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又作字者亦须略考篆文,一点者欲与画相应

来源:http://www.avent-guard.com 作者:威尼斯平台官网 时间:2020-03-12 13:56

为什么作字须略考篆文,须知点画来历先后?

解读 曹 建 用 笔 用笔如折钗股,如屋漏痕,如锥画沙,如壁坼,此皆后人之论。折钗股者,欲其曲折圆而有力;屋漏痕者,欲其横直匀而藏锋;锥画沙者,欲其无起止之迹;壁坼者,欲其无布置之巧。然皆不必若是。笔正则锋藏,笔偃则锋出,一起一倒,一晦一明,而神奇出焉。常欲笔锋在画中,则左右皆无病矣。故一点一画皆有三转,一波一拂皆有三折,一丿又有数样。一点者,欲与画相应;两点者,欲自相应;三点者,必有一点起,一点带,一点应;四点者,一起、两带、一应。《笔阵图》云:若平直相似,状如算子,便不是书。如口,当行草时,尤当泯其棱角,以宽闲圆美为佳。心正则笔正,意在笔前、字居心后,皆名言也。故不得中行,与其工也宁拙,与其弱也宁劲,与其钝也宁速。然极须淘洗俗姿,则妙处自见矣。大要执之欲紧,运之欲活,不可以指运笔,当以腕运笔。执之在手,手不主运;运之在腕,腕不主执。又作字者亦须略考篆文,须知点画来历先后。如左、右之不同;剌、刺之相异;王之与玉;礻之与衤,以至秦、奉、泰、春,形同体殊,得其源本,斯不浮矣。孙过庭有执、使、转、用之法:执谓深浅长短,使谓纵横牵掣,转谓钩环盘纡,用谓点画向背,岂偶然哉! 用笔要像弯折钗股,要像屋角漏痕,要像用锥子画沙,要像墙壁裂缝,这些都是魏晋以后人的说法。所谓折钗股,就是要曲折处圆而有力;所谓屋漏痕,就是要横直画匀而藏锋;所谓锥画沙,就是要看不出起止的痕迹;所谓壁坼,就是要看不出布置的巧思。话是如此,但并不要求每字每笔都写成这样。笔执得正,笔锋就内敛;笔管卧倒,笔锋就外露;笔管或起或倒,笔锋忽隐忽现,这样,笔底下就会有神奇变化出来了。只要笔锋能常在点画中央,那么不管向左向右就都不会有毛病了。所以一点一画,都要有三转,一撇一捺,都要有三折。一个丿又有几种式样。一点的字,点要与画相呼应;两点的字,要点与点互相呼应;三点的字,必须一点起势,一点带下,一点回应;四点的字,要一点起势,两点带下,一点回应。《笔阵图》里说:如横直相似,排列得整整齐齐,像算盘珠一般,便不是字。如有口的字,写行书或草书时,尤其要注意使看不见棱角,以宽舒圆美为妙。心地端正,写的字自然端正,立意在下笔之先,成字在立意之后,这都是至理名言,所以写字不许采用折中主义:与其求工,宁可守拙;与其软媚,宁可粗劲;与其迟钝,宁可快速,然而必须极力洗除俗气,方显其妙。大抵执笔要执得紧,运笔要运得活,不要以手指运笔,要用手腕运笔。执笔的是手指,手指不管运笔;运笔的是手腕,手腕不管执笔。还有,写字的人,也须略究篆文,弄清点画的来历先后。例如左、右不同,剌、刺有别,王字与玉字,礻旁与衤旁,以至秦、奉、泰、春等字,这些字真书字形相同,而篆书结体各异,能找到它的本源,方不致浮泛无根。孙过庭提出执、使、转、用的法则,难道是随便说说的吗? 上一段讲到草书的时候,姜夔已经提到通过外物来悟得草书的观点。同样,在这段用笔的阐述中,他首先提到对于用笔的领悟:如折钗股,如屋漏痕,如锥画沙,如壁坼。关于这几种意象的理解,历代多有讨论。姜夔的说法,值得玩味。 其次,对于具体技法,此段主要讲到执笔与运笔、中侧锋用笔、提按、起行收与点画呼应。 关于执笔与运笔,姜夔认为:执之欲紧,运之欲活,不可以指运笔,当以腕运笔。这种运腕不运指的主张,在历史上很有影响。只不过,这种主张也不能偏执。