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运笔速度很快,笔锋在笔画运行中如何摆动

来源:http://www.avent-guard.com 作者:威尼斯平台官网 时间:2020-02-14 10:09

瘦金体的特点 :

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详解颜体笔法三十二式

1.笔锋纤细爽利但又不失力度,颇有兰竹瘦细劲挺之妙,其中意韵和功底更让人赞叹不已。

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大家好,今天讲讲楷书的起笔、运笔、收笔的笔法基本功。

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2.单个字的变化较少,不可忽略笔画粗细问题。

讲之前先给大家说一个小故事。

唐代是楷书的成熟期,出现了欧阳询、虞世南、褚遂良、颜真卿、柳公权等一大批楷书大家,他们的字法度完备,是中国书法史上光辉典范,初学毛笔楷书,多从唐楷入手。本文以颜真卿楷书为范例,详解楷书的用锋与笔法。

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笔法,在古代是一个很神秘的事,相传有一位书法家叫钟繇(yao,也读you),他学了十几年的书法觉得自己还没学好,后来他又在一位大书法家叫韦诞的家里看到一本书,就是汉代著名书法家蔡邕写的一本关于笔法的一本书,他向韦诞苦苦相求,想借这本书回去看可韦诞就是不借给他。

先介绍颜体的笔锋运用方式。

3.瘦金体在运笔的过程中提按转折的效果更为明显,犹如竹子的关节,运笔速度很快。

钟繇一看不借给,就一个劲地捶自己的胸,捶的自己吐血了,可韦诞还是不借给他,就是说笔法是不能轻易给别人看的。

毛笔书法的笔画是笔锋在纸上运转而直接完成的。因为笔锋柔软,不同的着纸方式就会产生不同的形态。一个只会写钢笔字的人,拿起笔去临摹古代书法作品,要准确地写出这千姿百态的笔画形状,恐怕还是束手无策。笔锋该从哪里入?从哪里出?笔锋在笔画运行中如何摆动?这都是笔法的重要内容。学习中,我们先弄清以下三点:

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后来韦诞死了,就把蔡邕写得这本书放在棺材里,一起埋在坟里头。

一、中锋和侧锋

4.结构采取黄庭坚的中宫收紧四肢舒展之法,与宋徽宗的工笔花鸟画的用笔方式契合。

这怎么办呢?最后钟繇用了一个不好的办法,他雇人偷偷地把坟墓打开,把蔡邕写得这本关于笔法的书偷了出来。

所谓中锋,是书写时令笔心常在点画中行(蔡邕《九势》)。中锋运笔时,笔锋是往后摆的,即笔锋所指的方向与运笔方向相反,这种行笔方法能使笔画外廓光洁。在传统的书学中,常用锥画沙来作形象的比喻,意思是中锋行笔,墨渗到纸面上,笔画中心墨浓两旁变淡,好象锥尖在沙子上划过,其沟痕中间深而旁边渐浅。

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据说钟繇看了蔡邕写的这本书以后,书法进步特别快,后来钟繇成为了一位大书法家。

所谓侧锋,就是运笔时笔锋偏于笔画的一侧,这种运笔经常会使笔画的一侧残缺,一边浓一边淡。中锋用笔厚实、丰腴、有立体感,是园柱形;侧锋书写则相对薄削、偏平、棱角外露,呈铁片状。中锋含蓄之美更接近于中国人的审美习惯,书法的用笔以中锋为主,侧锋为辅。一个没练过书法的学生,在纸上乱写乱画,到外都会有侧锋出现,但中锋运笔则需要主动去调整才能达到,因此,应该引导学生多体会中锋运笔的方法。

瘦金体基本笔画的写法:

钟繇去世后,把这本书传给了自己的儿子,还吩咐千万不能给别人看。

二、藏锋与露锋

点:

这是说在古代,笔法历来是一个很神秘的事,当然,这是古代的一个小故事。

行笔过程中,将笔锋藏在点画之中,不露出锋芒,叫藏锋;若笔锋露出笔画的外边缘则叫露锋。藏锋运笔,笔锋含于笔画之中,有内刚外柔、含蓄沉稳、浑融厚重之感;露锋运笔,笔毫锋芒外露、棱角突出,有潇洒奔放、飒爽飘逸之美。宋代姜白石在《续书谱》中说:有锋以耀其精神,无锋以含其气味。在笔法教学中,藏露锋的训练,重点应在笔画的起收之上。李溥光说:一笔之妙,妙在起止,起止得当,则画无不美。藏锋起笔,要将笔锋逆入,也叫逆锋,藏锋起笔如篆书、颜体楷书;露锋起笔即按运笔方向顺入,行草书的笔画用得比较多。收笔时要表现为藏锋则需回锋收笔,如唐楷,而要表现为露锋则提笔出锋,如悬针竖。学生研习应对藏锋用笔多加注意。

凌空取势,切入纸面。右下顿笔后向左出锋,背部有弧度,内部挺直。与水平面成45°角。

那么,笔法到底有木有诀窍呢?应该说有诀窍的,但和刚才讲的故事有点不一样,没有故事说的那么神秘。

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简单的说是怎么样能够把这些线条写出来,如果方法得当、正确,这就是诀窍。那什么样的方法正确呢?

三、转锋与折锋

横:

这儿我给大家说一下楷书笔画线条的基本功,把它学好以后,无论你是学习颜柳欧赵呀,还是魏碑呀等等,你都能够用得上。学得好,掌握的快,因为它们都是些笔法具体的应用。

转锋是运笔过程中,笔锋方向渐渐改变,行笔线路为圆转。折锋是笔锋方向突然改变,行笔线路为方折,两种用笔方法产生的效果不同,即转以成圆,折以成方。

笔锋切入纸面,笔尖向上,笔杆朝后倒,右行至末端,笔尖先向上,然后用力向左下下顿,出锋带钩或者回锋,顿点处要与起笔处平行。

那么主要讲的是哪些笔法基本功内容呢?

所谓转以成圆,意思说转锋能使笔画呈浑圆弧形,在运笔时,笔锋逐渐转绕,使笔画外形圆,笔锋内裹于笔画中间。所谓折以成方,意思是说折笔能使笔画成方状,在运笔时,笔锋稍提起然后突然改变方向而行,使笔画外形有方角出现。转、折锋用于笔画的起收和转折之处。

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主要是这么几个方面的内容:

转锋用笔流畅轻顺,给人圆柱体感觉,以李斯式的小篆的最为典型,折锋用笔斩截劲健,给人生铁板的感觉,以龙门造像记为最明显。圆转属阴柔之美,方折则属阳刚之美,在古代的各种作品中,很少有绝对的方和绝对的圆,一般书家都是方、圆兼用,转、折锋交错进行的。

竖:

第一个是讲怎么样去控制这个毛笔,写出好的线条。我们知道毛笔主要讲的是锋,就是用锋的诀窍,控制毛笔的关键就是控制笔锋,通过控制笔锋写出各种各样漂亮的线条。

上面讲了运笔过程中,笔锋的正与侧、藏与露、转与折之间关系,下面具体谈颜体的运笔方法。

竖像仙鹤的腿,露锋下笔,斜切纸面,落笔的时候要干脆。笔尖朝左,向下顿笔。然后提笔顺势向下行,至末端处笔尖先向左上,然后向右下顿笔,向上回锋收笔或出锋带钩。

这就算是用笔呀,它不是一个简单的力量,也不是一个简单的速度,什么地方该重,什么地方该轻,什么地方该快,什么地方该慢。一般唐楷落笔重,运笔时候中间一小块轻、快,快收笔时候又重,这是第二个方面。

四、颜体笔法32式

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第三个方面是培养涩行的习惯。这就是说在写字的时候,运笔的时候,笔杆是什么样的,是什么状态的,它一般是笔杆向笔画的中心线向前倾斜,略微向前斜一斜,倾斜的时候不能偏离笔画的轨道,当然,侧锋行笔除外。

