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颜应方和柳公权的楷体都追求沉稳庄严之气,中中原人民共和国书法的楷体一门

来源:http://www.avent-guard.com 作者:威尼斯平台官网 时间:2020-04-21 17:07

心正笔正 并重—柳公权锻造宋体之极 中华夏族民共和国书法的行草一门,在中国书法史上名气最高、影响最大的就是欧阳询、颜鲁公和柳公权多少人大师了。个中,“颜、柳”书体千百多年来大致成了行书的代名词。在就学书法的始发阶段,无论是白发老者仍旧贰周岁幼童,必从欧、颜、柳中采纳一种帖子驾临摹学习。至于为什么如此去做,时间久了盲目跟随大伙儿,差相当的少也就无人再去理会此中缘由了。 就欧、颜、柳二位黑体大师来说,一方面他们分别代表着初、中、晚唐分歧有的时候间代的两样风格,其他方面他们又是逐个世襲、发展和百科了大篆的布局、章法轻风格。从字的外形特征来看,欧体字是以险劲为特点,代表着在她从前的钟鼓文字的“侧身”形象。颜体字是以结体宽博为特征,在书史上先是次营造了汉字的正当形象,并以颜平原独创的“颜筋”楷体风格作为盛唐文化的象征。而柳公权兼而有之,他将欧、颜两体实行了有滋有味的同心协力,即一方面吸收接纳了欧体字的瘦硬加强,在构造上举行了重新建立,在具体笔画的写法上又避开了颜字痴肥的竖画,把横竖画写得大要均匀而瘦硬。另一面他又回头现代肥俗之病,将颜筋的使转、顿挫之法加以夸饰,削肉存骨,而棱角尽露。与此同期,大家还足以见见,他又吸收了北碑中方笔字干脆俐落、棱角显著的亮点,把点画写得近乎刀切同样爽利健挺‘他又摄取虞世南石籀文结体上的一体。于是,内敛外拓、健劲舒展、干净利索、不侧不正、又四面全面的以“柳骨”为特征的柳体字就这么出生了。

问:书法传说:为何说“颜筋柳骨”?

问题:颜清臣和柳公权的石籀文都追求雄强沉稳庄严之气,但却有真相大白差别,请谈谈具体差别在哪?

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回答:

【唐】柳公权《玄秘塔碑》拓片(局地卡塔尔(قطر‎: 《玄秘塔碑》是唐会昌元年(841年卡塔尔国柳公权六十五岁时所书。王汾《虚舟题胶》说此书是“诚悬极矜练之作’。《玄秘塔》是陶文中“颇筋柳骨’的标记.是书史上行草之极则.是有史以来影响最大、最为有名的行草范本之一。 柳体小篆是一种集众家之美的五月制品,“因人而异”,“不激不励”,完全切合中中原人民共和国规范的墨家农学观念和审雅观念。应该说,柳体燕书是中夏族民共和国书法中小篆的尖峰。柳公权之后,那个终端便成了无可奈何的极限理想,后人只可以在它前边发出“高山仰之,景行行为举止,虽不能够至,潜心贯注”的惊叹。至此,在中华宋体史上,柳体遂成绝响。 柳公权应该是炎情色随笔史上为数十分的少的“专职书法家”之一。他除了个别时日在外任职之外,基本上都在首都,在宫中,在帝王身边,终其毕生,一贯不停地为王侯将相、朝廷众臣以至亲朋以致国际伙伴应酬或书写碑文。他纯粹是依赖自个儿书法的能够而在朝廷为官的。由于个性爽直,他早年有一句“心正则笔正”的谏言,直至62虚岁依然三个“处级”干部。而到了老年他却因为在书法上的名声官位一升再升,虽是闲职,却一直接升学到当朝五星级。那在书史上是仅见的一例。 柳公权(778一865年卡塔尔国,字诚悬,京兆华原(今吉林耀县卡塔尔国人。他博贯经术,通音律,元和中进士及第,官至太子少师,世称柳少师。应该说柳公权是幸而的,他毕生得穆宗、文宗、宜宗元日之宠,其书法为今世所重,在历史上差相当的少无人可与之比较。《旧唐书》有云:“公权初学王书,遍阅近代书法,体势劲媚,自我作古。那个时候公卿大臣家书写碑版,不得公权手书者,人觉着不孝。外夷人贡,皆别署货贝,日此购诚悬书。”那时候公卿之家所作碑志,若未得诚悬书,便有“子孙不孝”之讥。外夷闻其书名,往往另带货贝专购柳公权的书法文章。是以名扬中外,更甚于李挪南阳。

“颜筋柳骨”语出范文正。

谢邀!

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说的是唐时知名书法家颜鲁公和柳公权。

颜筋柳骨,那句话是史上哪位书法商量家说的来着?

