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通常我们在写小字的时候都是用笔尖来写,三焦嘻却除烦热

来源:http://www.avent-guard.com 作者:威尼斯平台官网 时间:2020-02-14 10:09

指笔法之握管法《授笔要说》云:“第四握管。谓捻拳握管于掌中,悬腕以肘助力书之。或云起自诸葛诞,倚柱书时,笛霹柱裂,书亦不辍。当用壮气,率以此握管书之溢,非书家者流所用也。后王僧虔用此法。盖以异于人故。非本为也。近有张从申郎中拙然而为.实为世笑也。”握管法将笔管一把抓在掌中,以肘运笔,特别有助千“发力““壮气”,一般都用于写大字。这是一种特别的执笔方法,如图1-6所示。

问:写大字书法要注意什么问题?

《修真书》云∶春嘘明目木扶肝,夏至呵心火自阑。秋 定知金肺润,肾吹惟要坎中安。三焦嘻却除烦热,四季长呼脾化餐,切记出声闻口耳,其功尤胜宝神丹。

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诀云∶肝若嘘时目睁睛,争知肺 手双擎。心呵脑后高叉手,肾若吹时抱膝平。脾用呼时须撮口,三焦客热卧嘻嘻。四季常是嘘,八节不得吹。盖肝为相火,有泻无补。肾为真水,有补无泻也。

握管法

通常来讲,超过15cm的字都算大字。写大字要注意什么问题呢?笔者做了如下分析。

肝嘘,主嗌干面尘、眼眵赤、多泪、疼痛、胁下痛、小便黄赤色或涩。

第一,精神上要放松,心平静气。写字时一定要从容,不能按写小字的速度来写。要淡定,不急不躁,平衡心态。只有沉下心来,才能创作出浑然一体的书法态势。第二,在笔画上要慢进,不能从快从速。只有慢进了,才能真正的把字体比例和意境写出来,否则会出现附在纸上,飘在空中的感觉。

心呵,主烦燥、喉疮、热肿、多汗、掌中热、咽干渴。

第三。掌握好笔画和章法。通常我们在写小字的时候都是用笔尖来写,而用笔尖来写相对来容易的多。就像开车一样,如果小车转弯速度很快,易掌握。而换成大车,就相对较难了。

脾呼,主热痰涎、目黄、喉痹、鼽衄、口干舌痛、身重腹胀。

写大字不但要掌握本字的内部结构,而且还要通盘考虑整体作品的效果。如著名书法家赵孟頫《兰亭跋》中讲到“书法以用笔为上,而结字须用工”。这里面的结字就是结构、间架的意思,只有掌握好了间架结构,才能收到心神统一,手墨合一的效果。

肺 ,主喘嗽烦渴、胸膈烦膨有痰、掌中热风汗出。

也只有掌握了每个字的不同形态,才能写出一副很好的作品。

肾吹,主有疾 羸、面黑、口干,耳鸣、咽嗌肿、股内疼痛、足下热痛。

大字书法一般也被称为“擘窠”大字,或者是“榜书”,古代一般是用来题匾额的。只是最早的时候擘窠大字和榜书是分开的,指的不是同一事物,不过后来就主要说的就是榜书了。要写好榜书并非易事,是很需要功力的,下面我们简单来了解一下写大字榜书需要注意什么:

三焦嘻,主颊痛、喉痹、耳闭浑浑然。

执笔

关于执笔,一直都是书法中讨论不绝的问题,写大字对于执笔的要求和写普通书法是不一样的,大概有以下几种:

第一、握管法:就是食指到小拇指一起握住笔管,再配合拇指把笔管包围住,即捻拳握管于掌中的一种执笔方法。唐代的韩方明在他的《授笔要说》中说:

“第四握管。谓捻掌握管于掌中,悬腕以肘助力书之。或云起自诸葛诞,倚柱书时,雷霹柱裂,书亦不辍,当用壮气,率以此握管书之,非书家流所用也。后王僧虔用此法,盖以异于人故,非本为也。近有张从申郎中拙然而为,实为世笑也。”

