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书法艺术风貌有狂放不羁的一面,以李白诗歌、裴旻剑舞、张旭草书为

来源:http://www.avent-guard.com 作者:威尼斯平台官网 时间:2020-04-21 17:07

唐代草书 态意浪漫旭素草 草书最能表情达意,这一特性在隋店草书中更得到充分展示,反映了时代精神。隋代无名氏所书之《出师颂》就具有很高的水准。此幅字迹只有章草的深厚苍郁、占雅奇趣,是隋代保留下的为数不多的珍贵书迹之一店代的贺知章的《孝经》,寓方圆为一体,字与字之间不相连属,追求章草古意,于不经意问宣泄诗人之情怀。此帖共32行,417字。纸木,现藏口本皇宫。

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草圣是指唐代书法家张旭。

张旭,字伯高,

今一草方面,陈隋智永的草书《干字文》,骨气沉稳,休兼众妙,以法度名世。其对初唐书法产生了重要影响,是连接南朝和唐朝书法的一个桥梁。初店的草书家中,孙过庭是一代表人物。K草书作品《书谱》,被称为辞翰双绝。 孙过庭,字虔礼,生于唐太宗贞观,.一卜二年〔648),卒于武则犬长安三年(703)。他出身寒微,仕途坎坷,似个性倔强,人况。高贵.其书工行、草,用今草写下了具有重要理论价值的书论文章《书谱》。《书谱》(图5-18)是墨迹纸本,高27.2厘米,长892.24厘米。351行,凡3500余字。现藏台北故宫博物院。书法川笔迅捷洁净,点画多为露锋,却并不轻浮飘滑。结字上,同字避免雷同,姿态妍美,各具风貌。章法布局,错落跌宕,墨色气韵连贯,乍浓遂枯,正如其文章所言‘穷变态于毫端,合情调于纸上”。清孙承泽评其书“天真潇洒,挥运独行,无意求全而无不宛合,此有唐第一妙腕”。《书谱》草书规矩谨严,姿态道媚,是学习草书的极好范本。 盛唐时期的草书热情奔放,具有浓浓的浓漫主义色彩,是与唐代诗歌具有共同审美特征的艺术形式。唐代草书中,“狂草”是被人特别推重的草书类型。狂草自由奔放,个性突出,以张旭和怀素为代表。他们突破前人藩篱,狂放不羁,以笔墨宣泄个人情感,视抒写草书为宣泄豪情的一种途径,体现了唐代草书的最高成就。来源 。

张旭简介

又字季明。

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张旭字伯高,与李白、贺知章等人共列饮中八仙之一。唐文宗曾下诏,以李白诗歌、裴旻剑舞、张旭草书为“三绝”。又工诗,与贺知章、张若虚、包融号称“吴中四士”。传世书迹有《肚痛帖》、《古诗四帖》等