[唐]柳公权《玄秘塔碑》拓片(局部卡塔尔: 对于柳公权,笔者想她和颇真卿、欧阳询.可称得上是名气最高的远古燕书大家了。《玄秘塔碑》横细竖粗搭配妥善,匀衡刚硬肥度适中.道劲丰润.爽利挺秀,结体严刻.变右军劲媚之笔法,追魏碑当机立断之态度,又融会白己之新意,遂成万世之标准。

其二个人书法都已臻卓殊限,对后世书法的继承发展有所深切影响。

颜太保和柳公权的甲骨文都追求沉稳严穆之气,但却有分明差别,那么,差异具体在哪呢?上面由小编逐步道来。

柳体字享誉这时,名扬后世,为世人所仰慕,但柳公权在朝着“柳体”绝顶的跋涉路途中,决非一跳而就,经常以为涉世了多个时代: 一、58虚岁早先的柳体。 据辽朝赵明诚《金石录》记载:贞元千克年(801年卡塔尔国,柳公权贰十一周岁时已书《河东节度李说碑》。此碑由郑澹撰文,原石在镇江,未来已佚。那是记载最初的一件柳公权的碑刻。随后还好似下文章:元和十一年(821年State of Qatar,四十三虚岁,柳书《左常侍薛苹碑》。长庆八年(824年卡塔尔国,肆拾伍岁时,书《大觉禅师塔铭》等。从《金石录》记载中大家能够:柳公权在四十多少岁的时候就在社会上发生一定的影响,并初阶为贵大家所眷顾。柳公权伍七虚岁今后的作品,《金石录》载有《涅盘和尚碑》(伍十一周岁卡塔尔、《李最碑》(五拾三周岁卡塔尔国、《王播碑》(伍12虚岁State of Qatar、《将作监韦文格墓志》(伍12虚岁卡塔尔、《老子@宫钟铭》(53虚岁卡塔尔国、《升玄刘先生碑》(伍拾七岁卡塔尔、((大唐回元观塔楼铭》(伍拾捌岁卡塔尔国、((赠太史王智女士兴碑》(陆十周岁State of Qatar。柳四十七虚岁以往,独有《李最碑》、《大唐回元观塔楼铭》以至墨迹《送梨帖跋语》,可以知道其行书概貌。据有关史料和文献记载,那时的柳体书法,工整平直,严格精细,但并未有大成。计算、解析柳公权五15虚岁在此之前的创作,我们得以看来,尽管她的甲骨文已经很好,风格早已很非凡,人气也极大,但终未能成一代书坛巨晕。 二、伍15周岁之后的柳体。 伍拾捌周岁之后,柳公权的大篆创作进人了鼎盛时代。那个时候的作品以《玄秘塔碑》和《神策军碑》为代表,两碑一变中唐肥腆之风,用笔骨力深注,爽利快健,以方为主,兼之以圆,且在蹲锋与铺毫之间呈现瘦硬劲挺之线条。那就是后人所说的“柳骨”风格。正如岑宗旦《书评》中所评价的柳体字如“辕门中尉,森然环境卫生”。王士祯《池北偶谈》中夸大地说:“书法家谓惊鸿避弋,饥鹰下精,不足喻其鸳急。”柳体法度森严,面目又变颜体之肥,而为清劲挺拔,瘦硬通神,在唐晚期以一种新的颜值,引起了人们的家谕户晓。来源书法屋,书法屋中华夏族民共和国书文学习网。 大家一提到颜体和柳体陶文.往往以“颜筋柳骨”来形姿首、柳陶文的风格特征。借那个时候机我们也来斟酌“颜筋柳骨”的难点。 前人评论和介绍颜文忠的字多“筋”、柳公权的字多“骨”,故有“颜筋柳骨”之说。此说最初见于东魏范文正《诛石曼卿文》中:“延年之笔,颜筋柳骨。”关于“筋”、“骨”的论述,书法史上最初见于明朝卫老婆《笔阵图》,她说:“善笔力者多骨,不善笔力者多肉。多骨微肉者谓之筋书,多肉微骨者谓之墨猪。”今世书法大师宗白华先生在她的《美学与意镜》中说:骨,正是笔墨落纸有力、优良,从在那之中发挥一种技能,虽不讲透视却得以有立体感,对我们发出一种感动工夫。 自东汉开首,对书法用笔的“筋、骨、血、肉”论述颇多。书法的线条由筋、骨、血、肉四者构成,必不可少,分而为四,合则为一。在商量书法小说的三等九般上,历来强调筋、骨的意义,以骨健筋丰者为优秀。清朱履贞《书法捷要》亦云:“然骨血生于筋骨,筋骨不立,则骨肉无法自荣。故书以筋骨为先。”筋者锋所为,骨者毫所为,血者水所为,肉者墨所为。锋者毫之精,水者墨之髓。大概自卫内人《笔阵图》之后,“筋”、“骨”、“血”、“肉”等象征力量、生命的字眼开头现出在形容书法线条的词汇中。自晋以降,种种朝代都有论述。元陈绎曾《翰林要诀》和清鲁一贞《玉燕楼书法》中,都冒出了专论“血法”、“骨法”、“筋法”、“肉法”的章节。清末康长素《广艺舟双揖》有云:“书若人然,须备筋骨肉肉。” 那么,所谓的“筋”应该是怎么样啊?