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凡出锋之收笔于空中作收势,笔画起落笔和出锋收笔的一种用笔技法

来源:http://www.avent-guard.com 作者:威尼斯平台官网 时间:2020-02-14 10:09

威尼斯手机版娱乐场,收笔亦是小楷用笔的重要组成部分,收笔不但意味着一画的结束,同时也意味着下一笔的开始,收束得好,不但能使点画形态完满,同时也能使整个字气完神足,在书写实践中,人们往往留意发笔,忽视收笔,只知起笔藏锋之不易,而不知收笔出锋更难。故明倪苏门《书法论》谓:用笔四处不可不留心,出也、收也、转也、放也。其中就有四处涉及到收笔。下面我们就来谈谈收笔的基本法则:

在书法各书体篆隶楷行草里面,小楷向来特别受重视。小楷最能体现一个书家的实际水平,小楷不好整,这是搞书法的每个人都知道的,当然,小楷主要还是体现在笔法上。因此,今天就谈谈笔法。

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□颤笔 亦称“战笔”,书法术语。用笔的一科技法,因笔画呈颤动状,故名。《谈荟》载:“南唐李后主善书。作颤笔摎曲之状,遒劲如寒松霜竹。”亦称“金错刀”。《宣和面谱花鸟三》载:“唐希雅初学李氏错刀笔,后画竹,乃如书法,有颤掣之状。”□悬针 书法术语。书写直画下端尖锐,如针之倒悬,故名。与垂露为两种形体。冯武《书法正传》称:“将欲缩锋,引而伸之,须要首尾相等。但锋尖耳。不可如鼠尾。又按古人只有垂露一法,悬针始于《兰亭)‘年’字。后人遂以为法。”□垂露 书法术语。书写直画的一种形态。其收笔处如下垂露珠,垂而不落,故名。具有藏锋的笔势,不同于“悬针”。唐代孙过庭《书谱》称:“观夫悬针垂露之异。”护尾 书法术语。用笔的一种技法。指行笔至笔画尾部而反收其笔锋。东汉蔡邕《九势》称:“护尾,点画势尽力收之。”护尾与藏头的用笔方法,笔势逆入而反收,逆则强健得势,收则显示笔有余力。北宋米芾“无垂不缩,无往不收”的论点,即从“护尾”扩展而来。□逆入平出 书法术语。笔画起落笔和出锋收笔的一种用笔技法。逆入,指起笔时,笔锋要朝书写笔画的反方向入纸,随即转锋行笔,以达到“藏锋”于点画之中,均匀地万毫齐力,平铺纸上形成中锋运笔的势态。平出,指笔画至末不收,势尽出锋,回腕空收。□疾涩书法术语。用以对笔势的评述。笔势由用笔的速度快慢、力度强弱、笔锋顺逆诸因素产生。疾笔求其劲挺流畅,涩笔求其凝注浑重。东汉蔡邕《九势》称:“疾势,出于啄磔之中,又在竖笔紧趯之内。”“涩势,在于紧駃战行之法。”然精于疾涩笔势者往往寓涩于疾。东晋王羲之《记白云先生书诀》称:“势疾则涩。”清代刘熙载《艺概书概》称:“古人用笔,不外‘疾’、‘涩’二字。涩非迟也,疾非速也。以迟速为疾涩,而能疾涩者无之。”标签:书法术语颤笔悬针垂露逆入平出疾涩 更多 上一篇:唐太宗为何要贬低王献之?下一篇:书法术语:方圆,燕尾,柳穿鱼,激石波,牵丝相关文章3-17书法术语:按提,运腕,啄,磔,戈法3-17书法术语:中锋,聚墨痕,侧锋,折锋,裹锋3-17书法术语:逆锋,蹲锋,金错刀,筋书,一笔书3-14书法术语:方圆,燕尾,柳穿鱼,激石波,牵丝3-14书法术语:一波三折,一笔三过,过折收缩,万毫齐力,内擫外拓3-14书法术语:屋漏痕,折钗股,锥画沙,壁坼,绵里裹针3-12书法术语:银钩虿尾,衄,搭,抢,转3-12书法术语:驻,挫,顿蹲,骨法,肉法书法资料书法讲座书法图书理论知识书法空间敦煌书法传世字画热点排行2018狗年春联大全