执笔是书法用笔的前提和基础。执笔的目的是要写出好的字来,没有必要拘泥于毛笔的执法。启功先生就曾说拿笔就像拿筷子吃饭,拿筷子没有一种特别标准的方法,吃饭的时候只要能把饭菜夹到嘴里就算是正确的了。许多成功的书家执笔的方式会随着情绪与书写材质的不同而改变。我们来看看历史上几种主要的执笔法。 唐代以前,由于没有高案大桌,写字时的执笔方式与我们今天常见的方式就有所不同。中学历史课本中的《女史箴图》,女史站着提笔书写。而传为唐代的《北齐校书图》中校书者的执笔姿势也与今天迥然不同,图中有个人是左手拿着纸而右手单钩拿笔写字,这也是一种执笔方法。韩滉《文苑图》中执笔者姿势又有不同。唐代著名草书家怀素大醉之后,忽然绝叫三五声,满壁纵横千万字,提笔在墙壁上书写,他的执笔方法肯定又有所区别。到了宋代,苏轼强调执笔无定法,要使虚而宽,他自己执笔是使用三指执笔法。三指执笔法,顾名思义,就是用三根手指头拿笔,类似于我们今天执钢笔的方法。与苏轼同为宋四家之一的米芾认为,执笔要轻,所谓把笔轻,自然手心虚,振迅天真,出于意外。这一点与苏东坡是相似的,但是,他又认为写字应该悬腕。明朝书法家董其昌则认为,写字时要把笔提起来,让毛笔自起自倒。清代书法家何绍基与众不同,他认为回腕法是最佳选择。一般而言,近代书法家比较推崇的是唐代陆希声所传的五字执笔法。所谓五字执笔,指用擫、押、钩、格、抵五字来说明的执笔方法。由于这种方法要用到五指,所以又称五指执笔法。现当代书法家沈尹默对此有详细的解说。五指执笔,应使五指配合得当,切忌用力过大。执笔的深浅高低,因人因时而异,不可过于偏执。 姜夔所谓的腕运是运笔的一种方式。运腕的基础是悬腕。所谓悬腕,就是使手腕悬空。运腕,就是用悬空的手腕带动毛笔进行书写。有的人采取枕腕法来代替悬腕。所谓枕腕,就是用左手枕在右手下面书写。我们认为,这种枕腕法只能在书写不太大的字的时候偶尔为之。至于有人说,先用枕腕,熟练之后慢慢地就悬起来了,纯属无稽之谈。 腕运之外,运笔法还有指运、肘运、全身运笔诸说。 所谓指运,就是用手指运笔,用手指拨动毛笔,这在写小字的时候常常用到。要使指运而腕不知,指、腕配合无间,堪为上乘。所谓肘运,就是以肘为支点悬肘挥运毛笔。至于全身运笔说,清代碑学以来许多书家奉为不二法门,但不能把这种说法与玩杂耍似的全身晃动等同起来,如要用全身之力,也只能是暗运,切忌做简单理解。 至于几种运笔方法,各有优长,不宜偏执。如果手指、手腕、手肘甚至整个身心都围绕毛笔而有机配合,那么,写出来的字定会不差。当然,这种配合要有机而自然,不能机械、僵化、支离破碎甚至故作姿态。 关于中锋和侧锋的理解,姜夔可谓一语中的:笔正则锋藏,笔偃则锋出。笔正,指中锋用笔,笔杆垂直纸面,使笔锋在点画中间运行。笔偃,指侧锋,笔锋偏在笔画一侧。中锋与侧锋是一组对偶范畴,书写时,在转折和起笔收笔时可以不断用到侧锋,而书写过程中笔锋应该不断调整到中锋状态:常欲笔锋在画中,则左右皆无病矣。 所谓提按,指毛笔在运行中的升降运动。提按使点画有轻重之分和粗细之别。苏东坡有一个非常恰当的比喻,他认为,书写中的提按就如行走中双脚的起落,刚提起就要放下,才放下又要提起,只有这样,行走才有可能,书写才会成功。姜夔将提按与中侧锋合并理解:一起一倒,一晦一明,而神奇出焉。 起行收笔也是姜夔所讨论的话题。所谓一点一画皆有三转,一波一拂皆有三折,实际就是一个个点画的书写过程;锥画沙也就接近于藏锋起、收笔。 除了点画的具体写法,姜夔还提到点画之间的呼应关系:一点者,欲与画相应;两点者,欲自相应;三点者,必有一点起,一点带,一点应;四点者,一起、两带、一应。同时,他还涉及到文字学基础对于书法的作用。