小编觉着应当是指线条紧敛、浑劲内含的状貌。从事艺术工作术学上讲,筋附着于骨而聚于关节.是联合关节、肌肉的团体,可以见到筋与骨、肉的关系极为密切。“筋”在书法上的意思又应该是怎样吗?《说文解字》释筋为“肉之力也”。刘熙载《艺概·书概》也曾说:“有含忍之力,筋也。”《翰林要诀卡塔尔卡塔尔(قطر‎是专论书法技法的论著,全书十七章,分别为:执笔法、血法、骨法、筋法、肉法、平法、直法、圆法、方法、布法、变法、法书。各章均列举各类名目,最终综合写字的要义为“笔圆、字方、傍密、间豁、血浓、骨老、筋藏、肉洁。”《要诀》中有云:“字之筋,笔锋是也。断处藏之,连处度之。藏者,首尾蹲抢是也;度者,空中打势,摩尔根Plus 4笔意也。”大家总计前贤对“筋”的论述,能够得出“筋”所抒发的两层意思:其一,“筋”本人是力的表现。其二,这种力量是有深度的、偏于内含而不表露的力。来源书法屋,书法屋中华夏儿女民共和国书管理学习网。 “骨”又是指什么呢?齐国知名行家沈括的《梦溪笔谈》对徐钦书法线条妙处作过这样的歌唱:“映铜仁之,线条宗旨有一缕浓墨,日光不透。”沈括的这一描述与前几日历史学上油画X光照片特别相符,二维空间产生三维空间,便产生立体感。沈括的“线条中央有一缕浓墨”,那就是线条之骨。鲁一贞的《玉燕楼书法·骨法》云:“夫骨,非棱角峭厉之谓也。必也贯其力于画中,敛其锋于字里,则纵横大小无或懈矣。惟会心于‘直’、‘紧’二字,斯能得之。”刘熙载《艺概·书概》中则说:“字有坚决之力,骨也。”综合古时候的人的观点,可以看看:“骨”是指线条虎虎生风、气势雄强的状貌。其基本概念:一是感到上线条极度有厚度,就好像能够“触摸”到线条的存在。二是小前锋用笔的用笔技艺所呈现出的立体感。 “颜筋柳骨”归纳了颜体、柳体的最首要特征。颜书筋肉超级多,雄中有媚,宽博平正。颜应方在《述张旭十一笔意》中就说过“起笔则点画皆有筋骨,字体自然雄媚。”柳公权用笔精致、精确、严苛,他构字的每一“骨”都是四角俱全,而“骨”之间的连结也都以一板一眼。柳公权的书法最醉心于骨力的表现,他胆大心细于控球后卫逆势运维,细心于护头藏尾,汲汲于将神力贯注线条之中。他扩充腕力,纠正笔锋,如“锥画沙”,如“印印泥”,其笔势鸳急,出于啄碟之中,又在竖笔紧超之内,在挑踢处,撇捺处,常迅出锋芒。在转折处,换笔处,大都是方笔突现骨节,或以圆笔折钗股。颜文忠书侧重“筋”的彰显,但也不要无骨。真正的书法家都强调骨力,颜太保书也重骨力。不过,颜书的骨力隐讳在其丰腆的肉中,由肉中透显出来。柳书露骨较著,但也毫不无肉。柳书有超多用笔就是从颜书中借鉴而来的,仅是趋于瘦削而已。刘熙载《艺概》中称:“柳书《玄秘塔》出自颜应方《郭家庙》。”王元美云:“柳法遒媚劲健,与颜司徒比美。”柳从颜中得出的精华历历可以知道,举例她的片段竖笔选拔了弓弩之形,并左右波谲云诡向内卷入之形;其捺笔中也是有蚕头燕尾、大喜大悲的力的显现方法。柳书的骨体则追求秀挺与雄健结合。 柳公权的书法铁骨铮铮,刚健有力,清拔孤傲,在稳健的骨体内部笔画之间传开一种精卫填海的技艺,透出清健出俗的风味。那是与他的审美野趣、学识、修养紧凑相关的,是她长久磨炼的结果。“骨法用笔”是从其骨血心灵中孕育出来的。 柳公权存世最著名的著述是《玄秘塔碑》和《神策军碑》三种。《玄秘塔碑》全称《唐故左街僧录内部供应奉三教商议引驾大德安国寺上座赐紫大达法师玄秘塔碑铭并序》。唐裴休撰文,柳公权书并篆额。《玄秘塔碑》立于唐会昌元年(841年卡塔尔十三月,碑将来广东夏洛蒂碑林。楷书28行,行54字。《玄秘塔》是柳公权65岁时所书。王澎《虚舟题跋卡塔尔State of Qatar说此书是“诚悬极矜练之作”。 《神策军碑》全称《皇上巡幸左神策军纪圣德碑并序》,柳公权书,唐会昌八年(843年卡塔尔立。原碑久佚。此碑为柳陆拾伍周岁时书,较《玄秘塔碑》更为优越苍劲,风格越发成熟,更具备特色。结体构造平稳匀整,保留了左紧右舒的古板布局。运笔方圆兼施,运用熟谙;笔画诚信,沉着稳健,气势磅礡,规范地表现了柳体大篆浑厚中见开阔的章程特色。读此碑能够招人加深对“颜筋柳骨”艺术特色的领会。《神策军碑》原石立在封建王朝的禁内,平常人为难步向摹拓,因而,拓本传世极少。

