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更加的是与中学大师启功交往30五个阳秋,苏适先生的书法作品自然流美、润墨清丽、自称一派

来源:http://www.avent-guard.com 作者:威尼斯平台官网 时间:2020-04-21 16:12

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问:在当代书法届,真正当得起大师称号的书法家有谁? 古代书法大师的作品都是自己的原创,而今呢?

问题:你最欣赏当今书坛的哪位书法家?为什么?

《家和万事兴》

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回答:

  在当今中国书坛,徐东法可称得上是一个人品书品俱佳的书法家,也是一个真正的书法家。他初学智永千字文,后学于右任,在注重师法传统、师法古人基础上,深谙“笔墨当随时代”理念,不断脱古创新,书风自成面貌,追求险,讲究奇,不落俗套,在当今书坛独树一帜。

这个问题不太好回答,因为这个“大师”的称号不知是纵向比较还是横向比较?如果是纵向比较,当代书坛自沈尹默之后,能笑傲民国书坛的书家尚且难以寻见,更别说跟明清之前的书法大家比较了。要是横向比较,我个人认为,已经离世的启功先生和健在的周慧珺老师最能服众,堪为大师。

我喜欢胡抗美老师的狂草,他的章法和节奏有学术性,如书如画。

  徐东法认为,传统的书法博大精深,浩瀚无边,经过几千年的历史沉淀,在很大程度上已趋于高度完美。因此,学习传统书法是后人学书的必经之路。没有传统,就没有继承;没有继承,就没有发展;发展是建立在继承的基础上,继承的目的是为了发展。在书法上,徐东法主张临帖。他说,学书法,就要临习碑帖,不管水平有多高,名气有多大,临帖都要伴随终生。字内功和字外功两者都不可偏废。多年来,他坚持临池不辍,就是出差在外,也不忘带上字帖和书法论著,眼读心摩,不断汲取营养。他始终认为,书法是中华民族文化的集中代表,其内涵极其丰富,底蕴博大精深,欲达到一定的水准和境界,需要长期的学习求索和锲而不舍的磨练积累。

能称之为书法大师的人,绝不仅仅体现在书法水准方面出类拔萃,同样还需要具备深厚的文化底蕴,并且在人品艺德方面都能让人信服。如此看来,放眼当今书坛,能达到大师标准的人,实在是凤毛麟角。

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尽管启功先生的书法水准也面临着诸多争议,甚至有些权威书家也说启功先生的书法取法于雍正年间一位不知名的书家(清朝书家梁诗正),称其书法格调不高。但是,综合来看,书法水准敢与启功先生比肩者,实在不多。另外,大家都知道启功先生是一位地道的学者,于文物鉴定、国画、诗词韵律等诸多方面均有不俗造诣。启功先生自称文物鉴定的成就可排第一,国画排第二,书法堪堪排到第三。可见启功先生对自己的书法水准也有着明确的定位,并不是盲目自信。

我最欣赏最喜爰(除我的师傅外)的书法艺术大师一一苏适先生,著名书法大家,曾任过中国书协理事、北京市文联理事和市办协秘书长、市政协委员。中国九三学社北京市书画研究会副会长。

《厚德载物》

不管如何,如果启功先生不能称为当代书坛的大师级人物,那就很难再找出能够让大家都信服的大师级书家了。

苏适先生的书法作品自然流美、润墨清丽、自称一派。他的字于规整严肃中见潇洒自然之韵致,其结构合理舒展端庄、书写的气质雄健开怀大度之大学者的风范,笔画灵动俊逸、风韵蕴藉遒媚、刚中有柔,如行云般让人悦目清心爱不择手,深受书法行家和爱好者青睐与喜爰。

  除此之外,徐东法常说:他之所以会写几个字,还有赖于一代名家如启功、吴作人、李苦禅、李琼久、魏紫熙、秦岭云等的指导。他与这些大师交往密切,在三、四十年的交往中诸位大师既是他的良师又是挚友。诸位名家对他的书法艺术、美术评论帮助很大,尤其是与国学大师启功交往30多个春秋,收获自然不小,尤如“学似海收天下水,性如桂奈月中寒”。他还从启功先生身上学到了做人、写字、鉴定的精华,成为当今颇有建树的字画鉴定专家和著名的书法家。

