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威尼斯手机版娱乐场作为一方代表.张瑞图成为晚明浪漫书风的开拓者之一,书法欣赏-张瑞图

来源:http://www.avent-guard.com 作者:威尼斯平台官网 时间:2020-04-21 16:35

钟王之外 别开生面—为性感书风推波助澜的张瑞图 董其昌与张瑞图的书法,在晚明称为是“南张北董”。 董其昌(1555一1636年卡塔尔(قطر‎,字玄宰,号思白,香光居士,明华亭(今香岛市松江县卡塔尔(قطر‎人。张瑞图(1570一1644年卡塔尔,字长公,号二水,湖北福州晋江人。其实他们都以江南人,都应当归属南方人。董其昌与张瑞图都在西边做官,也足以说又都以正北人。“南张北董”的说教就像牵强。说董在新加坡市政权身居要职,张罢归在广东老家,也不太规范。董张几个人在仕途上又都可是顺遂。张瑞图万历八十八年(1607年卡塔尔以廷试一甲第三名即探花而中进士,初授翰林高校编修,官场得意,一路飘升,最后以礼部太守人阁,晋建极殿大学士,加少师。但董、张的书风却是天渊之别的三种等级次序。若是说董和风细雨的科班书风代表了古板太傅基本风貌的话,那么,相像是三九显贵、高爵丰禄的张瑞图的书风,竟然是愤疾的倾泻、血泪的书写、伤心的呼号,是繁荣青史标名之气的进步,是借笔墨来冲刷本身胸中的各类块垒,字里行间毫无闲情卡罗拉可言。即就是张瑞图于崇祯八年(1630年卡塔尔,因其为权贵魏完吾题写匾额获罪而被罢官遣归,他的经历和人生优伤与徐文长也是不足同日而论的。由此,“书如其人”依然有待进一层论证的。

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书法欣赏-张瑞图

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【明】张瑞图行小篆五言古诗轴: 张瑞图行石籀文善用笔锋,落笔矫健.奇倔劲力.在晚明不落俗套。内撅风格在这篇文章中突显愈加优越—行笔反扣,笔画内轧.生涩劲健,力量感很强。作为一方代表.张瑞图成为晚明性感书风的奠基者之一。 金朝诗坛崇尚柔媚书风,小说意境展示的是温雅、淡远和不激不励。张瑞图一改时弊,独有气骨,甚得时人美评。张瑞图书法的独特性主要反映在用笔和结体方面:尖锋起笔,顺势杀锋,括利横行,脱颖而出,率意悠肆;起笔以挫笔为主,顿笔为辅,顿挫结合;行笔以撑笔为主,起伏跳跃,撑中有转,使转纵横;笔画伸展,斜倾出险,气势庞大,险中求正;点画转处用刚硬不滑的折笔;字体造型中宫紧缩,四面不展。这种裹读守旧、有悖“常规”的“奇险”,令人瞳目结舌。若将他的书法与前人相比较,很难搜索像样的著述。后周秦祖永《桐阴论画》中说:“瑞图书法奇逸,钟王之外,别有风趣。”《评书帖》云:“张瑞图得执笔法,用力劲健,然一意横撑,少含蓄静穆之意,其品不贵。瑞图小篆初学孙过庭《书谱》,后学东坡大篆《湖心亭》。明季书学竞尚柔媚,王(铎卡塔尔国、张二家,力矫积习,独标气骨,虽未人神,自是不朽。”清梁峨日:“张二水书,圆处悉作方势,有折无转,于古法为一变。”来源书法屋,书法屋中华夏族民共和国书历史学习网。 中晚明时代的书法文章,在载体方式、笔法、墨法、结体、章法以至审美风格上,都爆发了庞大变化。长幅巨制代替了案头尺犊,强悍的力度、缤纷灵动的笔法和墨法以至奇险的结体造型和纵横恣肆的谋篇结构,完全打破了思想二王帖学已经趋于僵化的形式,呈现出非常活跃的大肆创造状态。不经常大家辈出,成就分明。燕体是金朝书法家的中坚特点,张瑞图则更谙此道。他那磅礴的气魄、纯熟的本事和特别规的作风,一贯为人们所称道。他执笔时,纵向奔腾流淌的声势平素到底,又在横向何超上使尽本领。在以控球后卫使转为古板技法的燕书中,他又非常重申直人平出的侧锋和犀利方便的折笔。他的文章中,大小错杂,奇姿百出,粗头乱性格很顽强在艰难曲折或巨大压力面前不屈,一任自然,笔尖随着心理的洪涛先生自由跳荡,使古法为之一变。他还得出了章草的亮点来扩充自个儿陶文的秘籍成份,进而使他的石籀文得以在书史上海南大学学放异彩。来源书法屋,书法屋中夏族民共和国书工学习网。 张瑞图与徐渭、黄道周、倪元璐、王铎等人,他们都是晚明以全新的、有悖于守旧的更新意识来葬送明初、先前时代的“八股(或台阁卡塔尔(قطر‎”文艺思潮的将帅。他们的书法是“道地”的反古板的。古板的运笔方式须求藏头护尾,转折于方圆之间,结体造型也应宽博舒展,他们却是一反常态,一意孤行,不拘常法,进而创设了中华夏族民共和国书法史上存有修改意义的轻薄书风,引领中炎黄子孙民共和国书法走向了一代的前线。