颜鲁公为人刚正,忠义节烈。

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其书法初时方中见圆,内藏筋劲,用笔雄浑,构造得体。

(上海教室为南梁书道家颜应方的行草)

后师从于"草圣"张旭,得其笔势,勤勉精研,渐渐形成“颜体”。

颜平原的甲骨文雄伟挺拔,沉稳体面,气势磅礡,那是颜文忠行草的新鲜风格。他用笔横轻竖重,笔力雄强而有厚度,在构造上方正茂密,方中呈圆,竖笔向中略呈弧度,刚中有柔,富有弹性,兼以笔画重,力足大前锋,更扩展了汪洋、圆润浑厚的美的感到。

后来十数年,历经"安史之乱",官运波折坎坷,人生体味愈加通透。

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反映在其情势特色上,也是运笔愈抓好劲,行笔起起落落。

(上海体育场面为明代书法家颜太保的燕书)

中绰外密,人事代谢。字内精微,极具神采,字势磅礴,纠正大气。

颜鲁公的陶文筋力丰满,气派雍容堂正。柳公权的宋体则尊重骨力劲健,瘦硬通神,其笔势、结构皆已经落得天马行空的地步。柳公权是晩唐继颜太保之后的又一位书法大家。

臻至大成,开创颜体。

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传之后世的碑贴极多,极具影响。

(上航海用体育地方为西魏书墨家柳公权的钟鼓文)

柳公权亦是唐时享誉仿宋我们。

柳公权在追魏、晋,下及初唐诸家笔法,又深受颜鲁公的影响,在晋人劲媚和颜鲁公黑体雍容雄浑之间,创建了和煦的柳派。柳公权道媚劲健的宋体风格,可与颜太保的挺拔宽裕相抗衡,后世人称颜平原和柳公权的楷体为“颜筋柳骨”。

先学王羲之,后学颜应方和欧阳洵,其书法都有那几个有名气的人的特色。

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然后融汇一炉,产生本身的"柳体"。

(上海教室为北魏书法家柳公权的草书)

其字比较于颜应方越来越瘦挺,就左近剥掉了颜体字表面包车型客车一层皮肉。

颜平原和柳公权三个人都以汉代的书法我们,他们的燕书都有晋楷和初唐书道家欧阳询、虞世南行草的因素,通过一隅三反后各成一只。

只剩下其内的骨、劲、精气神儿。

如上为个人观点,一家之辞,仅供参考。假若各位朋友对此有例外意见,招待留言、研究。

后人将其于颜太保并列,称颜柳。

手打原创,抄袭者请绕行!

书法传说,为啥说颜筋柳骨?

大顺书道家颜文忠,柳公权书法或“寓刚健于阿娜之中,行清劲于婉丽之内。”

或有“外曜锋芒,而筋内含。”

颜体,含筋而挺拔,柳体,含骨而峻拔。

两个开创了华夏自晋以来书法史上的两座无人能及的顶峰。

颜氏金鼎文俊逸舒和。柳氏楷则劲媚,并称颜筋柳骨。

其最大特色,规整法严,据史书载,柳公权从颜文忠书中,取骨,而成今后骨力之貌。

苏子瞻云:“学书当学颜。”

米南宫云:“公权如深山道士,修养已成,神气清健,”

