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临西复来,再折笔右上转随势出锋

来源:http://www.avent-guard.com 作者:威尼斯平台官网 时间:2020-02-27 14:21

笔法就是使用毛笔的方法,主要有行、转、折、提、按 、捻六种笔法。笔法是书法的基因密码,学书法,须先知笔法,方可打通学书之径,直通学书法门。既知笔法,深入实践,乃悟书学之理,笔下自有神采焕发。

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下面,我们来探索史上那些伟大的书法家们的笔法之谜!

平复帖

一、西晋陆机《平复帖》中的属字

晋 · 陆机

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23.8cm x 20.5cm 故宫博物院藏

《平复帖》用秃笔渴墨写成。这是属字的草写,自左上空,侧笔取势,入纸笔左转右向行进,折笔左下行进,再折笔右向行进提笔;另起笔右转下行,再折笔右上转随势出锋,完成属字。

释文:

二、东晋王羲之的《丧乱贴》中的首字

彦先羸瘵,恐难平复。微居得病,虑不衍计,计已为苍。年既至男事复失,甚忧之。屈子杨往得来主,吾云能惠。临西复来,威仪详跱,举动祭观,自躯体之盖如思。识黟之迈,甚执所念,意宜稍之旻伐棠。棠寇乱之际,闻问不悉。

自左上空,侧笔取势,入纸笔左转右上行进,提笔锋不离纸,随后触纸右转笔开锋,向左下方行进,自然提笔;紧接着空中转向,侧笔入纸,笔左转右上行进,随后断然折笔,右转左下行进,锋不离纸,在折笔向上,右转向下,提笔离纸,再顺势入纸,转笔、折笔、转笔,提笔离纸,再入纸按笔,戛然而止,完成首字。

“属”字笔法解构图

三、东晋王珣《伯远帖》游字

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自左上空侧笔取势,入纸笔左转右上行进,左转折笔下行,折笔左上行,再折笔右转调峰右上行进提起出锋;空中回转,左下行进,右转折笔右上行进,断然折笔引带下行,锋不离纸,折笔右上行进,再折笔左下行进,再折笔、转笔,顺锋离纸;空中回环,侧笔入纸,转笔提起,引带入纸右转左下行进,折笔左转向右行进,顺势出锋完成走之。

⑴ 自左上空,侧笔取势,入纸笔左转右向行进;

四、唐代颜真卿《祭侄文稿》倾字

⑵ 折笔左下行进,再折笔右向行进提笔;

自右上空侧笔取势,入纸笔左下行进,提笔另起下行,再转折笔向右上提起出锋;空中贯通,动作不断,快速入纸,右行转笔,离纸、入纸下行,再折笔右上快速行进,再折笔左下行进,再折笔连续两个右转,左下行笔,再折笔、转笔出锋,完成倾字。

⑶ 另起笔右转下行,再折笔右上转随势出锋,完成“属”字。

五、唐代怀素《自叙帖》的颜字

《平复帖》用秃笔渴墨写在麻纸之上,墨色微绿。笔意婉转,风格平淡质朴,其字体为草隶书。

自左上空侧笔取势,入纸右转笔,再左转飞掠而出;空中回转取势,右上空侧笔入纸,右上行进,断然折笔左下行进,折笔向上、再向右下,再折笔向右上,渴笔引带,再折笔下行,再转笔、折笔,再左转,带出写一个字。

细节图

六、宋代苏轼《寒食帖》的食字

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自左上空侧笔取势,入纸右转笔右下行进,再提笔引带右转,再折笔、折笔,转笔,捻笔轻提,再入纸下行,折笔右上,再转笔提起,完成。

此帖书写于西晋,是传世年代最早的名家法帖,也是历史上第一件流传有序的法帖墨迹。有“法帖之祖”的美誉,被评为九大“镇国之宝”。

七、宋代米芾《珊瑚帖》取字

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自左上空侧笔取势,入纸右转笔右上行进,再折笔左下行进,写成耳字的左竖;再提笔,用四个折笔,写成耳字的两横一提;再空中入纸,迅速下行写成耳字的右竖,再回避右上引带,右转笔,再折笔,转笔完成取字。

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八、元代赵孟頫 竹字

丧乱帖

自左上空侧笔取势,入纸右转笔左下行进,再折笔换锋右上行进,再提笔空中回环入纸,右转下行,写成竹字的左边;再回锋提笔,空中运转取势,入纸右转笔左下行进,断然折笔右上行进,回锋提笔,再空中运转取势,入纸右转笔向下行进,右转向左上放锋而出,完成竹字。

东晋 · 王羲之

九、明代王庞 雲字

26.2cm 日本宫内厅三之丸尚藏

自左上空侧笔取势,入纸右转笔飞掠而出;再空中回环,侧笔入纸,右上行进,右转笔提起出锋;再空中回环,侧笔入纸,右转折笔,再折笔轻提出锋;再另起笔,承接上笔,入纸右转下行,再左转自然提起,完成。

释文:

羲之顿首:丧乱之极,先墓再离荼毒,追惟酷甚,号慕摧绝,痛贯心肝,痛当奈何奈何!虽即修复,未获奔驰,哀毒益深,奈何奈何!临纸感哽,不知何言。羲之顿首顿首。

“首”字笔法解构图

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⑴ 自左上空,侧笔取势,入纸笔左转右上行进;

⑵ 提笔锋不离纸,随后触纸右转笔开锋,向左下方行进,自然提笔;