1、横

撇:

比如·写横画,既要向右运行,又要反对右行,这样写出的笔画线条才有力量,好的字一定要有这种推动的矛盾的力量,,在书法上这叫作涩行。

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瘦金体的撇书写时也是要干脆,像一片柳叶或者利剑。落笔时斜切纸面,笔尖向左,笔杆向右倒,向左下方用力撇出,笔画由粗至细,挺直尖利,干净利落,与水平面成45°角。

上面讲的三个内容,我们在练习的时候主要练习第一条。

向左上方逆锋着纸,此过程仅笔尖轻轻与纸相触,转锋向右下顿笔至意想中的笔画宽度,稍作停顿后将笔肚稍右上推调整笔锋紧接着向右中锋行笔,行至末端,将笔往上提,使笔锋着纸幅度变小,再将笔锋移向笔画右上边缘,之后向右下顿圆,最后向左回锋收笔。如一、二、三等字。有些短横的写法与上述有所不同,比如左粗右细横,收笔变为提;而左细右粗横的起笔则为露锋起笔,如同写点。

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我们写字时,一般由起笔、运笔、收笔这三个步骤,这三个当中起笔是最重要的。

2、竖垂露竖

捺:

一笔有一本之法,起笔也叫入笔,入笔有两种方法,一种是切入法,就是顿笔和按笔的方法,它是笔锋直接按运笔的路线落去,顺势而行,,特点是落笔露锋。

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落笔时,先由左下向右上起笔,然后转锋向右下运笔,至底部时稍停笔蓄势,然后用力向右,弹出捺尾,收尾下部较平,但也有变化。

二是逆入法,就是笔锋先向行笔的反方向作逆势运笔,然后按笔向行笔正方向运行,特点是欲上先下,欲右先左,落笔藏锋。

竖常常在一个字中起支撑作用,特别是中竖宜挺直有力。竖按收笔的方法和形态不同,有垂露、悬针之分。

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入笔的形态主要有两种,一种是圆笔,一种是方笔,另外偶尔也有尖笔。笔杆向左侧倒一下为方笔,用的是笔的侧面,,如果是圆笔,笔杆比较正。

垂露竖的写法为;向左上方逆锋着纸,此过程仅笔尖轻轻与纸相触,转锋向右下顿笔如写点画,至意想中的笔画宽度,稍作停顿后将笔肚稍左下转调整笔锋即向下中锋行笔,行至末端,将笔往上提,使笔锋着纸幅度变小,再将笔锋移向笔画左边缘,之后向右转锋提笔回收,如十、干、非 等字。根据字形需要,垂露竖还有直、曲,有正、斜之分。曲形的,如因字;倾斜的,如 中的侧竖,五的中竖。还有上粗下细的,如草字头中的竖。

挑:

我们再说一下侧锋中锋的转换,在笔画的起笔当中,大多笔画都有一个侧锋转中锋的问题。笔尖在笔画的线外边叫作侧锋,笔尖在行笔的中心线上叫作中锋。

3、竖悬针竖

落笔时露锋下笔,切入直面,笔尖朝左,笔杆朝右。由左下向右上,用力挑出,利落如剑,与撇的位置和写法相对,运笔速度要快。

转锋的时候,把笔杆逆时针稍捻一下就可以了,如果是大字,就把手腕转一下就行了,调锋不能一下就调成中锋,而是随着转慢慢调过来的,边走边调,当然,不能调笔画的大老远远,就起笔时那么一点点距离。

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欧颜柳赵楷书专用毛笔

悬针竖的写法:前部分与垂露竖,当行笔至笔画三分之二长度时,一边向下行笔,一边渐渐提笔出锋,笔画收笔宜尖。但要注意提笔不可过早,否则,笔画过于头重脚轻,支撑不起字的结构。只有当一个字最后一笔为竖画的时候,才可以用悬针竖。如十、井、川等字。