上述浅明显白。参考。

在这里难得时刻,很欢欣给我们狼餐虎噬笔者对那一个难题意见,在这里处让大家一块走进这么些主题材料,那现在让大家协作探寻一下关于这么些难题。

在底下优异内容本人为大家大饱眼福,首先本身享受下我个人对这几个难点的观念与主见,也指望自个儿的享用能给我们带给协助和惊喜,同时也愿意我们能够赏识我的享受。

颜筋柳骨,是评价金鼎文书法的术语,最早提议这种说法的是明朝的范履霜,他说同期代人石曼卿的书法是“延年(即石曼卿卡塔尔之

颜清臣《多宝塔碑》

笔,颜筋柳骨”。“颜”指颜清臣,“柳”指柳公权,颜、柳都以东汉的以正体著称的大书法家。

颜太保生于公元709年,经验过多年的官场生活,为人正直,不惧权势,78周岁时被策反的臣子杀害。因此,颜太保的人头和书法相通受人爱慕。颜应方的书法,不沿习汉朝最早的风气,他革故鼎新而自成新的面相,他的甲骨文刚柔结合而以丰筋为胜,笔遒筋健,韧而充实弹性,布局体面大方,点画之中具有内在功力,具备一种浑厚磅礴的美。颜平原的燕书碑刻《多宝塔碑》和《颜勤礼碑》等是他的代表作。

柳公权生活于公元778—865年,晚于颜太保。他的楷体最先是学王羲之风格的,后来又学颜应方和清代另一书法家欧阳洵,产生了骨力遒健、布局劲紧、点画瘦硬的风骨。那时,柳公权的甲骨文人气不小,大多王公大臣家以求到他写碑志为光荣。柳公权学习颜清臣的甲骨文,引“筋”入“骨”,而以骨力为胜,他的字体势劲媚,方圆兼施,刚劲中却含秀润,严格之中具备生动,充裕表现字的骨力之美。柳公权的大篆代表作有《玄秘塔碑》和《神策军碑》等碑刻。

柳公权《玄秘塔碑》

筋与骨都以讲笔画运维能凝聚着移山倒海的笔力。颜应方的甲骨文与柳公权的自己检查自纠,即便都具备力的美,但颜书的纯朴,点画之间即便宽容,却不麻痹;柳书清瘦秀淡,在隽丽之中显示着矫健,所以都能给人以刚强的重力。千百余年来,大家表彰“颜筋柳骨”,学习颜、柳燕体的人,歌声绕梁,正是为他们书法小说中的坚劲、富饶、雄壮的作风所引发。

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本身也冀望大家能够心仪自身的解答,我们只要有越来越好的有关那一个主题材料的解答与意见,望分享商酌出来,合作走进那话题。

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最后招待大家关于那个标题畅所欲为,有向往小编的纪念关怀下哦,每日为我们享用与解答笔者的主张与见解哦。

“颜筋柳骨”是对西魏书道家颜文忠与柳公权金鼎文特点的莫大回顾,颜应方宋体筋丰体满,雄浑大气,柳公权宋体引筋入骨,轻重缓急。南齐三大草书大家的时日排序是欧阳询、颜清臣、柳公权,柳体摄取了前人的长处,创立了结体严厉、遒劲刚健的黑体,被后人以为是难度最大的石籀文,其代表作有《玄秘塔》、《神策军碑》等。

回答:

谢邀!仅就浅显认知说一下温馨的咀嚼。一、首先古代书法,是集历代书法精髓之大成者。大草书更是集魏、晋、南北朝(南北朝石籀文世称“魏碑”)大篆之大成,进而世襲、发展、完善为干练的书体,是书法史上里程碑式的宏大贡献和到位,从而成为后人范例。自唐现在,楷体只是沿袭了后晋余烈。颜、柳书艺的区别处:(一)、他们所处时期、秉性、天禀、资历、学养、官职、对书艺審美观念的间距等分裂,如颜生活在中唐,柳生活在晚唐。(二)、因师承不相同,颜首若是以中唐从前历代书法之精粹加上隶(早前期)、篆(晚期)笔意来师承和行文,由此行成了“厚重雄强,波澜壮阔,体面朴茂,痴肥”之风采清劲风貌。柳首要师承晋“二王”(开始时代),欧、颜和初、中唐诸有名气的人来学学和文章,而变成了“法度深严,结字挺拔,紧而能纵,方圆兼使,以方笔比很多一些,以清健骨力胜”的神韵和风貌。关于任何的差异特色,有数不完教授已说得很精晓详细,不再赘言。

回答:

尤如人也,精气神儿振奋而神气,痴肥而高大者也。亦有瘦而高视阔步,挺立拔翠,钢筋铁骨是也。形亦有外张内收之别。

回答:

威尼斯官网,颜太保和柳公权的书法,被世人合称为‘颜筋柳骨。’筋骨,就是她们三个人书法的象征。
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筋,用现时我们轻便了解的话说,便是肌肉。骨的敞亮比起筋来较直观,也易于了然。用身体来说,强健和痴肥咱们超轻便区别出来。丰腴是得意扬扬的肥膘,强壮是苍劲的肌肉。颜真卿的字,正是如强健的纠纠武士,威势赫赫,正气昂扬。柳公权的字,筋少骨多,好比俊秀的靓仔,体态骄健。
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书法的叁个度量榜样,便是骨力。西晋书法家卫爱妻《笔阵图》中如此写道:‘善笔力者多骨,不善笔力者多肉。多骨微肉者谓之筋书,多肉微骨者谓之墨猪。多力丰筋者圣,无力无筋者病。’颜柳的书法,被世家用做初我们的入门学习,即是要使初我们创设起书法美学观念。知道筋书与骨书。从中分清手无缚鸡之力的肥壮和矫强健健的刚劲。
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回答:

她们的现实性差距,从多个方面来讲。

一、用笔的差距

颜应方行草用笔,是归属"外拓"型的,如他的《颜勤礼碑》就显著具备这一个特点,所以是以筋力折桂(见下图卡塔尔(قطر‎,他的《多宝塔》外拓法还尚未分明(见下图卡塔尔。

柳公权的小篆用笔以骨力完胜,方笔居多,出锋劲利,折笔处"骨节"显明,收笔行动坚决果断,到处体现"体势劲媚"的风味(见下图卡塔尔。

二、结体差距

颜鲁公小篆结体特点是宽博。您看她余生的燕体文章,这一个风格更鲜明,产生那一个原因,照旧因外拓用笔所致,颜字看似平正,实则在平坦中求变化,以拙为巧。

柳公权行草结体的性状是中宫收紧,四周较为开放。如:凡有宝盖头的字,都名存实亡其盖头,但并无轻描淡写之感。凡写"口"、"日"那样结体的字,管理成上宽下窄,有紧密结果的功力。

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有人问小编,颜太保和柳公权的小篆都追求雄强沉稳严肃之气,但却有明显反差,请谈谈具体差距在哪?

自家觉着那几个主题材料恐怕要求大家去留心的评说和甄别,才具够得出三个结论的。颜太保和柳公权,他们的书法在外形上的差异,对这地点扩充多个留心的斟酌之后,大家工夫造成准确认知。这样八个观测应该包罗书法字形、内在精气神风韵等地点。

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一、表面差异

从外表上看,颜太保的书法特别磅礴大气,给人一种很丰饶、踏实的以为。非常是颜鲁公书法中横笔画和竖笔画,他们中间粗细的对峙统一是极其驾驭的。

如此的贰个相比较精通的差别,实际上正是颜应方书法的四个风味了。

不过柳公权书法中却不曾如此的情状,柳公权的书法,无论哪叁个笔画,有多么细微,都不会达到像颜鲁公那样粗细比较这么大差别的水平上。

骨子里,颜文忠的书法也可以有一种十三分有钱磅礴大气的感到、力量存在的。可是柳公权的书法越来越多的是把自身的腰板儿给外露了出来,而颜鲁公的书法是将协调的体格向内藏。

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您会看出,柳公权书法,在笔画转折的地方,有特别显著的肿块,那宛如人的要害相仿特出十一分分明,那正是柳公权书法的叁个表征。

二、深档次原因

那么颜文忠和柳公权的书法能够产生如此的特点,他们书法风格多变的深层原因究竟是如何呢?

笔者认为是和他们的人生涉世以致她们读书的书法的措施上有超大的关联性。

我们都精晓柳公权的书法,实际上,推本溯源,他的书法是源于欧阳询和颜文忠的陶文书法。

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故而你会见到柳公权的书法,有一种十一分清秀、得体而又小巧工巧的欧体特色,可是还要也是有颜鲁公这种阳刚壮美、波路壮阔的品格力量。

可是柳公权在管理他们互相书法风格的进程中,不是老大生硬的将她们东挪西撮在同步,而是很好的张开内化甚至外显。他将欧阳询的这种劲峭,挺拔之气,外显出来,张扬、浮夸,产生柳骨,而将颜太保的热火朝天厚重内化内化进去,内涵颜筋。

而作为柳公权师承对象的颜应方,他的书法来源也是特别复杂的,他的书法除了熔铸二王一派的帖学书法风格之外,同不时候又对石籀文等书法实行了三个磨合学习,因而,特别成熟而颇有阳刚、柔美之气。

