"取其若发丝处谓之白,其势若飞举者谓之飞。"今人把书画的干枯笔触部分也泛称飞白,笔画中丝丝露白,像枯笔所写。 汉魏宫阙题字,曾广泛采用。

1、第一种办法是用侧锋疾扫

侧锋是用笔腹擦着纸面快速扫出去,以疾风扫落叶之势写就,形成一种飞白效果。如《明 · 王铎 · 弱侯半山园》“更”字 字,应该以侧锋写出的飞白。

1.书法: "飞白"是指在书法创作中,笔画中间夹杂着丝丝点点的白痕,且能给人以飞动的感觉,故称其为"飞白"。也叫飞白书。如宋黄伯思《东观余论》记载:"取其若丝发处谓之白,其势飞举为之飞。"在书写中产生力度,使枯笔产生"飞白",与浓墨、涨墨产生对比,以加强作品的韵律感和节奏感。同时可利用"飞白"使书写显现苍劲浑朴的艺术效果,使作品增加情趣,丰富画面的视觉效果。当然书法的功力在"飞白"中也能充分体现出来。

2、第二种办法是逆锋写

例如《唐 · 杜牧 · 张好好诗》“散”字的第一笔,原本是一横画,作者用逆锋往右下斜插,逆锋就会破锋,因破锋而形成飞白。

2.中国画:其中的"飞白"是中国传统艺术观中虚实相济的典型表现。

3、第三种办法是用枯笔徐徐自然写出

当毛笔中的墨汁即将写完时,自然会形成枯笔,这个时候不宜疾扫,而应该缓缓自然写出,这样的飞白才会有力度。像《宋 · 米芾 · 苕溪诗帖》洲字、《清 · 傅山 · 孟浩然诗》寒字的飞白,典型就是用这种方法写出来的。

以上三种方法,读者朋友们可以尝试一下。

3.汉语修辞:在修辞学上,明知其错而故意仿效的修辞方式,叫做飞白。所谓“白”就是白字的“白”,即别字。故意运用白字,便是飞白。

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谢谢邀请!首先纠正下,是“飞白”而非“非白”,但值得肯定的是你这个问题提的很专业奥!记得在一个书法鉴定栏目里看到有一位鉴定专家说道,鉴定启功先生作品真伪的条件之一就是启功先生的每一个字里几乎都有“飞白”存在。言归正传,“飞白”,从字面上看,“飞”代表了速度!那么“飞白”就是由毛笔书写时极速行笔所致的书写效果。当然这种效果所产生的条件是比较苛刻的,它不是简单的“飞”就能“白”的,有的人在书写时毛笔是“飞”出去了,但远远没有达到真正意义的“白”,这种白它几乎是纯白,而真正的飞白是在书写过程中由毛笔与宣纸之间形成的恰到好处的适度摩擦所致!那么怎样才能形成书法里所谓的“飞白”呢?我认为,最难能可贵的飞白一定不是枯笔行笔的缺墨现象,如果大家把这种现象错误的理解为飞白那就错了,这种现象在书法里严格来说是不允许的,因为它属于残笔或叫做败笔,当然在画作里为了达到某种特殊效果这种枯笔是完全有必要的,比如画一些植物的枝干或藤蔓时。如果在一幅书法作品里有这种现象过多出现那就以为着书写者的书写能力也就是对毛笔的驾驭能力是极其有限的。而恰恰是在毛笔足墨情况下均匀分布在纸上的墨汁颗粒并与颗粒之间有一定比例的合理空隙就是我们所追求的书法“飞白”!可见要达到这种要求的飞白就必须多加练习揣摩,并不是一件轻而易举的事情,首先对书写者最基本的要求是必须要有对毛笔有相当的把控力,既要在行笔过程中稳得住笔还要有适当快的行笔速度,这样才能在书写时行笔的笔迹里留下足够量的墨粒同时又有足够量的墨粒间隙。但有一个问题大家要特别注意,那就是行笔必须是中锋行笔,这个很重要,因为我们说过,飞白所产生的必须前提条件是需要墨粒均匀分布,如果你是侧锋行笔那一定不会是均匀的,因为这样的行笔效果首先从基本要求看,侧锋靠笔肚那面一定墨量很少,甚至有时候会形成半面枯笔,那这个就已经是破坏飞白的基本条件了!总之,我们要练好书法一定要多加揣摩才行,曾经看到有一位书法古人形容:“用笔千古难”,可想而知要写好书法是多么不容易的一件事,但也不能气馁,只要是自己喜欢的事也不就变得容易了吗!

枯笔是国画和书法的一种笔法。指用蘸墨很少的毛笔作画或写字。 笔中浓墨所含水分大多失去后在纸上的行笔效果。即容易出现“假飞白”。古代杰作中的枯笔写的都很慢,所以又润又厚。清 李斗 《扬州画舫录·虹桥录上》:“﹝ 程邃 ﹞善画山水,纯用枯笔。” 邵宇 《谈木版水印画》:“刻版和印刷艺人们,根据原画的内容和笔意,持刀如笔,设色如画,既可做到细致入微,也可做到粗犷奔放,无论是枯笔的劲健断续,饱墨的水意荡漾,都能表达尽致。”

书法中的飞白和枯笔是两种不同的东西。飞白为书体,东汉蔡邕所创。笔画稍微不满。这是一种难度非常大的书体。飞白书中实处是圆润的,只有很少的一部分出现虚空,使得其韵味神逸。王羲之对这种书体都感叹书写艰难。它的用笔宜润,墨宜浓。书写的节奏快慢起伏强烈。

枯笔是笔毫中的墨汁将要耗尽而出现的枯涩。枯笔多在草书之中,笔一次蘸墨,由开始时的润泽直至墨尽。草书因其笔势不可中断,频繁的蘸墨笔势便不能顺畅贯通。而枯润浓淡的对比差,还能使作品增添自然的气韵。楷书之中尽量不要把墨写枯。会影响楷书的遒润,使得字形笔画毛糙神伤。枯笔没有多少难度,墨少或速度快,就会出现枯笔。和飞白书中的润中带枯不可相提并论。

枯笔,干兮;飞白,润也。(江西吉安<井冈山>画熊★国昭)

飞白是空心竹,枯笔是松麻绳。

应该说是书法中的飞白吧,也就是枯笔。是说书写中运笔的过程中水分的含量少而产生的枯笔---飞白效果。而渴笔,我的理解是,书写过程中由原来胞满的水分渐渐变化出来的效果。

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