练习笔画的重要性

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4、撇长撇

瘦金体的韵味都是体现在笔画里,所以我们在这里要郑重的强调,一定要将瘦金体的笔画练好。但是瘦金体的笔画,翻来覆去的变化也就那么点,很容易讲解和掌握,重点还是讲解之后我们要去练习。当我们熟练了这种侧锋握笔法,腕力和笔力也就成熟到了一定境界。

下面说说起笔和运笔几个笔画的要领。

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瘦金体对于点画结体的要求极高。我们在练习的时候可以在墨里加一点水,使墨变淡。练习的时候就可以看清笔锋的走势,对我们学习瘦金体的运笔方法有很大的帮助。学瘦金体之前最好先花几年时间去学习传统书法中的欧楷或柳楷,对汉字和书法的基本功有所掌握。

先我们看横画起笔:

撇画有多种写法,在不同的字或不同的部位写法各异。其中长撇有斜撇、竖撇、直撇三种,写法为:斜撇、直撇向右上方逆锋起笔,向右下顿笔,再向左下中锋行笔,至笔画三分之二处渐渐提笔出锋,笔画收笔宜尖。斜撇如左、在、少等字,中间稍弯富有弹性,直撇如者字,整体直行,竖撇如月、用等字,起笔如竖画,开始三分之二部分直下。

练习好笔画的另一个重要性就是,通过笔画了解瘦金体为什么这么颇具风姿,这些笔画就如材料,慢慢的搭建起瘦金体这座富丽漂亮的宫殿,体会其中简单元素带来无穷变化的奥妙。

横画起笔要顿笔,按下去,稍停,注意,顿笔之后不要提笔,如果提笔之后就出现了一个肉疙瘩和一个小缺口,而是要先侧行,随着手腕、手臂,甚至是手指转动,边走边调成中锋,侧锋转中锋的时候千万不要马上转,而是要侧锋走一段。

5、撇短撇

初习瘦金体的时候宜先练大字,然后慢慢的练小楷。瘦金体以行草笔意作楷书,运笔飘忽,气势连贯,行笔快速,牵丝映带若游丝飞舞,动人心弦。我们在读贴的时候要仔细观察瘦金体的连与断,还有的笔断意连,互相呼应。

这是横画的起笔。

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我们再看看竖画起笔:

向右上方逆锋起笔,向右下顿笔,然后转锋向右下渐渐提笔出锋,整体由粗变细、短而直。短撇在字头时,笔画形态较平,如千、斤等字;短撇在字的左部时,形态较斜,如乍、佳、爪等字。

顿笔,按笔的笔尖是向左上方的,顿笔之后还是不能马上提笔转,要不然又会出现一个肉疙瘩,而是侧行一小段,侧行时可以手指把笔管捻一下,边走边转,这样就成了中锋,如果写大字,把手腕转一下就行了。

6、捺斜捺

中锋行笔时注意笔杆和线条是重合的而且笔杆略向上倾斜一点。

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这是竖画的起笔。

捺主要分为斜捺和平捺。斜捺,由二段构成,先向右下再往右,开始由细变粗,后面由粗变细,写法为:逆锋起笔,开始不宜写粗,转锋向右下逆时针方向边行边按,使笔画渐渐变粗,至捺脚即最粗处,驻笔微顿,缩回,再拖锋提出,缺口较大,尾部上边缘略有下垂之意。如八、人、夫等字。

我们在看撇画起笔:

7、捺平捺

撇的起笔和竖画相同。顿笔,笔尖左上方倾斜,侧行,转中锋,中锋行笔。

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这是撇画的起笔。

平捺,平捺有三段,如同把斜捺放平,再在前面加一短横,写法为:先写一小短横,然后再向右下由轻到重逐渐按笔行走,捺脚出锋与斜捺同,只是方向略为高一点。如之、近等字。

我们再看捺画起笔:

8、提

捺画的起笔可藏锋可露锋,露锋入笔的时候多,有部分捺画藏锋起笔。露入轻落笔,中锋行笔逐渐加重,捺画要注意它的一波三折的S状。

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这是捺画的起笔。

向左下方逆锋起笔,转锋向右下顿笔,再向右上边行边提笔,最后出尖锋,如江、持、北等字。

上面我们讲了起笔及运笔的主要几个笔画的步骤及过程。

9、折横折

下面还有一个就是收笔的问题。

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收笔和起笔有一些区别,它的区别主要是提笔与不提笔。

是由横和竖两笔连接组成,当横画行至尾部提笔向右上,转锋向右下顿笔,稍向左调整笔锋后向下行笔写竖,最后回锋收笔。其实可以这样理解:分两笔来写,写完横画后,将竖画起笔的动作按到横画的末端,再向下写竖即可。如日、中、尺等字。

我们看横画收笔:

10、折横撇

横,(顿笔、侧转中、中行),行到快要收笔的时候,看图,不能直接顿笔,要先提一下笔,向下再顿,然后用笔尖这么一回锋,就显得饱满。

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这是横画收笔。

由横和撇连接而成,连接处即折处的原理和横折同,当横画行至尾部提笔向右上,转锋向右下顿笔,稍向左调整笔锋后向左下行笔写撇,如又、名、友等字。

我们再看竖画收笔:

11、折竖折

先看垂露竖,(斜切下行、侧行、侧转中、中行),行至快收笔的时候,提笔,下按,回锋。

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毛笔的笔画总不是两头粗的,还有一个就是竖画的出尖,也就是出锋,所有出锋它们都是中锋露锋出笔。

由竖和横连接而成,写完竖画,将笔锋提向左,然后向右下顿笔,将笔肚稍右上推调整笔锋紧接着向右写横,如山、世、仙等字。

比如悬针竖:(顿笔、向下行、侧转中),注意,笔杆有点比较向前倾斜,笔锋却是下行,笔杆一定要和线条重合,行至四分之三处注意渐渐细,最后出尖,自然地出尖。

12、折撇折

这是竖画的收笔问题。

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我们再看撇画的收笔:

由撇和提连接而成,撇画不宜出尖锋,至撇画末尾,将笔锋向左提起向右下顿笔,然后向右上边行边提笔,最后出锋,如至、矣、玄等字。

起笔后按住笔向左下方运行,行至二分之一处多点就可以调整笔锋逐渐轻细,最后中锋出尖。

13、折撇点

我们写撇也是笔杆向右上前方稍倾斜,笔杆和线条它们也是重合的,如果笔杆和线条偏了,写出的笔画就成了和刀片一样的一个斜片了,它就是侧锋行笔,而重合是中锋行笔。

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这是撇画的收笔。

由撇和和长点连接而成,撇画行至将出尖锋时即折笔向右下写长点,长点为顺时针方向运行并将笔锋渐渐按下,使笔画逐步变粗,如女、妄、姑等字。

下边再看捺画的收笔:

14、钩竖钩

捺,起笔中锋行走完第一段,接近末端时要顿笔,,笔往下按,按的时候笔杆也要向前稍倾斜,按笔之后不提笔,最后平出尖。如果是颜体,注意,如果是颜体,它按到那儿,看图,按笔的那儿,提笔自然地提起来之后,再横向按下去,平着出尖。再注意:出尖不是向上挑出的,而是平出,不要向上挑。

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这是捺画的收笔。

竖画写到末尾,将笔锋向左下转,轻顿使底部圆足,挫锋退回,提笔向左稍偏上出锋,钩不宜太长。如水、可、行等字。

我们再看钩画的收笔:

15、钩弯钩

钩有两种出锋,一种是提笔,一种是不提笔。运笔是起笔之后中锋行至就要末端,顿笔,不提笔,转锋整个推上去,而且是后边先走(就是说笔肚先推着走)调过笔尖,出尖,这是不提笔。

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提笔呢,就是起笔后中锋行至末端处,顿笔,提笔,然后后边跟着推走,推出去,自然地出钩,这是提笔。