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三、思想行为上的会合

除此之外上次大家所聊起的颜鲁公和柳公权他们书法的分裂之处,大家还能见到颜鲁公和柳公权他们的书法也是有局地相符的地方,那便是他们的这种居高临下正义凛然的书法风格。

而这种风格,是和颜平原、柳公权他们非常的忠君爱国的作风、气质有相当大的涉嫌。

颜鲁公,大家都精通,他是一个特别爱国的宏大人物。他在安史之乱中首先起兵勤王,击退了敌军的狂妄气焰,然后为唐王朝平定叛乱打下了三个十三分深厚的根底。

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柳公权则留下来“心正即笔正”的美谈。他们俩在华夏书法史上预先留下了那五个例子表明了他们为人操持方面包车型地铁一种精气神气质。而这种精气神儿风韵就能够在他们的书写书法的经过中不自觉的震慑到他俩书法风格风貌。尤其是当他们想要在书法进度中,表现他们这种伟岸的人头的时候,就能够把这种特别正确三观的一种人格风韵给表现出来。

回答:

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率先要改良的一点就是,雄强、浑厚、沉稳、严穆,是颜体字的风味。并非柳公权金鼎文的表征,柳体字挺秀峻利,点画遒劲,瘦硬有骨力。

这两个并非同样追求。

颜体严穆胸部前面,结体宽博,以外拓为主。而柳体的结体则构成了欧颜,即有内缩,又有外拓,归属“二椅子”类的结字,那也是柳体字构造的难点。

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要说这两侧的首要出入,首要依旧在用笔上。

柳体露锋多,行笔以锋尖为主,骨力强。

颜体藏锋多,行笔以锋毫为主,肉感强。

那二者的反差大概在,柳体重要用笔尖十分之四内,大提按超级少,颜体提按行笔的移位节制在笔锋的前三分之一,小提按非常少。

回答:

颜清臣和柳公权的钟鼓文,史称“颜体”和“柳体”,后世流传为“颜筋柳骨”,出自范希文的《祭石大学生文》中,称“曼卿之笔,颜筋柳骨。”指颜文忠的书法用笔肥厚粗拙,显得筋健罗曼蒂克。柳公权的书法以骨力遒劲著称。其实,这一说法,轻松产生误解,认为颜体一定是胖胖粗壮,而柳体一定是骨力苍劲,和痩连在一块。事实并不是这样。

他俩三种书体的界别,可从以下三个地方把握。

一、柳从颜出。颜太保书法初学褚河南,得张旭教导,授以笔法,而褚出自虞世南,虞出自永禅师。从系统的担负,可以看见,颜字既有虞字的风骨,又有永禅师钟鼓文的圆厚。柳公权金鼎文主要得力于欧、颜。并一改颜法遏制褚法的放任,弘扬褚字刚柔相济、秀逸清俊的风格,再取北碑、欧体之势。

二、结体差异。颜体结体取古法,来自“七分”,正面取势,故身形得体,雍容大气,舒张开阔,布局均匀。柳体结体取法“二王”、北碑,受欧阳询影响,以侧取势,“体势劲媚”,险峻奇绝。布局严厉,法度精准,聚力主旨,王金良四射。

三、笔法差异。颜体用笔稳健有力,多为圆势,落笔藏锋,收笔回锋,点画之间气势连贯,多为横画轻,竖画重,长横以顿画收笔,捺笔呈“蚕头燕尾”。柳体用笔的一再,横画顿挫收笔,折笔转锋着力一顿都与颜体一脉相传,但在笔法管理上,更为大肆、放任,点画棱角鲜明,方折峻丽。

四、碑帖失真。颜得体目众多,真伪难辨。颜文忠被誉为继王羲之之后,清代燕书新书体的创设者,享誉有名,他的书迹,据传有138种之多,现能见到的也会有64种,仅燕书《多宝塔碑》,就版本众多,错落有致,难免孳生误解。如图一为清代拓《多宝佛塔感应碑》,与众多版本明显例外,并非有肥厚粗壮之特征,也一直不鲁钝之态。相比较来说,柳体流传碑帖非常的少,法度精准,仿真难度大,且柳公权在世晚了颜平原80年左右,故柳体碑帖可靠度较高。如图二为柳公权《神策军碑》,可谓骨力与丰满并存,精炼刚劲,风神整峻。

威尼斯官网 22回答:

答:颜清臣是唐先前时代的书法大家,柳公权是唐最后一段时期的时期大家,五个人钟鼓文特点史称“颜筋柳骨”,具体差别可从多个方面作容易比较分析:

从出身上看:

颜平原(公元709—785年),字清臣,玄宗开元年间举举人及第,任监察太史,迁殿中侍大将军,后被贪官杨国忠排斥出东京,到了江苏平原郡做太守,因平安史之乱有功又被调入京城,官至吏部上大夫、皇储都尉,并封鲁郡开国公,世称颜清臣。德宗时(784年),李希烈在蔡州反叛,宰相卢杞衔以子之矛攻子之盾,荐颜平原前去劝喻,遂遭迫害,终年七十六虚岁。