元代的陈绎曾对握管法也作了补充,他说:

“握管,四指中节握管,沉著有力,书诰榜疏。”

由此可见握管法主要就是用来写榜书的。握管法的优点:拿笔很实在,通过运肘可以力达笔端。但是不足之处也很突出,握管法不够灵活,特别是不能运指,因此书法中很多精妙的笔画难以表现,因此有死板、僵硬的毛病。

第二、撮管法: 撮管法是用五指一齐握于笔管末端的一种执笔方法。最早提到此法的也是韩方明,他在《授笔要说》中说:

“第三撮管。谓以五指撮其管末,惟大草书或书图幛用之,亦与拙管同也。”

而后来还是陈绎曾又作出了明确的补充,他说:

“撮管,以拨镫指法撮管头,大字草书宜用之,书壁尤佳。”

因此撮管法主要是来写大字草书的一种执笔方法,用来写榜书的话,力弱者恐怕很难驾驭,会出现失控的问题。

第三、提斗法:提斗法是一种专门执斗笔的方法,执笔方法和撮管法大致相似,但因斗笔的大小而执笔略有不同。如清人戈守智在《汉溪书法通解》就说:

“提斗运肘,作榜署法也,与撮管略同。斗大则后以一指拒之,斗小则后以两指拒之。其法顺易而逆难,故不拒不可也。”

以上主治六经、本病之邪也,然无脏不足,又在药食气味为补。经云∶形食味,故味归形,气养形,故形归气,气化则精生,味和则形长,故五味为宜。若五志所过,非药可治者,五胜为宜。

运笔

书榜书的时候适合直落管,落笔的时候笔管最好是直的,这样手指、手腕、手肘的力量会充分体现在笔头和宣纸上,给人一种劲健的感觉。

书榜书的时候要沉着有力,因此书写的速度不可太快,但也不能太慢,否则点画很难给人以生动的感觉。也就是要把握好疾与涩,把握书写的速度、节奏。

除了笔力沉着之外,还要注意用笔的方圆兼备。方笔,既书写点画的时候要有芒角,这样才能有一种“棱棱凛凛,常有生气”的感觉。那么就需要入笔的时候要直笔切入,转折的时候折笔成方。为了使笔画的方折的锋芒不至于过分露骨,我们在书写时可以采用折转结合的方法,但一定要注意折转笔法要过渡自然。

康有为对榜书的论述中曾说榜书的上乘用笔是圆,其具有“草情篆韵”、“雄浑古穆”的审美效果。圆笔笔画敦实、浑厚,给欣赏者带来古厚的感觉。

在书法里,榜书和小楷是两个极端,一个太大,一个太小。这一大一小最难写,难就难在“疏密”二字,宋朝的苏东坡说:“大字难于结密而无间,小字难于宽绰而有余”。正因为这一大一小难写,因此有不少书法爱好者不愿意接触榜书和小楷。

尤其是榜书,更是“三费”:费时、费纸、费墨。这里教给大家一个方法解决三费的问题,写完的旧墨不要倒掉,加点水变成灰色,用板刷刷在废报纸上,把报纸刷成灰色。晾干后用笔沾清水写,就会变成黑色。那么你就可以刷个十几张报纸出来,这样你日常练榜书的时候就可以写完一张放到一边晾干,等十几张写好了,前面的也晾干了,再接着写,这样就解决了三费的问题。

以上也多是从书中学来,跟大家分享一下。

米芾曾说:“小字如大字,大字如小字”。小字与大字的笔法不同,但又不是全然不同,小字以笔法精到动人,大字则以气魄弘大取胜。写小字要有大字的气势,即放大后,从气魄上不输大字。写大字同时要注意笔法,不使笔法空洞,即写大字要像写小字一样,笔意和姿态要完美,而且要做到无一点刻意做作才是最佳状态。

那么写大字具体要注意那些问题?我们总结几点。

一、用笔。用笔应以中锋为主,保证线条质量,不然骨架大,线条却撑不住就尴尬了。用笔应注意细节,如角度、藏锋、露锋、提按、动作等,以保证线条内涵。用笔应以厚重古拙为主,以保证大字的气势。