   张瑞图是北周维新大书法家,《五律诗轴》燕体纸本,现藏上博。此幅书法展示了张派明显的书法特征,圆处悉作方势,盘旋跳荡,风骨摇醉,富有力感.落笔以拙为主,提按结合,横撑竖挫之中运笔转动,扭转翻转,反转并施,罗曼蒂克直率,自由高傲,线条很伸展,浮夸,奇险莫测,气势宏大。用笔以侧锋方势径直往来,骨俊筋强,爽朗劲健。此轴不像其大篆这样紧驶怒奔,自然率真,稳行畅达。此轴行距显明,字距不等,章法如茂密森林,从容有度。

     张瑞图(1570-1641)字长公,一字果亭,号二水、白毫庵主、芥子居士、平等居士、果亭山人等。河北晋江孟月上游客,早时从事儒业,家贫,日需费用仅靠其母机杼纺织须要,常以小麦粥充饥。明万历八十八年乙丑(1607)进士,殿试第三,授编修官少詹事,兼礼部通判,以礼院长史入阁。曾为魏完吾书写“颂词”,并因趋魏党仕至武项殿大大学生。后魏党败,故入逆案,坐徒赎为民。进而遁迹江南,隐于孟阳里白毫庵。书法赏识以燕体为最棒。

      张瑞图以书法名闻于世,同不日常间又是一人可入黑帮的风物美术师.瑞图山水画入眼法清朝黄公望,参立吴派之间,颇知名望。张瑞图放归后,因情志郁抑,卒于崇祯十二年。在宦海起浮的仕场上,张瑞图是牵连在魏党中的"逆案中人",而在艺术上,却是多少个极负知名的书法和绘书法家。董其昌亦写道:"同以书名者,为晋江张瑞图,时称南张北董."瑞图书法,笔力不凡,行家称为"铁划银钩"。

       善画山水,尤工书,以“金刚杵”笔法著称于世。山水骨格苍劲,点染清逸,间作圣像,饶有意趣。论其根源,则以元为基调,略参宋人,并不压迫西汉,粗笔方折则近似唐宋。其性子是小品多剪裁宏阔的景况,画面繁杂,结景细碎,勾皴点染,用意精到。于大轮廓转折处时露圭角;在大幅度则多以分流的笔墨绘近景数株树木,后衬前景以一座山顶开合而成,画面结景比较空虚。瑞图画名既高,书名尤著。非常擅长于大篆,气魄宏大,笔势雄伟。晋代秦祖永在《桐荫论画》中云;“瑞图书法奇逸,钟王之外,独出心栽。”梁巘在《评书帖》中亦曰:“张二水书,圆处皆作方势,有折无转,于古法一变。”“张瑞图得执笔法,用力劲健,然一意横撑,少含蓄静穆之意,其品不贵。”又云:“楷体初学孙过庭《书谱》,后学东坡《沉香亭》。明季书学竞尚妩媚,瑞图、王铎二家力矫积习,独标气骨,虽未入神,自是不朽。”倪后瞻也说:“其书从二王燕书体一变,斩方有折无转,一切圆体皆删削,望之即知为二水,然亦从组织处见之,笔法规未也。”杨守敬《跋张二水前后赤壁赋》云:“顾其流传书法,风骨高骞,与倪鸿宝、通辽斋伯仲。”

       张瑞图书法与邢侗、米万钟、董其昌齐名,那时人称为"邢、张、米、董".张瑞图还善画,山水效法元代书法大师黄公望。万历八十七年举人殿试第三名状元,官至高校士,善画山水,尤工书,与邢侗、米万钟、董其昌并称"明四家".黑体气魄庞大,笔势雄伟。《评书帖》云:张瑞图得执笔法,用力劲健,然一意横撑,少含蓄静穆之意,其品不贵。明季书学竞尚娇媚,王铎、张瑞图二家,力矫积习,独标气骨,虽未入神,自是不朽."清梁山献:张二水书,圆处悉作方势,有折无转。

       在宗唐宗晋的元朝诗坛,张瑞图敢于在赵集贤书风的笼罩下,以直爽自然的挥运,不拘常规的用笔、大写意的气势表现动荡时代激越躁动的心思,力矫颓废的弊病,这对书艺的发展是有一点都不小贡献的。他所成立的奇逸书风,是自帖学以来从未有过的。一向帖学无论行踪飘忽,终不出“二王”正道,而他的独具匠心则具有晚明浪漫主义狂飙所掀起的时代精气神儿,是明末书坛变革中反叛守旧、绝去依傍的贰个实例。在她的熏陶下,其后的黄道周、倪元璐、王铎、傅山等人亦为一代新风所趋,力振摩刻之风,颇能听君一席谈共君一夜话胜读十年书,开启了晚明书坛修正革新的初叶。书名与邢侗、米万钟、董其昌齐称,有“邢、张、米、董”或“南张北董”之目。东瀛诗坛亦努力弘扬,从江户时代起倭人就因黄蘖的隐元禅师东渡扶桑时带去张的书迹而纯熟其人。

      张瑞图,号二水,又号果亭山人,老年又号白毫庵居士,西魏书法家,多瑙河晋江人.以礼部都督入阁,为李进忠所赏识.其书法初学钟繇、王羲之,后自成一格。他的用笔在晋人书法的使转处,变圆转为方折,临时尖锋下笔,稍带挑荡,兼以结体绵密,在及时书法中是很有特点的,表现出隋代中期想突破受晋帖封锁的一种意向。天启四年召人内阁,因趋附李进忠,仕至建极殿大学士,听从于魏及其党羽,以致为魏完吾撰生祠碑,而为士林所不齿.明威宗继位,治魏完吾之阉党,张瑞图被列为逆案,坐听徒为民,声名俱损。目前几百余年过去,张瑞图在仕途上的起降沉浮已经被人忘记,独有因其书艺,让人不要忘张瑞图,并趁机其书艺的传播。

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