⑶ 紧接着空中转向,侧笔入纸,笔左转右上行进;

⑷ 随后断然折笔,右转左下行进,锋不离纸;

⑸ 折笔向上,右转向下,提笔离纸;

⑹ 再顺势入纸,转笔、折笔、转笔,提笔离纸;

⑺ 再入纸按笔,戛然而止,完成“首”字。

细节图

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《丧乱帖》笔法精妙,结体多欹侧取姿,有奇宕潇洒之致。用笔挺劲,结体纵长,轻重缓疾极富变化,完全摆脱了隶书和章草的残余,成为十分纯粹的行草体。书写时先行后草,时行时草,可见其感情由压抑至激越的剧烈变化。

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图片 8祭侄文稿" style="width:60%;margin:1rem auto">

{"type":1,"value":"唐 · 颜真卿

28.2cm x 72.3cm 台北故宫博物院藏

释文:

维乾元元年。岁次戊戌。九月。庚午朔。三日壬申。第十三。叔银青光禄夫使持节蒲州诸军事。蒲州刺史。上轻车都尉。丹阳县开国侯真卿。以清酌庶羞。祭于亡姪赠赞善大夫季明之灵曰。惟尔挺生。夙标幼德。宗庙瑚琏。阶庭兰玉。每慰人心。方期戬穀。何图逆贼开衅。称兵犯顺。尔父竭诚。常山作郡。余时受命。亦在平原。仁兄爱我。俾尔传言。尔既归止。爰开土门。土门既开。凶威大蹙。贼臣不救。孤城围逼。父陷子死。巢倾卵覆。天不悔祸。谁为荼毒。念尔遘残。百身何赎。呜乎哀哉。吾承天泽。移牧河关。泉明比者。再陷常山。携尔首榇。及兹同还。抚念摧切。震悼心颜。方俟远日。卜尔幽宅。魂而有知。无嗟久客。呜呼哀哉尚飨。

“倾”字笔法解构图

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⑴ 自右上空侧笔取势,入纸笔左下行进,提笔另起下行;

⑵ 再转折笔向右上提起出锋;

⑶ 空中贯通,动作不断,快速入纸,右行转笔,离纸、入纸下行,再折笔右上快速行进,再折笔左下行进;

⑷ 再折笔连续两个右转,左下行笔,再折笔、转笔出锋,完成“倾”字。

《祭侄稿》其线的质性遒劲而舒和,与沉痛切骨的思想感情融和无间,此尤为难能可贵。在书法技巧中这是最难的技巧。在中国书法史上唯有此一件作品最为遒劲,且和润。所谓“干裂秋风,润含春风”,也唯此作品能当之。

细节图

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不光是书法艺术上的成就,此帖更是由真挚感情浇灌出来的杰作,是心灵的奏鸣曲,是哀极愤极的心声,是作者血和泪凝聚成的不朽巨制。

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图片 11寒食帖" style="width:60%;margin:1rem auto">

{"type":1,"value":"北宋 · 苏轼

34cm x 119.5cm 台北故宫博物院藏

释文:

一曰:“自我来黄州,已过三寒食,年年欲惜春,春去不容惜。今年又苦雨,两月秋萧瑟。卧闻海寒食帖棠花,泥污燕支雪。闇中偷负去,夜半真有力。何殊病少年,病起须已白。”

二曰:“春江欲入户,雨势来不已。小屋如渔舟,蒙蒙水云里。空庖煮寒菜,破灶烧湿苇。那知是寒食,但见乌衔纸。君门深九重,坟墓在万里。也拟哭途穷,死灰吹不起”。

“食”字笔法解构图

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⑴ 自左上空侧笔取势,入纸右转笔右下行进;

⑵ 再提笔引带右转,再折笔、折笔,转笔,捻笔轻提;

⑶ 再入纸下行,折笔右上,再转笔提起,完成。

《黄州寒食诗帖》是宋代着名书法家苏轼因乌台诗案被诬“谤讪朝廷”罪名贬谪到黄州时所书的五言诗作,是苏轼书法的代表作,非常典型地代表了“宋人尚意”的时代特色。

鲁直跋

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全帖虽字字间断,但在笔意上字字相连,气势贯穿,浑然一体;同时真行相间,大小错落,疏密有致,不拘形迹,显得疏朗多姿,自然豪逸。极见意境和性情。

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珊瑚帖

宋 · 米芾

26.6cm x 47.1cm 故宫博物院藏

释文:

收张僧繇天王,上有薛稷题。阎二物,乐老处元直取得。又收景温问礼图,亦六朝画。珊瑚一枝(画珊瑚笔架一座,旁书“金坐”二字)。三枝朱草出金沙,来自天支节相家。当日蒙恩预名表,愧无五色笔头花。

“取”字笔法解构图

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⑴ 自左上空侧笔取势,入纸右转笔右下行进;

⑵ 再提笔引带右转,再折笔、折笔,转笔,捻笔轻提;

⑶ 再入纸下行,折笔右上;

⑷ 再转笔提起,完成。

《珊瑚帖》是宋代书法家米芾晚年的着名墨迹。被认为是米氏的"墨皇",字态尤奇异超迈,随笔而书,神韵自然,且用笔丰肥豪健,宽绰疏朗。

细节图

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元代虞集评言:"神气飞扬,筋骨雄毅,而晋魏法度自整然也",元代施光远称其:“当为米书中铭心绝品,天下第一帖。

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