柳公权(公元778—865年),字诚悬,前后相继经验了李暠、穆宗、敬宗、文宗、武宗、宣宗、懿宗七朝,是晚唐书坛走向衰微后独担书坛崛起的最终壹人我们。柳公权前后相继担负过右拾遗侍书学士、右司郞中弘文馆学士、少师等官职。那个时候数不清朝庭大员死后如不请柳公权书写碑文就觉着是亲骨血们不孝,法国人攒足金牌银牌来唐正是为着购买柳的书法,足见柳公权名噪有的时候。

从书法成就上看:

从颜鲁公学书经历看,颜是新疆琅琊王侯将相颜氏后裔,一岁丧父,随老母殷氏在西安定门伯公物长大,殷氏家境丰盛,颜文忠在学书的途中亦十三分劳碌勤勉,初学褚登善,后紧跟着张旭学习书法,深得张旭真传,还与怀素一同探寻书法,对二王的书法都开展过入木七分钻研,但她未有走初唐四咱们承继南齐的书风,而是走了友好的书学创新之路。就是颜平原锐意立异,不走前人走过的路,再拉长本人倔强的性格才培养了新星“颜体”,重新确立了唐楷法度,进而也奠定了颜太保书坛的历史地位。后人把“颜体”字的完整特点总括为一个字“筋”,与前边要讲的“柳体”特征的“骨”字,合称为“颜筋柳骨”,一齐奠定了唐朝时代的石籀文法则。传世小说有《多宝塔碑》、《颜勤礼碑》、《颜家庙碑》、《祭侄文稿》、《奉命帖》、《李玄靖碑》等。著有一篇《述张太傅笔法十三意》书论传世。

柳公权学书师从王羲之起步,又上学了欧阳询笔法,后又分布从北碑、汉代比非常多巨星中学其精髓,然后以微知著,最后自出新意,独自成家,被宋范履霜《诔石曼卿文》称“延年之笔,颜筋柳骨”,从此今后与颜鲁公齐名的书法大家。传世的手迹代表有《玄秘塔碑》(见图72《玄秘塔碑》局部)、《神策军碑》、甲骨文《陶然亭诗》和《蒙诏帖》等。柳公权未有走颜清臣刻意改正之路,而是学习了唐初大家们一而再再而三东魏这种清雅、优柔和清淡的骚人文士书风,但又比唐初的大篆多了一部分恢宏,那在《玄秘塔碑》中一度充足显示了。

从笔法上看:

颜楷横画不粗且平,竖画外凸,粗重雄浑,提按顿挫多用折笔,蚕头燕尾,棱角鲜明;柳楷用笔承袭南陈遗风,旁取北碑茅塞顿开的笔法,并纳古意而产出,产生清健遒劲、挺拔丰润的用笔风格。

从字法上看:

颜楷中间空灵,外画紧密,松而不散;柳楷则沿袭守旧中宫收敛,外画伸展,法度森严,结字精妙。

从字势上看:

颜楷多用圆笔,肥硕博大,富丽堂皇,笔势趋中;柳楷多用方笔,体方笔圆,骨感瘦硬。

从轨道上看:

颜楷多用竖齐横不齐布白,纵横有象,低昂在姿,风格特别,刚烈显著;柳楷多用刻碑布白,纵横成排,威风穆穆。

从气韵上看:

颜体多实行豁达;柳体多清峻森严。那与两位书法家的人性和人生涉世紧凑相关。

一句话来讲,八个是再一次树立了唐楷法度,奠定了中唐时代的草书准则。贰个把大篆法度又带走了其它三个可观,令人敬重和敬畏,爱护的是这种精气神的淡泊和天真,敬畏的是令人效仿门路的艰苦,他为后人书读书人设置了三个心手都难以达到的中度。明朝大家苏和仲曾对“柳体”评价:“短长肥瘦各有态,金玉环飞燕哪个人敢憎,”即任红昌的充盈是美,赵婕妤的微小骨感也是一种美,也正是说颜体如杨,柳体如赵。

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威尼斯官网 28回答:

说点白话吧

打个例如,柳更疑似中量级的拳击选手,肌肉明显,线条有棱角,一眼看上去就令人恋慕或注重。

对照,颜体(中后期的黑体小说)更疑似Tyson这种重量级运动员,肌肉饱满,肌肉块头大,线条不刚烈,看起里微胖,但那股由内而外的力量也是显明。

正如柳颜,正确的说柳体吸取了颜体的有的笔画和结体特点,又从当中搜索出突破之路,最后产生一面。这在宋体极其灿烂的元代,在超高手如云的西楚,是特别充裕不便于的。

咱俩学书法,不止要学他们的字,他们的风格,更要学他们读书前人(颜曾经取法于欧阳询褚登善张旭),吸收并融合自个儿风格这种翻新精神。

应接多交换,谢谢约请。

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