问题:姜夔说一横需三转,具体是什么?

南宋姜夔《续书谱·用笔》曰:“又作字者亦须略考篆文,须知点画来历先后,如‘右’之不同,‘刺叹‘刻’之相异,‘王’之与‘玉’,币‘示’之与‘衣’,以至‘奉’、‘秦’、‘泰’、‘春’,形同体殊,得其源本,斯不浮矣。” 按语书法是艺术,文字是基础,文字无出处写出字来差三错四,少胳搏掉腿,人岂不肚笑?作字前查有关资料,还是大有必要的。

来源:网络

回答:

一横三转通常指的是入笔、行笔、收笔过程中的转锋。从侧锋入笔到中锋行笔为一转,从中锋行笔到顿笔为二转,从顿笔再到尾部收笔为三转。其实不止横画有此三转,竖画、点画等都有。主要讲究的是中锋用笔。

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这句话出现在姜夔的《续书谱》关于草书用笔的一段话,原句是:用笔如折钗股,如屋漏痕,如锥画沙,如壁坼。此皆后人之论,折钗股欲其曲折圆而有力;屋漏痕欲其横直匀而藏锋;锥画沙欲其无起止之迹;壁坼者,欲其无布置之巧。然皆不必若是,笔正则锋藏,笔偃则锋出,一起一倒,一晦一明,而神奇出焉。常欲笔锋在画中,则左右皆无病矣。故一点一画,皆有三转;一波一拂,皆有三折;一丿又有数样。一点者欲与画相应;两点者欲自相应;三点者有必有一点起,一点带,一点应;四点者一起、两带、一应。 笔阵图云:“若平直相似,状如算子,便不是书。”如口,音围。当行草时,尤宜泯其棱角,以宽闲圆美为佳。“心正则笔正”,“意在笔前,字居心后”皆名言也。故不得中行,与其工也宁拙,与其弱也宁劲,与其钝也宁速。然极须淘洗俗姿,则妙处自见矣。大抵要执之欲紧,运之欲活,不可以指运笔,当以腕运笔。执之在手,手不主运,运之在腕,腕不主执。又作字者亦须略考篆文,须知点画来历先后,如“左”“右”之不同,“刺”、刾之相异,“王”之与“玉”,“示”之与“衣”,以至“奉”“秦”“泰”“春”,形同体殊,得其源本,斯不浮矣。孙过庭有执、使、转、用之法:执为长短浅深,使为纵横牵掣,转为钩环盘纡,用为点画向背。岂苟然哉!

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横要有势。

回答:

谢悟空小秘书邀!

你好,见字如面。

横画在楷书中有长横和短横之分,你所说的“一横三折”应该是长横,在这里,我总结梳理下楷书横画的一些注意事项,希望对你有帮助。

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楷书中任何笔画都分为起笔、行笔、收笔三部分,对于横画,首先注意“按”到最重时,正常与正确应呈笔毛指向与出力、运行方向相反。

二按二提,是楷书横划最简捷且完整的用笔法。

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第一笔“按”:任何人用任何种类的笔书写,都是一样表现。

第二动作“提”:“提”的出力动作,才是重点所在。

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毛笔起笔,「按」到最重呈基本笔势后的运笔,大致上可分为向下〈正向〉180。与向上〈反向〉180。的方向转变。

先向下〈后〉180。,延伸「提」表现,再向上〈前〉180。

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横画虽然简单,但是通常是一个字的主笔,也就是说,我们在写横画时,要注意对起笔和收笔的把握,做到启程转折,这样就会美观很多。

上面资源收集于网络,希望对你有所帮助。

以上!

回答:

所以说楷书很辛苦,不过有些可空中作势完成。

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楷书中的一横三转是楷书的运笔术语,也是书写总结出简单易记的要领。在书写最简单的横笔时为了达到落笔和收笔的厚重,笔毫落笔到达中壮态手腕进行转毫运笔,收笔时道理也是如此,在楷书练习帖中运笔走势可清楚领会。可问题来了落毫收亳时只有两转,怎么是一横三转呢?在书写一横落笔一转时是由右向左转,但完成了横笔起头后还有一转头转完成后有个运笔腕力的恢复还原的回转,这个回转可称是意念中的恢复原状态回转,因为中国书法要求精气神贯汇手腕进行运笔,自然有一个运转笔法自然完成后要返回原始状态,但是墨宝走势中看不到练帖中也只有两转。到了书法有一定造贻自然领悟。

回答:

其实只是一句话的事,所谓的一横三转:就是逆锋起笔、顿笔、然后行笔最后回锋收笔。

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回答:

楷书的‘’一横三转‘’是指用笔,这和走之的‘’一波三折‘’都是谈用笔的,最容易理觧是看柳公权的玄秘塔字帖,上面有行笔的方向始转,楷书笔画要逆锋而起,是第一转,行笔中横的波浪起伏的横划是第=转,在运笔过程中要中锋。收笔再按后回锋,这是第三转。这是不是“一横三转”是我的理解,楷书笔画逆锋起笔的意到或笔到都是有转折的。
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回答:

我说写好楷书这三转不光在字上考虑,我个人的看法是,手、手腕、肘、心里都在其中,从心出发,大肘带小肘,肘带腕指,腕指带笔,笔落带锋转,出笔有三转,收笔同样有三转,心、腕、笔发挥的好坏是写好字的关键,我说的只是个人见解。

回答:

威尼斯登录网址开户,谢邀!"一横三转"是书法术语,专用于楷书,其他书体不适用,其意思就是写横划时,起笔先自左上往右下方向“按"(顿),然后向右上方向行笔,结尾时再往右下"按",然后收笔。过程中通过指力和腕力以中锋来连贯完成这个由三个步骤组成的"横"划。但若是小楷,前面起笔的“按"并不明显。

回答:

。 。谢邀所谓“一横三转”是指行笔的方法。实际上在东汉时期蔡邕就有论述。“转笔,宜左右回顾,无使节目孤露,藏锋,点画出入之迹,欲左先右,至回左亦尔。藏头,圆笔属纸,令笔心常在点画中行。护尾,画点势尽,力收之。”

。 。“一横三转”~就是“藏头,护尾,转笔”。东晋蔡邕已经解释得非常清楚。

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