史料记载其性情奇逸,

张旭,字伯高。江苏苏州人。约生于唐上元二年(675),卒于乾元二年(759)。官至金吾长史,人称“张长史”。长于草书,时人曾誉李白诗、裴文剑、张旭草书为“三绝”。张旭嗜酒,传其常醉中以头濡墨而书,杜甫曾在《饮中八仙歌》中写道:“张旭三杯草圣传.脱帽露顶下公前,挥毫落纸如云烟”,遂得“张颠”之称.韩愈在《送高闲上人序》中所谓“时张旭善草书,不治他技。喜怒窘穷,忧悲愉佚,怨恨思慕,酣醉、无聊、不平,有动于心,必于草书焉发之……天地事物之变,可喜可愕,一窝于书。故旭之书,变动犹鬼神,不可端倪,以此终其身而名后世”。张旭传世书迹有《古诗四帖》、《肚痛帖》等。 《古诗四帖》(彩图6)40行,共188字。现藏辽宁省博物馆。其行笔如从空中掷下,含蓄而奔放,俊逸流畅,微掺隶法,字形结构大胆态肆,大小错落有致,奇逸多姿,章法上跌宕起伏,大收大放,是“狂草”书法的突出代表。另外,传为张旭草书的《肚痛帖》,6行,30字。现藏西安碑林,用笔变幻莫测,神完气足。例如,“忽肚痛”三字,形大而墨浓,浑厚有力:‘“不可堪”三字,形小而轻盈,意态自足,气韵生动。通篇行气纵横奔放,一气贯之。 另一位草书大家释怀素,字藏真,今湖南长沙人。生于唐玄宗开元二十五年(737),大约卒于唐德宗贞元十五年(799).他出身贫赛,自幼出家,俗姓钱,世称僧怀素、素师.雅好笔翰,尤善草书。怀素因无钱买纸,在寺庙四周山上种芭蕉万棵,用芭蕉叶为纸练字,故而名所居为“绿天庵”。怀素又喜饮酒,及酒酣兴发,虽遇寺壁里墙、衣裳、器 ,靡不书之,时人谓之醉僧。自言“饮酒以养性,草书以畅志”,与张旭并“颠张醉素”,其书取法“二王”、颜真卿、张旭,形成自家面日。代表书作《自叙帖》(彩图7)书于唐大历十二年(777).现藏故宫博物院.此帖自述学书的经过和时人对其is法创作的品评。用笔矫健活脱,创造性地把篆书笔法融入草书,字形动荡错落,大小参差,墨法变幻,气韵贯通,一如其自云草书的特色“如飞鸟出林,惊蛇入草"。 另外。怀素传世墨迹还有《苦笋帖》(图5-19).绢本,现藏上海博物馆.用笔爽利劲健,墨气淋漓,字势’一吃动圆转,纵横开阖,任情态性.无不如意。《食鱼帖》8行,56字。纸本,现藏青岛市博物馆。草书用笔精疏直率,神韵畅然。(论书帖》9行,85字。纸本,现藏辽宁省博物馆。书法一派典雅婉丽气象,与后来的狂草风格迥异。《小草千字文》84行,1015字。绢本,是唐贞元十五年(799)写的。用笔简洁含蓄,搜劲有力。章法字紧行疏,有一种清远疏淡之感,体现了其宁静淡泊的心境。

以草书着名,与李白诗歌,裴旻剑舞,称为。诗亦别具一格,以七绝见长,与李白、贺知章等人共列饮中八仙之一。与贺知章、张若虚、包融号称“吴中四士”。书法与怀素齐名。

因为醉酒而举止奇特,

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性好酒,据《旧唐书》的记载,每醉后号呼狂走,索笔挥洒,时称张颠。实也说明他对艺术爱好热狂度,被后世尊称为“草圣”。

书法艺术风貌有狂放不羁的一面,

张旭、怀素二人的草书,黄庭坚曾言“怀素草工瘦,长史草工肥”,说出二人书法体态的差异.清刘熙载评“张长史书悲喜双用,怀素书悲喜双遣”,又道出二人书法之意态上的不同。 唐代草书除以上著名的几位书家之外,李白的《_上阳台帖》(图5-20)亦是草书佳作.李白是彪炳千古的浪漫主义诗人,其仅存的《上阳台帖》诗稿手迹也显示出诗人的态情与狂放。用笔苍劲俊逸,草字形散意连,中、侧锋交替互用,节奏明快,有清新刚健的豪放之气。李怀琳的《稽叔夜绝交书》,简洁的用笔如行云流水,浑然天得,有魏晋人之逸韵。还有晚唐时期的僧人释高闲《千字文》,用笔多用侧锋折笔,线条粗细反差极大,运笔急速,可着出张旭、怀素的影响。

张旭主要作品

故多称其“张颠”,

张旭书法功力深厚,并以精能之至的笔法和豪放不羁的性情,开创了狂草书风格的典范。张旭以独特的狂草书体,在名贵的“五色笺”上,纵情挥写了南北朝时期两位文豪谢灵运与庾信的古诗共4首。作品落笔力顶千钧,倾势而下,行笔婉转自如,有急有缓地荡漾在舒畅的韵律中。他的字奔放豪逸,笔画连绵不断,有着飞檐走壁之险。草书之美其实就在于信手即来,一气呵成,给人以痛快淋漓之感。收藏这幅作品的是辽宁省博物馆。

又与狂草书僧怀素合成“颠张醉素”。

张旭的《草书心经》最早见

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于《碑刻拔萃》,其《唐草心经》碑目下写明张旭,此前碑林中有明成化年间知府孙仁从百塔寺移来的《草书心经》,《关中金石文字存逸考》对这两种草书“心经”都录,其“心经、肚痛帖、千文断碑”条下注“均张旭草书,无年月”,并称“右三石均在西安碑林”。张旭的《草书心经》最晚见于民国三年《碑林碑目表》,但此后便下落不明了。