此外,我认为年近80的周慧珺老师也能称为当代书坛的大师级书家。尽管周慧珺为人处世相当低调,却凭借其出类拔萃的书法水准成名甚早。早年从临习的《蜀素帖》作品开始扬名书坛,继而在35岁时出版的《行书字帖——鲁迅诗歌选》创下印数100多万册的空前记录。周慧珺是一位真正意义上的创造性的书家,方圆并举、气势雄阔的用笔成就了周慧珺楷书“帖形碑质”的独特风格。论书法成就,周慧珺堪当海派书法的领军人物。实为当代书坛令人信服的大家。

请欣赏笔者的书画作品一一

  几十年来,徐东法对书法艺术理解,对人品和书品的理解,非常透彻,观点鲜明,受到了书法艺术圈内外人士一致赞誉。艺无止境,他从未满足,更不敢放松对艺术的探索与追求,在他看来,书法艺术自在天然,而真正的境界是在自己的心中。他豁达、宽容、求实、忘我的品格以及厚积薄发的书法造诣,注定了他在今后书法艺术上必将取得更大的成就。

当然,这也只是一家之言,欢迎与大家一起交流探讨。谢谢!

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下面是我临写的字欢迎指正!关注我的火山小视频书法直播

最欣赏的是卢中南老师。有评语道:“细审中南手制,字字未必是欧,但整篇气息皆从欧出,诚然已得欧体之神髓”

《书为心画》

其一:书法基础不一样。(20世纪初,美国华脱门、派克等品牌金笔才刚刚传入中国。1928年,上海自来水笔厂生产出第一支国产钢笔。)十九世纪二十年代以前出生的人,人生的第一支笔就是毛笔。楷行隶草篆是必修课,五岁左右进私塾,三四十岁扬名,就是天才至少也有30年的专业基础根底,然后再谈特色创新。

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  徐东法

其二:书法的社会环境不一样。当时的人,只要有点文化都会写毛笔,晋为宗唐为法是常识,名家法帖临摹百余遍,笔笔中锋是基本。写得好不好大家都知道。书法骗不了人,水平一般,拿不出手,做不了秀。只有天赋加勤奋的人才会被认可。

谢谢邀请。

  现为中国书法家协会会员,中国美术家协会旅游联谊中心理事,人民日报社神州书画院理事,中华古玩商会鉴定中心字画鉴赏鉴定专家。其书法作品多次参加大型展览展出活动,在社会上受到广大书法爱好者认可。其人被编入《中国历代书法家大辞典》、《中国当代书画收藏宝典》、《中国书法家会员辞典》等上百种书刊之中。专著有《当代书法家徐东法》及《艺海情深》。

其三:古文底蕴不一样。书法气韵很重要,讲究一气呵成,前辈们饱读古诗文,断墨才断书,很自然。当代人写写停停,看看诗词,沾沾墨,字与字之间少有连贯,要么写来写去就这么几首而已。这和当时的教育和个人文化背景有关,书写只是一种表达,学问不够表达不流畅。

善为书者以真楷为难,而真楷以小楷为难。

其四:知识结构不一样。当代人要学语数外数理化,而当时人几乎只有语文一门学科。

我最欣赏的就是家师杨建臣老师。

其五:精力投入不一样。即使幼时兴趣爱好,也不可能全身心投入。进大学是不考书法的。成年后,现代人生活丰富多彩,工作环境里,电脑手机用得多,又有几人能一直写书法,业余爱好而已。

杨建臣师,上世纪九十年代始进入书画名家荟萃、素有“当代翰林院”之誉的文史研究馆,号称沪上"杨心经",师从翁闿运、徐伯清、徐孝穆等名家,精各体,尤善小楷,竹刻在圈内也是颇有声望,发几幅老师作品,请诸位书友指正。