起笔稍轻,由轻到重按顺时针方向向下弧弯行笔,边行边按使笔画由细变粗,到出钩轻顿使底部圆足,挫锋退回,提笔向左上出锋。起笔和出钩处应在一条垂直线上,否则整体会或左或右倾倒。如子、手、乎等字。

这是钩画的收笔。

16、钩斜钩

我们再看看转折:

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转折的起笔和收笔就不说了,因为折的起笔和收笔很简单,因为它是由一个横画和竖画组成,或是由一个横画和钩画组成,这个我们前边都说过了,转折,转折,这里主要讲讲他的转折问题。

起笔如竖画,向右下逆时针方向弧弯行笔,到出钩轻顿使底部圆足,挫锋退回,提笔向右上出锋。到出钩轻顿使底部圆足,挫锋退回,提笔向左上出锋。如我、或、成等字。

转折有两种,一种是圆转,一种是方折,它们的主要区别也就是提笔与不提笔,圆转不提笔,方折提笔,我们看图。

17、钩竖弯钩

这是转折圆转和方折的问题。

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行至竖尾,圆转向右下,再往右上行,至末尾顺行笔方向顿圆,挫笔退回再向上提笔出锋。出钩处与在左侧圆转处应齐平,横方向一段不可直走。如也、已、元等字。

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18、竖弯

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与竖弯钩基本相同,只是没有出钩,笔画末尾顿笔圆足即可。如七、四、西字。

19、钩卧钩

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入笔稍轻,向右下方逆时方向运行的同时渐渐将笔锋按下,使笔画由细变粗,至末尾顺行笔方向顿圆,稍挫笔退回再向左上提笔出锋。如心、志、忽等字。

20、钩横钩

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由横、点和钩三个部分组成,横画稍细,由粗变细,写到末尾,将笔锋提至横画上边缘,向右下方顿成点,稍驻笔使点底圆足,稍向左上挫锋提笔,最后向左下出钩。如字、彼、欲等字。

21、竖提

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颜字竖折很特别,写完竖画,提笔离纸,在竖尾左下方独立起笔写提,提画前半部分与竖相接。如 民、以、畏等字。

22、点侧点(右点)

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点画分有侧(右)点、左点和竖点。侧(右)点向左上逆锋起笔,转锋顺时针方向向右下行笔,到尾部稍顿,向左上回锋收笔,一次写成,不能回填。如下、玉、清等字。

23、点左点

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左点,颜体的左点多为出锋,逆时针方向向右下顿,挫锋将笔稍提起,在点的中部向右上方提笔出锋。如小、亦、新等字。

24、点头竖点

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竖点分头竖点和左竖点,头竖点为上粗下细的短竖,如六、言、文等字。

25、点左竖点

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左竖点起收为垂露竖的写法,但形态特殊,先向左下再转向右下,整体弯曲。如宝盖头的左点。

26、点上下点

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上下两点一起,上点向左下出锋与下点作呼应,如冬、寒等字。

27、横折钩

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此笔为横折和竖钩连接而成,注意折和钩的运笔技巧。竖部分有的向下,如月、雨等字,有的向左下,如方字。

28、横折弯钩、横折弯

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横折弯钩为横折和竖弯钩连接而成,注意横笔稍向上斜且由粗变细,如九字。横折弯与横折弯钩写法基本相同,只是不出钩,写到末端,顺势顿圆即可,如 投、沿等字。

29、横折折撇

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分横折折长撇和横折折短撇,横画由粗变细,折后写直短撇,接着向右下顺时针方向稍按然后向左下或写长撇,如及、庭等字;或写短撇,如道字。

30、横折折钩

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横画由粗变细,折后写直短撇,接着向右下轻轻入笔写弯钩,弯钩整体向左下斜,如乃、仍、奶等字。

31横撇弯钩

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横画由粗变细,折后写直短撇,向右下顺时针方向由轻至重渐渐按笔,末尾顿圆后,挫锋向左出钩。 陵、限、耶等字。

32、竖折折钩

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由 竖折、横折、竖钩等组成,前竖直下,后竖稍向左下斜。如引、弟、第等字。

图文来自书法梦

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