二、结字。大字最重气魄,所以大字的结体应以宽卓茂密为主。如颜体适合放大写,欧体适合写小些就是这个道理。

三,章法。大字形式一般以匾额(或横幅)、对联为主,匾额当然要注意大小均匀,左右整齐。对联章法可以有些许大小对比或错落。

我个人认为要注意以下几方面:

第一,写大字首先是斗笔书写,所以悬腕提笔运笔是自然,这就需要果断刚毅,一笔一画,都要笔笔送到,就是笔画写到位。

第二,横细竖粗,转角有轮廓。充分展示笔画的笔锋。所以,要临摹碑帖,知道字体的大概写法。

第三,欹正平稳,布局合理。汉字结构比较复杂,所以,笔画与笔画之间的交接,是实接还是虚接要搞懂。比如,月字,内两小横与右竖勾是虚接,与左竖撇是实接。所谓欹正平稳,就是左底右高,这是书法形态的“惯性”,也符合人的审美观。平稳就要求把字的主笔写好,如“中”字,要把竖画写好。再有就是笔画之间的留白,也就是布局的合理性。书法理论也叫结体。

第四,章法讲究,符合审美。无论是行书还是楷书大字,一定要注意章法。而章法里面的钤印如何用,有讲究,一般落款后面都有朱文印和白文印,题头有时也有小朱文印。所有的落款和钤印都是为大字服务,所以,落款字体不能喧宾夺主,要写得比正文小而隐晦。

以上几点仅供参考。

谢谢邀请,以我几十年的实践和经验,我认为写大字最最重要的是字的结体,就是字的架构,因为大字是需要远看的,如果结体不行,远看效果一定会不佳,有的甚至会东倒西歪,只有一眼望去非常漂亮,才会吸引眼球,让人百看不厌。其次是布局,如字的大小、粗细、留白等,只有处理得当,就会是一幅好作品,否则,就不能算得上是好作品,如纸大字小、字大笔细、留白就会偏多,反之留白就会偏少,一个是一片白,一个是一抹黑,都不可取。再次,就是运笔用墨了,写大字最忌讳的就是写一笔蘸一次墨,如果写一个字多次停顿,再好的书家也写不出好字来,这就要求写大字前要选好笔和墨,尽量做到一气呵成,如遇笔画多的字,尽量减少蘸墨次数,越少越好。最后就是装饰了,一幅比较好的作品,不能少了题款,在题款时注意上下款的字数和字的大小,这个没有统一的标准,要看你怎么掌握了,一般大字的落款大多是简款。以上只是一家之言,仅供参考。

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写好大字其实也要讲究方法,方法不对写出效果,给人的感觉就很不好,那么究竟什么是大字书法,如何写好大字书法,在这里谈下个人理解,有不同观点者,请多多指正! 首先要掌握好点画和章法,这也是最大的难点,用小笔写小字时通常用笔尖来写,将点画写的精妙不算很难,而写大字就有所不同,大字可以说用到的是毛笔的整体。

其次大字有大字的特点,在书写时要注意空间的构成,大字书法是一种大格局和大气象,书写者要有对大字的驾驭能力,同时提升个人书写水平是关键

感谢大师兄的邀请,接下来我从三个方面来回答这个问题:

傅山曾提过四个书写要点,分别是“宁拙毋巧,宁丑毋媚,宁支离毋清滑,宁真率毋安排”,无论字体大小,其实都是以线条为根基,以轻飘为戒的。

忧胜怒。肝属木,在志为怒,过节则反自伤。故曰怒伤肝,故以所胜者制之。

大字的气魄

所谓大字书法,大的意思,不只是在字形,而是在于气魄,不管字形大小,笔势上要有“开张”的气势。陈抟老祖曾手书“开张天岸马,奇逸人中龙”,后被南怀瑾先生收藏,用笔于矫健灵动之中,参以锥辣之趣,结体奇险,势态崚嶒,虽然很少有牵带萦回,却能承上启下,笔断意连,可谓联中之稀有珍品。