书法认知度的社会基数不一样,业余和专业比,自然很难相提并论。这和我国足球水平低和乒乓球水平高的道理是一样的,木工比鲁班,诗词比唐宋,又何苦呢?现代人有现代人的文化科技优势,中国优秀传统文化是我们的骄傲,写不过先辈没关系,当代人中得真传而成为佼佼者,已属不易。爱好就好,懂得欣赏就好。

家师曾为李安导演的电影《色戒》题写片头及电影中出现的所有书法,也为徐克导演的《龙门飞甲》题写龙门客栈,大家去这个景点,还能看到家师的题字。

当代书法中能够称为大师的书法家有谁?当代的界定大约为建国以来至今,能够成为大师的书法家如毛主席、赵朴初、舒同、刘炳森、启功、沈鹏、张海等几位,他们都是如闻贯耳的大书家。如果要让我評的话,这几位都是当之无悔的。这里谈谈舒同的书法,毛泽东主席赞扬他是“红军书法家、党内一枝笔”,是当代自成一体的书法大师。

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舒同在政治上并不值得称道,但在书法上的成就却是为人称道的。他的书法,宽博端庄,圆劲婉通,用笔老重,藏头护尾,点划润厚通畅,别具风格。

我欣赏的当代(也可归属于当今)书法家沙孟海的书法艺术,理由为三:

舒同的书法非常端状大气,法度森严。笔笔中锋,点画线条饱满有力。舒同的书法虽然到了一个高度成熟的阶段,但并没有呆板僵化, 反而气韵生动。笔笔沉稳的基础能够做到线条复有飞动之感。

一是沙老的书法开创了前无古人的书法风貌,他雄强大气,如一个正直正气的人一样坚定气壮,写出了“精气神”,尤其是碑帖结合,独特的“斜插花”用笔聚势,字距紧密,行气充足,晚年用笔的苍劲飞动达到了出神入化的境界,被书界称为沙体。

舒同还是中国书法协会的创始人。

二是沙老榜书天下无双,傲视古今,没人能及,榜书写得每个字都是正气十足,数字合成又如一字,字字贯气通畅又布局合理不可分割,成为当今一绝!

沈鹏先生之所以能够称为大师是因为其在草书方面的成就。张海的创新在于草隶和小草书法,关于小草书法,也是张海自己的比较满意的一种书体。

三是沙老一辈子都一直在学习和研究书法篆刻艺术和考古、文字学等,一辈子都扑在书法艺术上,是专业专注的书法家和书法艺术教育家(开创了中国第一个书法研究生班),为教育培养了不少当今杰出的书法艺术的大家。成为中国西泠印社社长、中国美术学院教授和中国书协副主席,为中国的国粹文化书法事业作出了巨大的贡献。(附上本人练习的沙体字)

启功先生的书法更为人称道,其书法还被录入了字库,制作成了字模。启功还进一步创新了书法的艺术理论和改造了传统的书法结构造型,将黄金分割法融入了书法创作实践。并且独创立黄金分割点,在一字之中有四个黄金分割点。似乎有中国传统绘画的散点透视的技法或理论对书法的融入,可谓一大独创。启功在学术上造诣也非常渊博深后,书法之是其一而已。

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在当代书法界,能称得上大师称号的书法家,我认为只有启功先生。先不说启功先生的书法水平到底如何,只谈谈启功先生任职的第一届书协,我认为是该协会最高、也是最辉煌的时刻。

范笑歌最好,不但创造中国书法百体之最,而且其书法思想也是里程碑式的,书法思想应是大师与普通书法家的分水岭。

中国书法家协会的成立,其实是在第一届国展之后。第一届国展,相当于把当时中国最为知名的书法家全都拉出来,集体亮了一个相。而在这次展览上,名家大家辈出,既有书法界、文化界的名流参展,如舒同、林散之、赵朴初、沙孟海、郭沫若、启功、沈尹默、丰子恺、潘天寿等,又有后来在书坛上呼风唤雨的大人物,如沈鹏、康雍、刘炳森、费新我、苏士澍、周慧珺、陈佩秋、聂成文、魏启后、尉天池、赖少其、王冬龄、吴善璋。