钟繇《宣示表》

藏锋的发笔

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(一)小楷收笔有藏露之分:

所谓藏锋即起笔时不露锋芒,灭迹隐端,藏锋敛锷,不见起止之迹,这种方法就是王羲之《书论》中所说的:“用尖笔须落笔浑成,无使豪露浮怯”。藏锋的发笔,能给人以一种浑厚、蕴藉、沉着的美感。

小楷用笔,以藏锋为主,收笔时藏锋敛锷,宜将锋收归画中为度,才能给人以一种圆融饱满的艺术感受。藏锋收笔,用轻提、轻顿、疾收。以横画为例,当收笔时,用腕法(即将腕微向右上方翻动)将笔锋轻提至横画的右上角,然后轻轻轻向下顿挫一二下,再迅速向左反折而收之。可在写横画时,笔意向右上开拓,至收笔时,笔锋微向右上挑出,使其点画稍杂隶意。由于方法不同,产生的笔形也不同。再以竖画为例,亦用轻提、轻顿、疾收。即至收笔时,将锋向左上微提,然后向下顿挫一二下,再迅速向上反折收之。可中锋直下,至收笔时向下顿挫一下,使其墨精暗坠,然后向上反折收之,此即垂露法。在小楷中运用有古朴之态。

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王羲之《乐毅论》

陆晨雁,小楷,欧阳修《醉翁亭记》作品尺寸:22×64cm

收笔时亦用藏锋,在书法术语中双称为护尾。东汉蔡邕《九势》中说:护尾,点画势尽,力收之。收笔时只有锋藏画中,才能八面出锋,才能使点画完满圆足,而笔势灵活,无板刻浮薄之弊。小楷收笔,亦有出锋者,如挑撇、钩、悬针等,但必须注意,凡出锋之笔,锋应由中而出,端若引绳,方为得法。明冯班《钝吟书要》说侧笔出锋,此大谬,出锋者,未锐不收,褚云:‘透过纸背者也’,侧则露锋在一面也。

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收笔无论藏露,都贵于收,凡藏锋之收笔于纸面上作收势,在书法术语中称圆蹲直抢,凡出锋之收笔于空中作收势,在书法术语中称出锋空抢。收笔的动作要快,所谓缓去疾回。收笔的方向当与下一笔起笔的方向遥相呼应,则自然气脉贯注,笔断而意连。

方笔的发笔

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方笔来自隶法,六朝碑刻以方笔居多,迨至唐代的楷书,继承了北碑的风格,从而形成了以方笔为主要特点的楷法。所谓方笔即发笔时有棱角,是书写楷书的主要方法,方笔运用得好能给人以一种雄强、劲迈、爽利、沉峭的美感。这点,我们在黄道周小楷中尤见其势。

