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接近草草而成,正是家门书法的又两个好例

来源:http://www.avent-guard.com 作者:威尼斯平台官网 时间:2020-04-21 17:07

运笔草草 犹如墨戏—米友仁精美的题跋 说起家族书法,就让人们联想起汉朝的替缨世家及六朝的名门望族。家族书法最典型的是东晋的王、谢、都、庚四大家族。有一些研究家族史的文章,当谈到文化的传播时,几乎都谈到这种在家族内部世代相传、甚至流传绵远的例子。北宋米元章、米元晖父子,就是家族书法的又一个好例。在绘画方面,他们共同创制和完善了米点破的米家山水;两人都是著名的古字画鉴赏家,家中书画藏品极富。书法则完全出于乃父米带体式,故人称“大米”、“小米”。来源书法屋,书法屋中国书法学习网。 在书画艺术理论方面常常遇到“创新”与“守成”这样两个概念。从家族艺术史的发生、发展来说,守成要比创新来得容易。晚辈从小耳濡目染,家庭文化的熏陶会影响他的一生。因此,在家族内部,尤其在父辈的影响下进行创新实在是太难了。别说超越前贤,能够超越父辈的艺术风格,就是一件了不起的事情。因此,中国书史上,子承父业的比比皆是,但是能和其父齐名并流传后世的又有几人?众所周知的东晋羲、献父子和“小米”之与“大米”又是一例。若用“创新”与“守成”来评价“二王”和“大米”、“小米”的话,小王是在父辈的基础上大胆创新而赢得世誉的,而“小米”则属于守成一类。

(1074-1153)〔南宋〕一名尹仁,字元晖,小名虎儿,晚号懒拙老人,祖籍山西太原,迁襄阳,定居润州,系米芾长子,世称“小米”。书法绘画皆承家学,故世称“大小米”。早年以书画知名,北宋宣和四年应选入掌书学,南渡后备受高宗优遇,官至兵部侍郎、敷文阁直学士。工书法,虽不逮其父,却自有一种风格。其山水画脱尽古人窠臼,发展了米芾技法,自成一家法。所作用水墨横点,连点成片,虽草草而成却不失天真,每画自题其画曰“墨戏”。其运用“落茄皴”加渲染之表现方法抒写山川自然之情,世称“米家山水”,对后来“文人画”影响较大。其做官后甚自秘重,所画虽亲朋好友亦无缘得之,众嘲曰:“解作无根树,能描蒙鸿云;如今供御也,不肯与闲人。”传世作品有绍兴五年作《潇湘奇观图》卷及《云山墨戏图》卷,现藏故宫博物院;《潇湘图》卷藏上海博物馆;《云山得意图》卷藏台北故宫博物院;绍兴四年作《远岫晴云图》轴藏日本大阪市立美术馆。 米芾长子。一名尹仁,小名寅哥、鳌儿,黄庭坚戏称他为“虎儿”,并赠古印和诗:“我有元晖古印章,印刓不忍与诸郎,虎儿笔力能扛鼎,教字米友仁《手札》元晖继阿章。”故字元晖,晚号懒拙老人。原籍襄阳人,后定居润州。与其父称大、小米。 早年即以擅长书画知名,徽宗宣和四年应选入掌书学。南渡后,官兵部侍郎,敷文阁直学士,高宗赵构曾命他鉴定法书。但对鉴别书画“往往有一时附会迎合上意者”。善行书,人谓其虽不逮其父,然如王、谢家子弟,自有一种风格。他和其父米芾,均为收藏家、鉴赏家。 其山水画,如《云山深意图》,墨钩细云,满纸浮动,山势拖迤逦,隐现出没,林木萧疏,屋宇虚旷,烘锁点染,有风雨云烟之势。自题《潇湘奇观图》长卷中说:“夜雨欲霁,晓烟既泮,则其状类此,余盖戏为潇湘,写千变万化不可名神奇之趣。”明董其昌曾携此图往游洞庭湖,惊叹米友仁的写生本领,说:“舟次斜阳,篷底一望空阔,长天云物,怪怪奇奇,一幅米家墨戏也。”传世作品有《潇湘奇观图》卷,现藏故宫博物院;《云山得意图》卷,藏上海博物馆。