范笑歌应是中国书法史上的关键先生!别的书家是名家级,范笑歌是宗师级。

而在这次展览之后成立的中国书法家协会中,启功是第一届书协主席,可见启功先生的书法,是得到了当时所有名家大家的认可和支持的。

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启功先生的书法,严格意义上讲,是瘦金书。而启功先生不凡的出身和良好的家庭教养让他在书画艺术上展现了卓越的天分。可以说启功先生不仅书法技艺高超,而且文化修养一流,对于传统的艺术门类,诸如诗词歌赋无不精通。

谢谢兄弟的抬举,鄙人谈不上欣赏哪位书法家,在鄙人看来,现在都没有书法家。

更为难得的是启功先生的人品高尚、随和,令人感到亲近可爱

因为鄙人对书法家的定义,和一般人有些不同。

书法技艺高超、人品道德无可挑剔、文化修养博大精深,这三者让启功先生在书画上展现了不同寻常的艺术魅力。

窃以为,能够称得上书法家的必须具备几个条件。

他的书法具有文人的书卷气,清新自然,洒脱秀丽堪称当代书法典范。

第一是真正能够理解书法的功能,书法有五大功能。书写交流的功能,养生的功能,审美养性的功能,治病的功能,治未病的功能。

我认为不管是在当代,还是从整个书法史的角度来说,启功先生都是书法大师级的人物,是我们学习书法的模范。

说出这些可能会被人拍板砖,但事实上书法就具备这五大功能。大家一般都听说过王羲之,一般都知道用笔这个概念。但遗憾的是,现在的人基本上都不会用笔,所以也搞不懂书法的真正功能,最多也就是知道书法可以交流了,可以审美养性了。

要想知道在当代书法界有没有一位书法家能称得上大师,首先要知道什么是“当代”,什么是“大师”,知道这两个问题,找出当代书法家往里套就可以了。

而王羲之的用笔就能得到书法的这五大功能。

“当代”百 度上的解释是我们当下处于的这个时代,广义上指的1949年建国到现在,大概70年左右,也就是这位书法家要在70岁以下。

可以简单地透露一点的是用笔如用气,不会用气就不会用笔。

“大师”指的是在某一个行业取得巨大成就,而且被行业内广泛认可的一个人。从历史上看,颜真卿开创了颜体、柳公权开创了柳体、赵孟頫独创了赵体楷书,清代的金农独创了“漆书”,林散之写出了独具一格的大草书,启功写出了自己独特的楷书,这些书法家都可以被称为大师。

气是华夏文化的核心概念之一,还是最重要的之一,理解不了气的概念,就别指望懂得华夏文化的精髓了。

但是继承者,或者仅仅是一位前人风格的学习者,到了一定的高度,我们可以称为大家,不会称之为大师。

王羲之可是炼气的高手,所以他的书法神完气足,八边具备,被历代视为神品,是恰如其分的。

那么这样就清晰了,70岁之下具有创造性,而且被业内广泛认可的书法家有吗?

不说了,说了也没人懂,很是无聊,很是无趣!

说实话,看了这个问题,有点头疼!

回答:

怎么说呢?不是说当今没有优秀的书法家,但要上升到“大师”一级,把当代书法名家在脑子里过了一遍又一遍,感觉把这个分量极重的“头衔”加到谁的头上,都有点“乱戴高帽”的嫌疑。

不管是仿的还是自创的,不管是学颜的学柳的,只要认认真真写的,我都尊重。反之,标榜有冲击力的也好,标榜创新的抖书也好,射书的,蛇书的,用美女头发书写的,用拖把写几十米的也好,必将被人唾弃

虽说现在文化异常繁荣,但也不可否认,有一些传统文化,我们丢了不少,可以说是“一代不如一代”了!