张旭画像

《肚痛帖》:单刻帖。无款。此帖用笔顿挫使转,刚柔相济,千变万化,神采飘逸。全帖仅30字,写来洋洋洒洒一气贯之,气韵生成。

关于张旭的称谓史料记载有很多,

明王世贞跋云:“张长史《肚痛帖》及《千字文》数行,出鬼入神,倘恍不可测。”

如张旭曾任“右率府金吾长史”之职,

全名《尚书省郎官石柱记序》,唐人陈九言撰,张旭正书。《郎官石柱记》是传世最为可靠的张旭真迹,原石久佚,传世仅王世贞旧藏“宋拓孤本”,现藏日本。历来评价甚高。此石宋时已有刻本。字体取欧阳询、虞世南笔法,端庄严谨,不失规矩,展现出楷书的精妙。《宣和书谱》中评说:“其名本以颠草,而至于小楷行草又不减草字之妙,其草字虽然奇怪百出,而求其源流,无一点画不该规矩者。”此序楷势精劲凝重,法度森严,雍容闲雅兼而有之,是张旭存世的重要楷书作品。

故在颜真卿所撰

《述张长史笔法十二意》一文中称其为

“张长史”、“长史”。

张旭性情放纵,经常饮酒,

在韩愈的诗中被称为“饮中八仙”之一,

与李白,贺知章等人齐名。

张旭诗文俊秀,

与贺知章,包融,

张若虚并称为“吴中四士”。

此外,张旭因其狂草书法,

是盛唐草书气象的代表,

被后人冠以“草圣”的美誉,

唐文宗时期皇帝下诏,

将“裴旻剑舞”“李白歌诗”

“张旭草书”一并称为“唐代三绝”。

据史料记载,

张旭非常擅长洞悉万物,

在自然规律中摸索用笔之法,

继承传统的基础上,进行创新,

融合个人情感,

将草书艺术推上巅峰。

他最具代表性的传世作品;

当属《古诗四帖》,

《古诗四帖》,前两首书写的是梁·庚信的《步虚词》,后两首是谢灵运的《王子晋赞》和《岩下一老公和四五少年赞》,也是张旭唯一传世墨迹。全诗共计188个字,落笔一气呵成,用笔肥厚,字势横壮,人称“伏如虎卧、起如龙跳、顿如山势、推如泉流”。

他的《古诗四帖》通篇笔画丰满,

绝无纤弱浮滑之笔。

行文跌宕起伏,动静交错,

满纸如云烟缭绕,

实乃草书颠峰之篇。

《古诗四帖》是历代文人墨客临池学书,

极其珍贵的实物资料,

也是张旭唯一流传于世的墨迹。

原藏清宫府内,

后由溥仪带出到吉林被解放军俘获,

交当时东北人民政府,

现收藏于辽宁省博物馆。

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张旭《古诗四帖》局部辽宁省博物馆藏

《古诗四帖》是不可多得的大草、

狂草学习模板,

是张旭众多传世作品中最具代表性,

和最为历代所推崇的法帖,没有之一。

因无书者款识,错谬多,

且与张旭其他法帖风貌上的差异等原因,

真伪之辩,争论不休,

但摈弃斯议,它的历史地位、艺术价值,

和对后世的影响,

都是无可取代和极为重要的。

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张旭《古诗四帖》局部 辽宁省博物馆藏

张旭的狂草恢弘大气,任情肆意,

但是点画线条间皆有法度,

这里的法度正在其草书生成过程中,

首先做到了对笔法和草法的家学秉承,

然后在熟练掌握传统技法的基础之上,

以古法表达时代新意,

进而被世人所认可。

也难怪在李肇的《国史补》中讲到:

“后辈言笔札者,

欧、虞、褚、薛,或有异论,

至张长史,无音言矣”。

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张旭草书《肚痛帖》33cm×52cm纽约大都会博物馆藏

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【忽肚痛不可堪,不知是冷热所致,欲服大黄汤,冷热俱有益。如何为计,非冷哉。】

张旭作为开一代风气的引领者,

对唐代真草书的嬗变,

具有重要的贡献和影响。

张旭从强化作品风格特征,

表现时代气息的观念到中锋用笔的推广,

再到狂逸创作状态的影响上,

对盛唐之后真草书风的嬗变,

做出了重要的贡献和影响,

在唐代中后期被广泛接纳和推崇,

自此,唐代真草嬗变的河流,

在张旭这里得到了释放。

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