图片 1 图片快览 米友仁 南宋书画家。一名尹仁,小名寅哥、鳌儿,黄庭坚戏称其为“虎儿”,赠以古印并诗:“我有元晖古印章,…….教字元晖继阿章”。故字元晖。米芾长子,人称小米。早年即以擅书画知名,徽宗宣和四年,应选入掌书学。南渡后官兵部侍郎、敷文阁直学士,善行书,高宗曾命其鉴定法书。其山水画发展了米芾技法,以水墨横点写烟峦云树,运笔草草,自称“墨戏”,对后世“文人画”中笔墨纵放风格有影响。存世画迹有《潇湘奇观》、《云山得意》等图。 擅画云山,略变其父所为, 成一家法, 其画云烟变灭,看似草草而成,实则法度森严,自称“墨戏”,不附时风,又甚自重。善书法,酷似乃风,亦精鉴赏。但自有风格。

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【南宋】来友仁《研山铭》题玻: 米友仁是南宋书画家.黄庭坚戏称他为“虎儿,,并赠古印和诗:“我有元晖古印章.印刘不忍与诸郎.虎儿笔力能扛鼎,教字元晖继阿章。.他是米带的长子,人称“小米.。南渡后,高宗赵构曾命他鉴定法书。他鉴别书画“往往有一时附会迎合上愈者:故影响了其书画的鉴赏水平。米友仁以行书见长.人谓虽不逮其父.然如王、谢家子弟,自有一种风格。 米友仁(1074一1153年,一作1086一1165年),南宋著名的书画家、书画鉴赏家、收藏家。一名尹仁,小名寅哥、鳌儿,字元晖,晚号嫩拙老人。他是米带的长子,黄庭坚戏称他为“虎儿”,并赠古印和诗:“我有元晖古印章,印刘不忍与诸郎。虎儿笔力能扛鼎,教字元晖继阿章。”米友仁早年即以擅长书画而知名,宋徽宗宣和四年(1122年)应选人掌书学。南渡后,官兵部侍郎、敷文阁直学士,高宗赵构曾命他鉴定法书。他鉴别书画“往往有一时附会迎合上意者”,故有些古代字画的真伪问题,经他题跋鉴定之后,给后世造成了一些混乱。来源书法屋,书法屋中国书法学习网。 米友仁善行书,人谓其虽不逮其父,然如王、谢子弟,自有一种风格。米带称其大隶题榜与吴皖、王子韶不相上下。由于他在宫廷担任书画鉴赏的差事,所以随着名人字画一起流传下了许多他的精美题跋。这是后人的意外收获。

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【南宋】米友仁《米带草书九帖》题胶(局部): 米带《论草书九帖》系纸本.草书.纵24.7厘米,横37厘米.是米带的一段评论草书的手札。作品字里行间流稼出米带书法颠放舒展的独特风格.约书于北宋哲宗元枯二年(!087年)。后有米友仁题胶。现藏台北故官博物院。 在山水画方面,他发展了米带的技法,“略变其尊人所为,成一家法”。他用水墨横点,连点成片,构成“烟云变幻、林泉幽壑、生意无穷”的画面。他强调“借物写心”,崇尚“平淡天真”,运笔草草,自称“墨戏”,对后来“文人画”中的笔墨纵放、脱略形状有一定的影响。他做官后颇少为人作画,“虽亲旧间亦无缘得之”。他自题《潇湘图》长卷说:“夜雨欲界,晓烟既浮,则其状类此,余盖戏为潇湘,写千变万化不可名神奇之趣。”明代董其昌曾携此图往游洞庭湖,惊叹米友仁的写生本领,说:“舟次斜阳,篷底一望空阔,长天云物,怪怪奇奇,一幅米家墨戏也。”他的传世作品有《潇湘奇观图》卷和《云山得意图》卷。

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