回答:

说起当代书法名家,有人会想起赵朴初、林散之、启功、沙孟海等,他们的书法水平确实很高,自成一体,各有所长,这一点有目共睹,评为当代“书法大家”,一点不为过。但要上升到开山立派的“大师”级别,怕是要有很多人站出来“说道说道”了。

谢邀。说起当今书坛的书法家,我最喜欢的是田英章老师。田老师的字书写规范,法度严谨,笔画饱满,结字端庄俊秀,很适合当代的审美要求。田老师的书法在欧楷的基础上加了改进,使笔画书写更加简练,笔法技术化,使我们书写起来有规律可循,便于练习,掌握技巧。田老师还在网上作了大量的讲座和发部了大量的教学视频,免费提供给广大书法爱好者,传播书法相关知识和书写技法。田老师还非常的谦虚,在很多教学视频中总是见到田老师说"这个写得不好,我再写一个",“这个写得不理想,我再写一个"等等,足以表现出田老师精益求精的精神和谦逊的态度。

还有我们熟悉的欧阳中石、沈鹏、刘炳森、王学仲、李铎,也是当代造诣很高的书法大家,他们代表的是当今书法领域的最高水准。不过,要跟历史上的“大师”相比,个人感觉,还是有不小的差距。

回答:

除此之外,当今优秀的书法家还有不少,如:张海、邹德忠、嵇小军、王义军、王学仲、刘彦湖、孙晓云、张旭光等等,都是现如今书坛的佼佼者,大家有兴趣可以搜一下他们的作品看看,功力确实不俗。

喜欢当代书法家启功的书法。因为他取得的成功很多!

我能想到的,也只有这些了。虽说现在“体制内”的书协会员达4万多人,领导着中国百万级的“书法爱好者”或“书法从业人员”,但基本都是“匠”多“家”少,缺乏开宗立派的“领军”人物,不能不说是当今中国书坛的一大憾事!

一个人的成功不是单一来看的!启功最出名的不是书法,而是学术与收藏方面!这两个方面反过来又促进了他书法上的成就。

高手在民间,“体制内”的书法家水平大家心里有数,那就寄希望于民间吧,希望在不久的将来,能有一位让书坛为之一振的民间书法大师出来,引领风骚,养养老百姓干涩的眼。

所以他是一个博学而又成功的人士。这样的人对社会贡献更多!

我是“百姓书画”,上述观点,纯属个人见解,不当之处,望批评指正。

当代大师级别的有郭沫若

启功,欧阳中石,沙孟海,刘炳森,周慧君,蒋维松

然后是

沈鹏,王学仲,李铎,林岫,孙其峰,姚奠中,陈振濂等

在其次名人官员书法家,书法爱好者

谢谢你提出这个问题。我是千千千里马。当代的书法大师非常多,但是,真正称得上大师的,应该是郭沫若启功二位,其他人是经不起历史淘汰法则的。

所谓大师,就是教授的教授。请问,当代的“大师”,哪一位能做教授的教授?

只有郭沫若,启功二位大师了。启功先生大家比较熟悉,郭沫若对许多青年朋友来说,可能不太熟悉。

我们就不说郭沫若的书法多厉害了,就说说郭沫若的一个学生,你就知道他有多厉害了。

李铎大家知道吧?他就是郭沫若的学生,李铎的书法是不是也很厉害?

但是,李铎也没有赶上郭沫若啊?所以,李铎后来就不再学习郭沫若的书法了。

启功先生的学生千千万万一点都不夸张。但是,比较出众的书法家还没有。

不过,这不等于说启功不是大师。

一个书法家穿越历史的封锁线,往来与今天与未来,没有别的秘诀,只因为他们做了两件事情。

一件事情是把学问做大,另一件事情是在书法领域,要有独创精神和独立的书法面貌。

郭沫若,启功二位先生的书法是达到了独立精神的。

他们的书法作品你一看就知道是谁写的。不知道谁写的,也会感觉有一种清新之风的。

至于学问方面,不论郭沫若还是启功,都是泰斗级别。请问中国当代书法家的学问,哪一个敢于与郭沫若启功二人的成就一比高低?