欧阳询《心经》

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(二)无往不收,无垂不缩是收笔大法

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写横画要收,写竖画要缩,或空抢,或实回,都是取一个逆字,其实收和缩,可以产生三种效果:一是能使点画在笔形上保持完满圆足,或收笔处隐隐有聚墨痕,或缩和处墨精暗坠,都给人以一种浑厚而饱满的立体感,显得精气结撰,墨光浮溢,点画周至,起讫分明。二是能产生笔力,结尾处用收缩和发笔时用逆势一样,都是一种反作用的力。清康有为《广艺舟双楫》中说:抽挚既紧,腕自虚悬,通身之力,奔赴腕指间,笔力自能沉劲。抽挚即是抢法,好比拳击一样,必须先将拳头收缩,这一拳打出去才能迅猛有力一样。三能产生笔势,收与缩的主要目的在于产生笔势,楷书书写笔断意连,势从内出,盘纡于虚,为无形之使转。书写小楷在收笔时要形成一种回顾之势,使其与下一笔的起笔遥相呼应,古人所谓送脚如游鱼得水。这就好比鱼在水中突然回转,十分悠然自得,这样才能流转无穷,凡字得势,则结构自然妥贴。朱和羹《临池心解》说:作字须有操纵,起笔处,极意纵去,回转处,竭力腾挪,则结构自然稳惬,所谓百丈游丝在掌是也。小楷虽以端庄静穆为主,但贵在静中寓有动势,其气韵方能生动,正如北宋黄庭坚《论书》中所说:心能转腕,手能转笔,书字便如人意,古人工书无它异,但能用笔耳。他所说的转即运转指挥之意,作真如草即是指这种静中生动的圆活笔法。

陆晨雁,小楷,苏轼《赤壁赋》作品尺寸:50×36cm

总之,凡事当慎终于始,收笔处尤不可苟且,董其昌《画禅室随笔》说:无垂不缩,无往不收,此八字真言,无等等咒也。故作小楷,笔笔要有活趣,字字须求生动,点画之间,顾盼有情,起承转合,一气贯注,自然得势。

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小楷收笔之藏露之分

钟绍京《灵飞经》

小楷用笔,以藏锋为主,收笔时藏锋敛锷,宜将锋收归画中为度,才能给人以一种圆融饱满的艺术感受。藏锋收笔,用“轻提、轻顿、疾收”。以横画为例,当收笔时,用腕法(即将腕微向右上方翻动)将笔锋轻提至横画的右上角,然后轻轻轻向下顿挫。

(三)收笔要留得笔住

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书写小楷,在收笔处要留得笔住,不使其率然飘忽浮滑,特别是一些较长的笔划如垂露、悬针、长撇、捺脚等,出锋时不可作虚尖飘忽之状。所谓要留得笔住,即是指收笔时要凝重,有沉着之态,清沈宗骞《芥舟学画编》中说:笔行纸上,当以腕送之,不当但以指头挑剔,则自无燥烈浮薄之弊,用之既久,渐臻纯熟沉着,而笔墨间若有所以实其中者,谓之结心。其中一个送字大可回味,以腕送之,要有含蓄收敛之意,不可势尽力竭,到收笔出锋时,好象一个人有十分气力,但只用了三四分一样,十分优裕从容不迫。力要送到锋尖,而笔意有所回顾,正如陈介祺《簠斋尺牍》中说:屋漏痕,力犹有余,引而不发也。这样,方能沉着,有雍容自得之状。所谓屋漏痕者,即因屋漏,雨水沿墙壁蜿蜒流下,由于受到墙壁的阻力,必左右动荡,蜿曲流下,其留下的痕迹至末尾时,状如垂露,十分形象地比喻以曲势直取直和留得住笔的用笔方法,清梁同书《频罗庵论书》说:漏痕只是笔直下时留得住,不使飘忽耳。一语道破了屋漏痕的用笔方法。

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陆晨雁,小楷,苏轼《记承天寺夜游》作品尺寸:38×24cm

姜夔《跋王献之保姆帖》

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小楷收笔,要收得住力

书写小楷,在收笔处要留得笔住,不使其率然飘忽浮滑,特别是一些较长的笔划如垂露、悬针、长撇、捺脚等,出锋时不可作虚尖飘忽之状,所谓要留得笔住,即是指收笔时要凝重,有沉着之态,沈宗骞《芥舟学画编》中说:“笔行纸上,当以腕送之,不当但以指头挑剔,则自无燥烈浮薄之弊,用之既久,渐臻纯熟沉着,而笔墨间若有所以实其中者,谓之结心。”

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