恐胜喜。心属火,在志为喜,过节则反自伤。故曰喜伤心,故以所胜者制之。

大字的重度

这里的重度,其实是书法线条中包含的力量,也是整体书法结构中表现出来的力度,“奔雷坠石之奇”很形象地说出了书法的力度变化。

然而这个重度并不只是字形或字体的大小区别,小字一样可以气魄豪雄,譬如王羲之的《黄庭经》、《乐毅论》,历来也为书家推崇。

怒胜思。脾属土,在志为思,过节则反自伤。故曰思伤脾,故以所胜者制之。

大字的字内空间

“疏处可以走马,密处不使透风”,是书法理论中很重要的一部分,大字并不能因为大,就让笔画之间出现疏离感。一幅字的全部安排,字形大小,都在预想之中,苦心经营,才能收效。所以颜真卿说过,“大字促之令小,小字展之使大”,这个促和展,就是针对全幅而言,并不是单纯地小字要写大,大字要写小,而是小字要宽展,大字要紧凑,相反相成。

以上三点,从立体的角度,涵盖了大字的精气神,希望对大家有所帮助,谢谢,下个问题见~

楷书大字也就是所谓的擘窠书。清代叶昌炽说“题榜,其极大者为擘窠书”。擘窠的含义有两种。其一,认为“擘窠”的原义是指食指和大拇指中间的“窠”即“虎口”而言,引伸为大字执笔的方法,即写大字时需把笔握在虎口间,进而引伸为大字的意思。另外一种认为,一般刻碑书丹之前,需要把石面界划成方格,取其匀整,这种界划就称为“擘窠”,持这种观点的人认为颜真卿的《东方朔画赞》就是擘窠书。如宋赵希鸽说:“汉印多用五字,不用擘窠。

一般情况下,人们把一寸以上、数寸以下见方的真书称为大楷。较此更大的真书大字被称为“榜书”、“擘窠书”。根据历代书法家积累的经验,学书法应先写大楷,作基本练习。 掌握好大楷的点画、结构、布自,做到点画准确精到,结构疏密 得当,则退而写小楷可做到结体宽绰开张,点画规矩清楚;进而学榜书则能结密无间而气魄宏阔,不致涣散无神。

学习书法小字要见空灵,大字见细微紧密,方见书法之精妙。所以大字书法不能因为大字大不注意细节 ,不考虑整体布局。

匾额、楹联、题铭、招牌、标语等皆远观之字,宜茂密道劲,神完气足。东坡谓:“大字难于结密而无间”,故“结密”二字,最关至要。结密之法有二:一为写榜书时,点画宜丰满浑厚,肥而有力。故书写时,不但要着意于笔墨处,更要留心于空白处,有时那怕只留出一丝或一点空罅处,亦能给人以一种密中见疏,玲珑透別之效果:但宣纸极易渗化,稍有不慎,其空白透光处即被湮没,故落笔之先又宜备一张折叠好废宣纸。俟湮没之前,迅速一压,即可阻止渗化。又须注意,结密不是臃肿肥浊,颜真卿楷书肥而有骨,浊而实清,丰腴雄伟,宽博庄严,足可借鉴。如用笔太清、险峭,远观则神散矣。二为写榜书时,笔势要流贯,一气阿成,自然血脉通畅,精神团聚。但宣纸极易吸墨,刚写笔墨已枯涸,如再蘸墨书写,气脉已断,故写榜书,笔要大、锋要长、墨要饱,淋漓酣畅, 一笔书就,方无涣散之弊。

写大字书法要注意什么?我有如下几个考虑。

一:我要考虑的的第一个问题角度可能会与许多书法爱好者

有所不同,第一个我认为可能比较重要的问题是字体的

选择,许多人忽略了这一点,很多人是无奈。例如:

在颜柳欧赵四大楷书中,对于写大字来讲,颜体就有

得天独厚的优势,颜体楷书宽博厚重,沉稳苍老,采用

颜体写出的大字都具气势恢弘,磅礴壮阔的气象,像

“天津劝业场”,“天下第一关”,老北京“六必居”等牌匾

均采用颜体书写,这种撼人心灵的巨擘大字,其效果

冲击人的视力,牵动人心,为所题写的标记物起到了很好

的宣传广告作用,颜体在大字方面的优势是其他字体很难

替代的,尽管欧,赵,柳字体也各具特色,但在大字方面

的效果还是稍逊一筹。

二:写大字之前要预先拟好小稿,对整体的章法,字法提

前布局,做到心中有数,可能你觉得自己很有把握,但最好

预演一下,不要出现不必要的失误以造成损失。

三:相对写小楷,写大字对纸笔墨的要求相对宽松一些,但

写大楷对你的臂力及精神状态还是有要求的,最好调整好

身体状态,以保证作品在饱满的精神状态下进行。

四:如果你被必须要求写大字的话,关于碑贴方面的选择我

给你一点建议,供你参考。大字楷书选择颜体,或者魏碑

郑文公碑,始平公造像,隶书选择,张迁碑,衡方碑,这些

碑贴的风格都会帮助你写出有震撼力的大字作品来,

使你达到事半功倍的效果。照片作品

选自杨半【中国书法临摹创作全集】

写大字,首先是写多大?古人纸张匮乏,大部分写的是一二公分的字,最大的也不过10公分。现在书法进入展厅时代,字写的很大。

颜二在农村写对联,横批都是一整张的红纸,一开甚至更大,就写一两个字,50-60公分甚至更大,什么新春迎春幸福鸿福之类的吉庆语。

根据这些经验,也说说看法。

首先取势要稳,字布局以方正为主,不能看起来摇摇欲坠的。结构要紧密,所谓小字难开张大字难紧密,这规则是适用的。

另外是笔画粗细对比不能过于夸张,因为远看时会让这种对比会更加明显。笔法不能过于精细,也就是说,写大字不宜秀笔法,笔法要服从于字势,起收笔不要像写小字那样做过多复杂动作,行笔过程要稳。

以上是我的经验,欢迎讨论。我是学书法的颜二,喜欢就关注我一起吧。

现在的书展,大字夺人眼球,在形式上也给你一定的震撼力,但如果写不好就会暴露出诸多问题。写大字应该注意的问题我的浅见是:

首先要潜心设计,现在的书法是很讲究整体布局的,一幅作品如果没有好的设计,那写的再好也会让人感到形式的缺憾。。

其次是所用字体的选择上。一般还是用楷体或隶书,好认并易于理解内容。字体的大小虽然与空间有一定关系,但也不要太大,如人站在上面写那就有些夸张了。

三是收放有度。大字的书写更要遵守规矩,不能随性而为,作神精状书写。结构要紧凑,笔画要厚重,能体现出国人的审美习惯。

四是用墨稍浓,因要远观,淡墨有失庄重之感。

喜胜忧。肺属金,金在志为忧,过节则反自伤。故以所胜者制之。

思胜恐。肾属水,在志为恐,过节则反自伤,放以所胜者制之。

《通玄集》云∶其补真妙理,只要心头无事,内外俱忘,一齐放下,把捉得定。阳生子时,阴生午时,静室披衣、握固、端坐,盘膝、蹲下腹肚,须臾,升身,前出胸,而微偃首于后,后开夹脊双关,肘后微扇,三伸腰,自尾闾穴,如火相似,自腰而起,拥在夹脊。慎勿开关,实时甚热,气壮,渐次开夹脊而放气过,仍仰面,脑后紧偃,以闭上关,慎勿令开,即觉热极气壮,渐次入顶以补泥丸、髓海,则身耐寒暑,为习长生之基。如前出胸,伸腰,闭夹背,存而升之腰间,火不起,当静坐内观,如法再作,以至火起为度。自丑行至寅,终可止。是曰肘后飞金精,又曰抽铅,使肾气生肝气也。

又略昂首偃项,放令颈下。如火,方点头向前,低头曲项,退舌尖近后,以柱上 ,自有津出,不漱而咽下,还黄庭,是名金液还丹。四时不拘时候节次行此,自艮至巽而已。晚间乃勒阳关,法自兑至干而已。

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