咱们这么一比,不就明白了?

可能,由于历史的原因,郭沫若的书法流传不多,因为郭沫若先生主要生活在改革开放前,而启功先生主要生活在改革开放以后。

郭沫若生活的年代,基本不允许书法作品流传。如果郭沫若生活在改革开放以后,那么他的书法作品肯定比启功的书法,还要流行的,因为他的文化名声太大了,他的影响也太大了。你想想,一个有国际知名度的大文豪的书法,能不受到人人喜爱吗?假如,我们把郭沫若的书法与他的宋代老乡苏东坡一比,你就会看得出来,苏东坡也不是郭沫若的书法对手!可惜,他的书法创作于改革开放以前。

启功的书法,不但风格独特,也写出了时代精神,具有潇洒自由的清俊之美,所以,大众十分喜爱启功的书法。

郭沫若是大文豪,他的书法作品还真不是一般人能够欣赏的。因为他的书法更具有诗人的气质和学者的深刻。如果你细细品味,你会感觉他的笔法韵味更加耐人寻味。

如果说启功的书法是宋词中的婉约派,那么郭沫若的书法就是宋词中的豪放派了。

可能,我们当代许许多多的书法家,达到郭沫若启功这个地位境界的,几乎没有。

如果我们向前看,清代以前的历史上,都没有郭沫若启功这样出众的书法家。

我不知道启功先生是不是属于当代,按理说应该是的。如果启功先生属于当代的话,那么我个人认为只有他当得起大师的称号。下面我从三个方面说一下,为何是启功先生。

学术成就

启功先生年轻时师从著名学者陈垣先生,后来专门从事中国文学史、中国美术史、中国历代散文、历代诗选和唐宋词等课程的研究与教学。他执教六十余年,在中国古典文学教学与研究方面取得突出成就,为国家培养了一大批古典文学人才。

其主要著作《古代字体论稿》《诗文声律论稿》《启功丛稿》《启功韵语》《启功絮语》《启功赘语》《汉语现象论丛》《论书绝句》《论书札记》《说八股》《启功书画留影册》。

启功先生因为对中国古代书画的鉴定非常专业,因此进入到了故宫博物院中国书画七人鉴定小组,特别是对古代碑帖的考证有着自己独到的见解。很多人研究古代的碑刻只是看其书法,而启功先生除了对碑刻的书法研究外,更加关注碑刻的文章内容。而他对王羲之书《孝女曹娥碑》的考证就是通过对文章内容的考证而确定并非王羲之的作品。

艺术成就

启功先生的书法在遍临诸家的基础之上,形成了自己独特的风格,号称“启体”。说句实在话,当今书坛的书家们,把作品拿出来,把落款拿掉,一眼看过去,只有启功先生的书法能看出是启功先生书写的,其余面貌相差不大,很难分辨。

启功先生因为其深厚的国学修养,使得他的书法具有浓厚的文人气息,秀美、中正、平和,没有燥气,清新隽雅。他提出的黄金结字规律,“透过刀锋看笔锋”对书法学习有着重要的指导作用。

启功先生除了擅长书法,还精通绘画,特别是画的墨竹很受欢迎。启功先生的画在三四十年代就已经很有名了,到了五十年的时候达到巅峰。多次为领导人出访和国际交流绘制作品。后期由于眼疾才逐渐停止绘画。

另外启功先生的诗词也很有特色,特别是他的《论书绝句》既是好诗,又是好的书法作品,同时又是他书学思想的反映。

人品为人敬重

启功先生有一方古砚,上有铭文曰:“一拳之石取其坚,一勺之水取其净。”启先生把自己小小的卧室兼书房命名为“坚净居”,自号为“坚净翁”。“坚净”二字也成了先生一生的写照。

启功先生平素为人谦和,却从不随波逐流、随声附和。小事上嘻嘻哈哈,原则之事一丝不苟。有人卖他的假书画,他好不在意,还说“写得好的都是假的,写得差的才是真的”。但对于有人冒用他的名字进行书画鉴定,并且仿他的书法在赝品上题跋,启功先生非常气愤。于是在报纸上发表声明:从今以后,启功不再为任何个人鉴定字画真伪,不再为任何个人收藏的古字画题签。他严肃地说:“我对这种行为必须讲话,这与造我的假字不同,这是以我的名义欺诈别人,对这种犯罪行为,我要保留追究刑事责任的权利。”

晚年的启功先生用卖字画的钱设立了一个“奖学助学基金”,但是他却把这个基金用他的恩师陈垣(励耕)的名义;他为别人创作书画作品不计报酬,多次捐资希望小学和失学儿童,自己却过着粗茶淡饭、布衣土鞋的简朴生活。

启功一直声称自己不是一个书法家,他说他首先是一个教师,然后勉强算是一个画家,书法只是他的业余爱好而已。

这样的成就,这样的人格,只有启功先生堪当大师称号。

大家好!我是墨韵书香,感谢各位支持及留言讨论,谢谢!再说当代书法大师之前,我们一起看看古代书法家吧。

中国古代有许多著名书法家,比如:

王羲之,被称为"书圣",晋代人,他的作品平和自然,奇逸豪放,是承前启后的书法家。

欧阳询,是唐代人,受晋代王羲之的影响,他吸收了北朝碑刻和其他唐代书法家的长处,形成了"险劲"而"平稳"的书法风格。

颜真卿也是唐代人,书法刚健有力,气势雄伟,富于创新。

柳公权是唐代与颜真卿齐名的书法家,作品受王羲之和颜真卿的影响较大,风格清瘦、秀丽。

苏轼,是宋代大文学家,学问渊博,书法苍劲、豪放,他不固守于前代书法家的章法,主张"书无常法",同时还主张要有见识,学识丰富才能使书法有长进。

张旭,唐代大书法家,以草书而闻名,称他为“草圣”。 苏轼还擅长行、楷书,与黄庭坚、米芾、蔡襄并称“宋四家”,当然还有很多著名书法家,大家可以去百度搜索,看一下,了解一下。

回到主题,当代书法界能称得上大师级别的,可能也没几个,下面我说几个我认为称得上大师的,纯粹个人意见,有说得不对得地方,请留言讨论,咋们一起学习进步。

第一位:启功,被称为“启体”。书法界评论道:“不仅是书家之书,更是学者之书、诗人之书”,我直接上图。第二位:欧阳中石,2006年获第二届“中国书法兰亭奖——终身成就奖”,格调清新高雅,沉着端庄,俊朗而又飘逸,古朴而又华美。第三位:李铎,广集博釆,兼收并蓄,创出古拙沉雄、苍劲挺拔、雍容大度而又舒展流畅。(可能很多人还不认他)第四位:曹宝麟。第五位:范曾(相信大家对这个名字并不陌生)。第六位:刘炳森,以隶、楷著称于世,传统功力深厚,书风凝厚稳健而又俊逸潇洒。

我认为这五位在当代书法界绝对称得上书法大师级别了,这是我个人粗浅意见,望指点,谢谢!

在当代书法界中,真正当得起大师称号的书家有这几位:启功、刘炳森、周慧珺。他们各有自己的特点。

启功先生书风淡雅,温润清静,很有书卷气。用图来说话。刘炳森传统功力深厚,以隶楷著称于世。继承传统隶书的同时结合现代审美观,形成了鲜明的个人风格,他的隶书沉劲规整,笔力蕴含纸墨中,书风凝厚稳重,俊逸潇洒。

用图来说话。

周慧珺先生继承了米芾、黄庭坚的行书、草书;颜真卿的楷书,在深厚的传统功底基础上形成了险峻的特点。

用图来说话。

一家之言,不对请指正。欢迎交流。

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